七律-半墙菊影瘦诗魂(轱辘体)
1
半墙菊影瘦诗魂,丹旐偷虫带露痕。
花下醉眠怀子畏,庭前静观效伯温。
可怜日暮歌前落,只忆嫣香诗里存。
草满空阶身可度,东风无语问田园。
2
塞外鸣鸦傍水村,半墙菊影瘦诗魂。
敢持寒景暮尘泪,应看王公玉枕痕。
愁供清风开御路,妒抛羞态下荆门。
雨花烟柳当时事,誓将刀笔盗乾坤。
3
寒烟画黛随风入,秋雨还痴侠客恩。
一涧溪音追蝶泪,半墙菊影瘦诗魂。
法无异径夜如水,殊辙同归日似昏。
只爱逐花随月舞,轻舟可晓碧波痕?
4
清影低徊昼作轩,谁家歌舞按梨园。
学耕细雨空枝静,幸睹秋风满树喧。
一柳蝉鸣倾月泪,半墙菊影瘦诗魂。
鸢寒鸦晚身多病,黄土残阳示子孙。
5
三杯同醉杏花园,纸落纷纷谁与言。
霞羽朝朝摇叶冠,虹裳暮暮倚松根。
蓑衣芒履舟中老,秋水岚烟袖里翻。
借问相思何处是,半墙菊影瘦诗魂。
【编者按】半墙菊影瘦诗魂,转出了一组农家图,一种闲适的心境跃然纸上,诗作中处处透露出淡雅的文字情怀,显得情景交融,风情深蕴味浓,读来柔绵清丽婉娩,诗作的语言组织很是新颖,佳句连连,可见诗人的良苦用心,整体格调清新雅致,读来感觉有种温馨的柔美,氛围的渲染也浓淡相宜,色香味风情种种。第一首中的“庭前静观效伯温”的“观”,做动词用时当平声,故出格。第二首最后一句,也有出格之处。第五首的中二联中三联有齐头现象。问好诗人遥祝愉快,感谢赐稿,欢迎交流。【编辑:依山观水】
1 楼 文友:依山观水 2012-10-08 21:52:46
很欣赏朋友的语言组织能力,想象丰富,感情细腻清纯,编辑初来咋到,编辑不对的地方,望朋友多多指出为盼,交流方能进步。感谢赐稿,遥祝愉快。
回复1 楼 文友:烟易冷 2012-10-08 22:19:16
编辑老师说的平头是存在的,出律是没有啊,老师是不是失察啊。“观”字出律,“伯”字救。“笔”字出律,“乾”字救。都是属于大拗句,前人诗中也存在很多这样的情况。问好老师,顺致文安。
2 楼 文友:依山观水 2012-10-09 04:51:19
孤平当句拗救就是将五言的第三字,七言的第五字改仄成平,形成一拗三救,三拗五救的句式。句式是“平平仄仄平”变格为“仄平平仄平”的句式,七言以此类推。你这句式符合吗?
变格对句拗救,用对句第三字的平声来补救出句出句第四字的仄声,或者三四两个字。你这符合吗?
一字双救,用对句第三字的平声,补救本句第一字的仄声同时补救出句第四字,你这符合吗?
变格对句拗救,用对句第三字的平声来补救出句出句第四字的仄声,或者三四两个字。你这符合吗?
一字双救,用对句第三字的平声,补救本句第一字的仄声同时补救出句第四字,你这符合吗?
3 楼 文友:依山观水 2012-10-09 04:55:35
欢迎感兴趣的朋友来此讨论拗救句式,多多交流会更有收获。各抒己见吧。
4 楼 文友:依山观水 2012-10-09 05:58:35
七言律诗以此类推,用对句第五字的平声来补救出句第六字的仄声,或者五六两个字
就是唱说的三拗四救,五拗六救吧。请各位老师指导。
就是唱说的三拗四救,五拗六救吧。请各位老师指导。
5 楼 文友:山不转水转 2012-10-09 06:49:02
格律诗中的拗救,是很有争议的问题,好多名家都各抒己见,但无外乎那几种情况,一般情况下还是按照常规格律来完成为宜,如果因为意境表达非用不可的话,也有一定的遵规律的,基本同意依山观水编辑的意见,古人的特殊句式不能作为依据来效仿。问好依山观水老师!
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6 楼 文友:半张酒票 2012-10-09 08:56:04
第一首“观”字,不属于拗救范围。也不该救。在这个位置上,“观”字无论平读还是仄读都是合律的,用伯字去救反而“伯”字出律。
第二首也不属于拗救范围,是因为这句第二个“将”字就出了问题,(此句的格律应是这样“⊙仄平平⊙仄平”),由于“将”字是两读,作者误用,造成“笔,乾”二字出律。
书读远山千棵柳,笔将岁月细心雕。
第二首也不属于拗救范围,是因为这句第二个“将”字就出了问题,(此句的格律应是这样“⊙仄平平⊙仄平”),由于“将”字是两读,作者误用,造成“笔,乾”二字出律。
7 楼 文友:山不转水转 2012-10-09 10:10:59
“庭前静观效伯温”是“平平中仄仄平平”的句式,观是平仄两用字,当作动词时,是平声,作名词时,是仄声,所以“观”字还是出格了。
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10 楼 文友:铁禾 2012-12-23 23:34:07
深夜读古韵,读到如此作品,也是一种游心.再拜读.