春秋杂咏十五首
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朋友和我说起时令，说春秋醉在山水
我和朋友说起时令，说春秋自在心间
——题记
春意
桥边吹过海棠风，雨涨村溪桃更红。
一半莺啼两行柳，七成诗意入花中。
春情
天台雾罩水山蒙，竹院莺声唱绿桐。
侧耳凝听天上事，扑帘笑语谢春风
春韵
三山入韵青天外，一水环林紫气中。
二月窗台刚映绿，便生花影胜霞红。
春趣
分韵樽前未得闲，唯君风度少年还。
流莺不解青春语，空向茶楼唱鬓斑。
春山
春到看山不是山，烟生紫气白云间。
晨园深锁啾啾语，更笼香风若等闲。
春雨
但听时雨入农家，湿了桃心红了花。
串挂银铃檐角外，又催燕子剪天涯。
采茶
蜀山女子烟风里，举足腾云十八盘。
竹篓背回千岭绿，茶歌飞去九天坛。
春光
春光留影又留音，流水和风好拨琴。
更让霞花开岭上，嫣红染就杜鹃心。
秋燕
燕子离家恨路长，绿门紫院柳前方。
云生月影楼檐俏，难觅旧时茅草房。
重阳
九月严霜菊更骚，东篱把酒话登高。
黄花不再情孤独，但向樽前唤“老陶”。
秋荷
又醉篱边十亩塘，芙蓉恰恰退红妆。
酥香倾尽盈盈水，心结情丝万里长。
秋露
阵阵清香飘榭台，茶楼人散菊初开。
更听此刻寒珠语，速去枝头吻月腮。
秋菊
一醉萦怀九月花，南山菊影倚篱笆。
霜侵金叶钩长梦，香入银樽天籁夸。
秋蝉
翼染云天八月风，庭前歇柳意无穷。
但知心外乾坤远，十里歌声齐唱中。
秋雁
钻雾穿云追月齐，向天明志恨云低。
悠悠蜀道难留住，遥和乡音自在啼。
张迎紫气拥知音。
酒酣更显英雄胆，
票少偏生慈爱心。
女子能为诗，且是古韵，生生的让我惊佩。有人说这世上最美的语言有两种：诗和音乐。音乐我不懂，诘牙拗口的诗更是擀面杖吹火—一窍不通。偏偏遇到这写诗女子，常有诗篇成章，却又学那白居易将诗吟咏给我等山民村夫听，此举无异于弹琴对牛。
由于条件反射，竟然也在盲听时熟悉了诗中的韵频之趣，自然这得趣不是来自训诂的平仄，也没有龙文鞭影的典藏。尽是没由来的自忖，且言。
《重阳》---九月严霜菊更骚，东篱把酒论登高。黄花不再情孤独，但向樽前唤“老陶”。这是这女子十数首诗中的一首，因其有酒，又言到一向景仰的陶公，所以掬来一评。
这首诗把我掏空了，没有了五脏六腑，只把胸腔里揣上朗照的艳阳。蓝天舒云，遍地黄花，人像风筝一样飘飞，纵情随性。但见红男绿女，秋游阵阵。山涧飞瀑，枫林流霞，茱萸摇曳，怒菊煽情，最生动处是一群雅士五柳之下持螯赏菊，浓酽美酒香播远秋。
这首诗唯不懂，作者何以“论”登高，胡不“话”之？
如若是论，当主题性很强，人必言之，恐也有因激辩酿成的不快。想当年曹操煮酒论英雄时，独霸话语，只弄得刘备诺诺，张飞怒目，关羽色变。即为论，当有结果。美景当前正好饱览，如因一论而搞得“向晚意不适”，真真的大煞风景。再如若有甚不堪，岂不败兴？
话之若何？话，可以是闲扯，可以是评说；可以是一己管见，可以是群情众意。海北天南，象秋日浮云，散淡随风。然亦非亦，只博一话、一乐、一洒、一趣也，正为印衬秋高气爽、天高地阔的景象。
据说鬼才贾岛死的早，每日推敲苦吟，那不耗尽心血才怪，就是“为求一字稳，捻短数茎须”也是一种阵痛哦。
诗人真苦，诗人苦中作乐，女诗人苦不苦不得而知，但看她的诗却有自得的满足，有异常的平静、温和、恬淡、闲适。她的诗少有乌云翻墨，暴风骤雨的恣意；鲜有深秋临渊，喂然长叹的深沉；亦没有荒莽千里，大气磅礴的开。有的是关乎于情的一枝一叶，有的是春风吹皱一池的温煦。诗的语言干净、清丽、通透、温婉，如果比之于现代那些“语不惊人死不休”的乱码，真可谓“绿色诗语”。如果非要给这样的诗一个认定，好让类我这样的诗盲喜欢起诗来，我以为可称之为“乡村风情诗”。这是我的定义，除作者外，当然不愿其他人置喙。
因为，每一首诗都是一幅乡居图，都有人性中最值得记忆收藏的善良、淳朴和淡定。
小有所感。因为只是看热闹的，就象听出锣鼓音，却不知道行腔走板的戏盲。对诗的奇技淫巧一概不知，不敢以一叶知秋放言所感，然亦不至一叶障目，不然就真对不起女诗人屡屡不厌其烦地对我等弹琴了。
