【写在前面的一些，有关无关的声明】
　　
　　 ◆此非专业的诗歌评论，本人也不会特别善于评论，完全是习惯使然。（另：后续可能会有小说、散文的书评相继出现，嘿嘿，先霸占个位置。）
　　 ◆槛外看诗，入不得门。而且，我也不打算到门里去。不增减，不做作，纯以感觉，发发小语，当不得太真。
　　 ◆内不避亲，外不避新，或绝品，或精华，或推荐，审核通过的也一视同仁。至少，这一点上我说了算。（鉴于本人待在江南烟雨，社团内的诗歌，肯定会阅读的更频一些，这是客观存在的事实。）
　　 ◆以短诗为主，独到的优先，非选排好劣，非溜马拍屁。（长诗、组诗，只截取其中一段。）
　　 ◆不以发文时间为序，以落实评论时间为主，诗者千千，挂一漏万。（或者三五天一评，或者一两个月未见。）
　　 ◆不好，可以骂我，与所选文字和作者无关。
　　
　　 事情的起因很简单，就是常青客在本人的诗歌下面，附了一首自己的小诗。我查看了一下，是他几天前发在网站上的，叫《你的笑》。好吧，我不知道，怎么的就把完整的诗歌发到了我的文后面，至少，他是第一个。但既然发了，就存在着一个想要交流的意向，而我既然点进来看了，也就简单的评论一下。
　　 或许，这就是这篇评论的初衷！
　　 以下为原诗的内容：
　　
　　 在一个不经意间
　　 我瞥见了你的笑
　　 才发觉，你笑时我也在笑。
　　
　　 我喜欢你的笑
　　 有时，她会出现在我的梦中
　　 你的笑就像我见过的湖水
　　 鸟儿在飞，云儿在静静的飘
　　
　　 你的笑像流淌着的小河
　　 她轻轻地摇啊摇
　　 我在其中发现了微笑的我
　　 原来，你笑时我也在笑
　　
　　 我喜欢你的笑
　　 有时，她会出现在我的梦中
　　 你的笑像是低垂的柳梢
　　 像细细的眉，缠绕上枝条
　　
　　 你的笑像柔嫩的新芽
　　 她轻轻的飘啊又飘
　　 我在其中也发现了微笑的我
　　 原来，你笑时还有我在笑
　　
　　 其实，全文的诗眼，在第一段的时候，就已经彻底的展现了在读者的面前。后面部分所有的表述，都是围绕这第一段来写，来拓展开来的。而且，不管是在内容上，还是在布局上，都应该是如此。
　　 也许，不经意之间的笑，是可以感染的，就像作者所描述的那样，在不经意间，你笑，我也在笑。（在这里，我们可以说一下，诗歌的形成，特别是现代诗歌的写作，很多时候，其实都和感染同源，也就是说，在一瞬间，可能因为某件事情、某个想法、某个消息、某个片段画面，就形成了一种想要写诗歌的冲动。但是，能不能把这种冲动，转而形成一种可以感染到更多人的冲动，却需要一定的文笔，一定的组织，以及一定的布局。）所以，我们可以接着看下面的诗歌。
　　 若是就我第一眼的印象而言，我会觉得，诗歌后面的四段描写，其实总的来说，就是分成了两个相对完整的部分，分别由两段文字来组成一个整体。（在个人感觉上，这样的布局，显得有些中规中矩了。不能说好，也不能说坏。我相信，但凡是一个初写诗歌的人，都会在一定的布局之内，进行描述。说白了，就是和歌曲的填词是一个行为举止，在既定的语调又或者是词牌之下，进行自我的创作。当然，我不否认，这样的举动，在一定程度上，是对于诗歌的学习，若是非要深层次的来说，就是对于诗歌语言的组织的一种尝试，然后，把更多的具有束缚力的语言，渐渐的转化为自己的诗意的一个过程。简单概括，就是在不断的尝试之中，训练着自己去写诗。这种过程，或者是感慨于一些成名的诗歌的精彩，忍不住自己想要去模仿，又或者是仅仅找到了一种自己习惯的想要表述的方式，即，在一定的框架下，进行规范的创作。也就是所谓的诗歌整体的布局、格式不变，但是，可以随意的切换诗歌的内容组成。）
　　 题外话：就这首诗歌的后四段描述而言，只要作者愿意，在大体的意境不相互冲突的前提之下，完全可以写成六段、八段，乃至于是十段、十二段的。
　　 当然了，我要解释一句的是，我并不是说，这样的形式不好。只是说，这是初步写诗歌的一种常态。但是，它终究还是有着许多的束缚的。因此，也就限制了整首诗歌的张力。不管如何，就我个人的感觉而言，在清末民国时代（新文体开始之后）【当然了，你非要说白话文，或者是大众语开始之后，我也无话可说】，又或者是新中国成立初的那个年代里，这种形势的诗歌，还是大行其道的。现在，渐渐的，却是少有经典的出现了。
　　 这里，只是简单的说一下这种诗歌的形式。然后，我们回归到眼前这首诗歌，就后面四段，我简单的具体分析一下。（其实，如果是看懂了到目前为止的所有文字，后面的分析，看不看，都无所谓了，因为，就总体来说，是不会脱离这个框架的。——就好像，我前文就说了作者的这首诗歌，在看了第一段之后，然后，简单的浏览一遍后续部分，就不会给人予太多的意外一样。）
　　 具体的分析，如下：
　　 一共四段诗歌，可以分成两组，每一组的第一、二句，都是一样的。都是“我喜欢你的笑/有时，她会出现在我的梦中”。简单的来说，回环的意蕴，表现得非常的明显，而且，在这样的诗歌体系之下，这种表述还是比较适用的。
　　 此外，第一组的‘湖水’、‘鸟儿、云儿’，第二组的‘柳梢’、‘眉’，自然而然的就衍生出了‘你的笑像流淌着的小河’、‘你的笑像柔嫩的新芽’。这完全是取决于和前面部分的对称与延伸。
　　 至于湖水之上的鸟儿在写意的飞、云儿在静静的飘，又或者是柳梢如眉、缠绕枝条，都是紧跟着的具体描述。
　　 重点的是，这两个整体末尾部分收尾的时候，出现了一个微小的变化。即：这两个末尾部分的第一句，都是‘我在其中发现了微笑的我’。
　　 这种从诗眼部分的，“在一个不经意间/我瞥见了你的笑/才发觉，你笑时我也在笑。’到结尾部分的变化，是一种由外在，衍生到内在的形象表述。而恰恰是这种变化，或者具体的说是递进，对于整首诗歌来说，不管是在意蕴上，还是在表述上，无疑都是一种大大的提升。
　　 若是没有这种提升的话，后续的四段，在我看来，无疑就是失败的。（这里，可能要补充说明一下，我先前提到的布局，也就是在既定的框架之下进行创作，虽然说，在形势上是不需要变化的，不但不需要变，反而不变的话，还有一种回环的特殊效果，但是，在具体的表述上，却是一定要有变化的，或者排比，或者类比，或者递进，……总而言之，不管什么样的手法都可以，就是不能一层不变。）
　　 而这两段的末尾句的从‘你在笑时我也在笑’到‘你在笑时还有我在笑’，显然也是符合递进的这种层次变化的。
　　 然后，推广到全诗，就整体给人的印象而言。自然是诸如语言比较柔和啊，或者描述的环境氛围比较的优雅之类的，很美。（好吧，说这话的时候，我承认，我是看了眼诗歌的编者按。）
　　 但是，在这个时候，我们可以重新的回归到这首诗歌的题目上：《你的笑》。由你的笑，衍生出来的，诸如感染到我也在笑，以及到了收尾部分的‘你笑时，还有我在笑’，这种情愫的变化，是非常的淡的。
　　 正如诗歌所描述的这样，轻飘飘的。柔和是柔和了，却总给人予缺少一点点力度的感觉。（如果，作者写这首诗歌的目的，仅仅是表述一下源自于笑的感染力什么的，又或者是给自己的情人、对象，写点小诗，打发一点时间之类的，好吧，这首诗歌，还算是凑合着成功的。但如是，想要给读者留下点什么印象的，就好比是在读完之后，略微的发点感叹，诸如这诗歌很美好啊、这诗歌语句很通常啊之类的，好吧，也还算是及格，至少，阅读的愉悦点，是蛮不错的，看着‘赏心悦目’、‘流畅自然’这一点，谁也无法否认。但是，真想要给人予以思考、思索之类的，就很勉强了。简单概括而言，就是看过了，也就看过了。——或许，我这会儿在这里看着诗歌的文字，可以大放厥词，但是也可能，过个三五分钟，我就全然忘记了自己写的是什么评论，又针对的是什么样的诗歌了。）
　　 所以，着重来讲，就是这诗歌，缺少一些亮点。
　　 就我个人看来，诗歌的意识上的递进，表述的层次上的变化，以及词句的灵活运用，甚至于是诗意的延伸，都是最基础的，也是作者写诗之前必须具备的。一首诗歌里，若是没有这些，自然算不得一首诗歌；而一首诗歌里面，即便这些全部都具备了，也没什么好让人惊讶的。
　　 但是，诗歌过分的循序渐进，完全的循规蹈矩，却是让读者少了一点点‘刺激’的感觉。用句时髦的话来说，就是，若我是中国好声音的选拔导师，而你是学员的话，你唱完了一首歌，OK，大的问题没有，小的毛病，也很容易挑选出来，却也无关大碍，但是，就是让我没有找到任何一个点，可以当即就冲动的拍下转过身来的按钮。（如此解释，明白？）
　　 所以，附带的，我就在这里简单的说一下诗歌中的那个‘刺激’的点。
　　 我想了一会儿，才用了‘刺激’这么个词语，只能说，我现在脑海里词语的贫乏。其实，这种表述，并不是非常的具体，反而还很意向化。就好比是海子诗歌中的那些王啊、鹰啊、土地啊、村庄啊，真的要具体开来，就涉及的非常的广泛了。
　　 简单点说，就是抓人眼球，让人沉浸到诗歌里面去，从而去思索的玩意儿吧。（原谅我又用了‘玩意儿’这个词语。）而究其这首诗歌的根本，或许作者的笔力，还没有涉及到这个程度，或者，就像是我前文所说过的那样，一个框架的构定，就已经决定了这首诗歌最终能走多远、走多高的命运。
　　 从本质上来说，前者只能是去不断的学习、练习，至少，诗歌对于你而言，还是最最初级的阶段，或许，可以推及到先用散文化的语言，去写一点散文诗（在这里，我要说明一下，我绝对不是贬低散文诗的意思，一个愿意写诗歌的人，其内心的诗意化，肯定是相当的充沛的。而这种充沛，在没有很好的精简的语言来支撑的情况下，写点稍微散文化的句子，从散文的语言中，提炼出一些具有诗意的句子，在我看来，还算是一个比较可行的办法。），又或者是，从小说、杂文之类的文体里面，不断的凝练自己的笔力。
　　 而后者，对于诗歌的影响以及禁锢，也是只适合于初学阶段，当然了，这比起前者而言，显然是稍微高一个层次的，另外，也可以说是从前者的进化而来。而一旦你能够脱离了这个范畴，想来，还是有许多的办法可以来解决这个问题的。
　　 举个例子：诗歌的描述，从湖水，为什么非要到柳梢呢？作者有没有想过，为什么就一定都会是这些自然的景象？（或者，作者要说了，从对方的笑里面，自己脑海里所第一个浮现的想法，就是这些，又或者，转换成其余的，诸如动态的，又或者是更抽象化的，可以让诗意表现的更好吗？我的答案是，不一定。具体到看个人的实力了。）这里面，我要说的是，转变，虽然不一定会更好，却是可以让你更快的走出这种固定的框架下的涂鸦。
　　 此外，如果是更高明一些的作者的话，或许，仅仅是通过一些断句上的区别，又或者是语态上的变化，就可以消除这种禁锢。（好吧，这个层次的，我就不多说了。如果有机会的话，以后找个具体的诗歌，再来进行具体的赏读一下。）
　　 而就前者而言，唯一还能让我再指手画脚一点的是，再简单的解释一下，写诗的过程中，或者这首诗歌的作者，在写这首诗歌的时候，以及完成这首诗歌之后，很容易遇到的一些问题。
　　 对于这首诗歌的第一段，其实，我要说的并不多。这就好比是作者创作这首诗歌的开始部分，或许是初衷，或许正是因为有了某个偶然因素下写出来的第一段，才有了后续的表述。这种偶然因素，前文已经分析过了。（当然了，如果你说，你的目的，就是想要在特定的环境中，特定的时间内，写一首特定主题的时候，所以，才有了这么特定的一段话，那也可以。本人就尝试过在极短的时间内，速写诗歌的游戏。之所以说是游戏，无非是这样的创作，多少有几分做作的意思。即便是你的文笔再好，掌控力再佳，以及对于文字下诗意的衍生再怎么的纯属，当遇到一个精通玩文字的读者的时候，多少，还是被拆穿一些的。文字的刻意，在很大程度上，既能弥补一些缺点，却也会把一些缺憾，无限放大。）
　　 而在定下基调之后，后文的具体的表述，反而会充斥着更多的变化。这种变化，对于作者而言，其实，在最初的时候，应该是没有太多的具体意象的。又或者，就是简单的出现了，‘你的笑’，几个可以形容的表述。诸如‘小河’、‘柳梢’之类的。
　　 当然，我们看到了，作者最终还是运用了这几个词汇。
　　 我要说的是，哪怕这几个词语，在最开始的时候，已经被作者删选过了，又或者是没有删选，这都不要重。重要的是，在写了这样的诗歌之后，我们回头去阅读的时候，让诗歌成型之前，还是可以修改的。
　　 其实，别看古代诗歌的韵律啊、字词的运用啊，都非常的讲究，什么对仗、平仄等等。（本人对古言体的诗歌，只有阅读的份儿，从没动笔涉及过。论述错了地方，见谅。）就现代诗歌而言，一首诗歌在笔尖流泻下来之后，也是可以进行适当的修改，以弥补一些缺点的。
　　 而所谓的修改的方向，并不是说，要全部推翻，那还不如重新的写一首呢。我要说的，只是在局部范围之内，在不影响诗歌主体的情况下，进行一些适当的修饰，以及自我的推敲。