“日进前而不御，遥闻声而相思”这两句古诗我特别欣赏，人生也确有这种情况，有的人与之交往，但他并不能进入你的精神境界，有的人生平未得一面，却永远记住他！我对朱自清先生就属于这种情况！
　　 在儿时，在上学放学路上追逐着，随口就可以高声的背出：“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的……”朗朗上口只为那个可爱的美丽春天。
　　 先生用如花的妙笔勾勒了春天的美景，蓬勃欣荣的春草图，争艳斗奇的春花图，温柔和煦的春风图，清新和睦的春雨图，抖擞舒活的迎春图，还有大地苏醒之景，山水朗润之姿，红日普照之画。读之如入春景，赏之如见春机，思之如沐春风，诵之如融春情。春，在先生的心中、眼里、笔尖姿态万千，清新、活泼珍贵无比，一日之季在于晨，一年之季在于春。在这个美丽的季节里，城里乡下，家家户户，老老少少，就像感趟似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去。刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。是啊！我们学生，在这美丽的春天里，抱着希望，好好学习！
　　 度日如年盼望着长大的少年时代，默诵着黑色的铅字《匆匆》：“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。”笼罩在这淡淡的惆怅和期待的情调中，那纸背后传出的紧迫感，
　　 对虚度时光无奈和惋惜的忧伤中，慢慢的不知愁滋味的少年，在时光匆匆的流逝里觉悟了，时间是留不住的，是匆匆的！如流水般，一去不复返。过了今天，到明天，过了明天，到后天，而这些都不可能再出现，要倍加珍惜眼前的时光。
　　 朱先生的散文是世上真正美丽的东西。她满贮着一汪诗意，仿佛轻风拂在脸上，又像落叶漂在水上。在他笔下，声音似乎有温度，月光似乎有颜色，气味似乎有重量。每次读《荷塘月色》，我总是疑惑：那分明是一个乱世，一段混浊的历史，他却酿出如此宁谧的文字。宁谧得让人感觉：就连那“心里颇不宁静”的哀愁，也成为一种诗化的美丽。充满了浪漫的青年时期领略了唯美的《荷塘月色》，颇不宁静的心绪，感悟到了先生内心的彷徨与迷惘，而我的心情也随着波动起来“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。”读来文气酣畅、浑然天成，又节奏明朗、韵律协调，有音乐美的感觉。朱先生的散文接近诗歌超凡尘世的秉性，细腻激扬的情愫，高度集中地反映生活和表达思想感情的文学，叩击着人的心灵。往往是景情并茂，感情真挚，蕴含着深厚而复杂的感情，精、柔、淡、美的文字那种轻音乐的似的心绪和令人回味的优美意境。在这美妙的荷塘月色中，感悟先生对美好生活的憧憬，忧国忧民的意识。
　　 说起先生脍炙人口的《荷塘月色》，还有一个少人知晓的故事。这篇散文中有“这时最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声”这样的句子。这蝉声和蛙声其实是他当晚亲耳所闻。但后来有人写信给他提意见，说蝉晚上是不叫的。朱自清马上问了好几个人，都说是不叫的。他又请教昆虫学家刘崇乐教授，刘教授抄了一段书给他看。上面说蝉一般夜里不叫，但也有叫的时候，该书的作者就亲耳听过月夜蝉鸣。但朱自清仍认为这也许只是一种例外，所以非但没有用权威所提供的材料去反驳人家，反而回信说：“有位生物学家也说夜晚蝉不叫。以后再版，要删掉月夜蝉声那句子”。后来朱自清又不止一次地听到月夜蝉鸣，而那位提意见者又在一个刊物上公开发表文章，引经据典地强调自己的观点。朱自清想给他写信又无地址，只好也写了《关于“月夜蝉声”》的短文，说明有时蝉确实是在夜里叫的。并由此感叹到：“从以上所叙述的，可以知道观察之难。我们往往由常有的经验作概况的推论。例如由于多数蝉子夜晚不叫，推论到所有的夜晚蝉子不叫。于是相信这种推论便是真理。其实是成见。这种成见，足以使我们无视新的不同的经验，或加以歪曲的解释。”由此可以看到，朱自清对于不同意见的心平气和，不急不躁的谦逊态度，以及他实事求是的治学与生活作风。
　　 先生的精美作品，伴着我一步一步长大，离家求学，求职成家，在这时间的洪流中，卷进了父亲的青春，体味着沉甸甸的父爱!那篇感人至深的传世之作《背影》强烈感染了几代读者。用朴素和流畅的文字写出了一种异常真挚与至诚的情感：离开的时候，走几步，回头看……舍不得。担心，期盼和关心，清楚而又深刻，不能忘却!在朱先生的《背影》里更加深刻体会了什么是父爱如山“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。”我每次读到此处都会忍不住潸然泪下，再次领略“谁言寸草心，报得三春晖。”的真谛。是的，我们又要如何报答父母的深恩呢?千辛万苦养育我们成长，在失败时鼓励，在成功时严厉，需要时帮助。没有华丽的语言去形容默默奉献的父亲，用上所有的语言也不够。但他为孩子付出的，一点一滴积起来是一个大海，一粒一颗堆起来是一座大山，一片一朵凑起来是一幕天空。泛黄的相片承载着心中那沉甸甸的关爱，就是父亲为我们做的平常而又非凡的事。影响着我们的一生，支撑着那些漂泊的岁月，久久地打动我们的心弦。
　　 朱先生在散文集《背影》所做的序中说到了个中奥妙：“我是大时代中一名小卒，是个平凡不过的人。才力的单薄是不用说的，所以一向写不出什么好东西。我写过诗，写过小说，写过散文。短篇小说是写过两篇。我觉得小说非常地难写；不用说长篇，就是短篇，那种匠心设计严密的结构，我一辈子也学不来！我不知道怎样处置我的材料，使它们各得其所。至于戏剧，我更是始终不敢染指。我所写的大抵还是散文多。既不能运用纯文学的那些规律，而又不免有话要说，便只好随便一点说着；凭你说“懒惰”也罢，“欲速”也罢，我是自然而然采用了这种体制。”
　　 朱自清先生的坦诚和率性，还有淡泊和谦逊，在这短短一段话中寻得踪迹。我捧着先生的文字，仿佛感到诚恳、正直、老实、谦虚而又极其认真的散文大师---朱自清就站在面前；仿佛听到他正亲切热情而又不乏风趣的娓娓而谈，对读者毫无保留地倾诉自己的心曲，传播文学和语言文字方面的知识。他的作品之所以使大家都感到非常美，也正是由于这种不矫饰、不撒谎的朴素自然的美，和真正用群众口语写作而又经过仔细选择提炼的质朴谨严的美。他的散文一直保持和发扬了这种特色，所以才长期受到人们的喜爱甚至成为青年文学好者的偶像。
　　 朱自清先生平易的性情和向往自然美的情趣，这些都潜移默化地融入了他的诗歌与散文创作中。他的很多名篇被选为大中小学的语文教材，是因为他的散文不但美，而且更有情、更风趣，被公认为是白话美文的典范。叶圣陶讲过：“论到文体的完美，文字的全写口语，朱先生该是首先被提到的人。”“五四”时代的文白之争中，白话文究竟能不能达到乃至胜过唐宋八大家之作，朱自清的创作实践是最好的回答。先生为文，把古典与现代，文言与口语，情感与哲理，义理与辞章，结合到了近乎完美的境地。那种洗尽铅华又雍容华贵的风致，实在是现代美文的骄傲。
　　 特殊时代特殊中国塑造了朱先生高尚的人格魅力，他是现代最重要的作家、学者、民主战士。其散文，不仅给我们留下了一方宁谧的家园，一片如水的月色，他更是一个好人。由虚心产生出来的是公平，没有偏见。党同伐异，跟自己意见相同的就结为朋党，跟自己意见不同的就加以攻击。刻薄寡恩，在朱先生写的文字里读不到的。他不是没有自己的意见，自清先生是旧时代知识分子中的典型人物，他曾经是自由主义者，他不大喜欢参加政治活动，特别是比较激烈、斗争性较强的政治活动。但是，他具有正义感，随着国民党和美帝国主义对中国人民奴役压迫的加强，和向中国人民的武装挑衅、屠杀、镇压，他愤慨了，他说话了，行动了，通过文学创作、朗诵诗歌表明了他的态度。另一方面，他坚决不走中间路线，第三条道路，当时有人要他参加国民党办的中间路线刊物《新路》，他坚决地拒绝了。但他对于每个文艺工作者都给予了所应得的地位，不轻易抹杀任何一个人的努力。一个没有偏见的、过于宽容的人，容易给人以乡愿的印象，但是我们从朱先生的身上看不出一点乡愿的气味。一切在他的心中自有分寸，他对于恶势力绝不宽容，他的文字与行动无时不在支持新文艺以及新中国向着光明方面的发展。他有愤激，有热烈的渴望，不过这都蒙在他那平静的面貌与朴质的生活形式下边，他的文字如莫扎特的音乐一般平和柔美，在那个彷徨的时代里痛并快乐着。从一片嘈杂声中投映给我们一片荷影，一落蛙鸣，一道落寞的背影，一声长长的叹吁。
　　 先生的一生是淡泊的，生活是极其清贫，但他平淡为人、朴实为文的品格却为后人景仰。他一生创作的作品是文学殿堂里永不失色的璀璨瑰宝！