——品读谢文龙《我和提线木偶》有感
　　 题记：提线木偶，一颗璀璨的掌上明珠，在泉州这块肥沃的土壤上，绽放着迷人的花瓣。
　　 1、
　　 人生如戏，我们一直是舞台上的主角。如何掌握自己的命运，不做命运的傀儡，不让命运提着自己的生命线行走？
　　 昨日无意中看到一首被冷落的好诗《我和提线木偶》，让我的思绪马上飘回到童年时，那段兴致勃勃抢着到戏台前占位置的美好时光。
　　 坐在过去的时光里，聆听那些咿咿哑哑不知所乎的戏曲，享受的是漂亮的木偶被灵巧的双手来回操纵所变幻出来的奇妙戏剧，感受的是舞台下那种人声鼎沸的热闹场面。现在想想，那些无忧无虑的童年是多么令人回味，令人沉醉！
　　 就像谢文龙在诗中写到的“她们一直跟着我。若干年来/在灯光之下，飘于无形/”，放眼这颗璀璨的掌上明珠，就像一块活化石，在泉州古老的夜空上，倾泄迷人的光辉。一看到他的诗，我的心里就飞回泉州那座美丽的城市，那是我学习生活过的第二故乡，也因为这座闻名的城市，我跟一位老乡相遇于烟雨红尘，这也算是冥冥中注定的缘份吧！
　　 “多少次，虚构她们是女神/衣袂飘飘离地三寸，看不见脚印/后来，她们落入故事里/几经周折。在发黄的书页中/我看见花边裙，故弄玄虚地泛光/——想当年，这些浮华/真的只是点缀么？”怀着他乡遇故音的惊喜之感，我小心翼翼地走近谢文龙的木偶戏里。
　　 充满孩童般天真的诗语透过想象的翅膀，轻轻地掀开了提线木偶悠久历史的神秘面纱。那些色彩斑斓的花裙子被人操纵自如，在舞台上，倾情演绎自己的风云人生。这些飘离地面的木偶虽然很小，却跟其他戏子一样，在曲折生动的情节里，一步步地表演自己的角色，让所有的观众都能被吸引到戏里。
　　 “许多次，她们情到深处
　　 仿佛一无所有的重心失去支点
　　 我无休止地诱拐这些生命
　　
　　 仿佛泪水在湖泊里闪光，她们的
　　 衣襟湿了，舞台也扬起一场
　　 伤感的细雨。我在眩晕中忘记名字
　　 拒绝屈服甚至认错自己
　　 一、二、三、四
　　 我只能沉默地收着提线”
　　 诚如诗人在诗中所说，随着这些小木偶的表演，情到深处，不知道勾引起多少人同情的目光，那些飞洒的泪光见证了演出的成功，而年幼无知的我，又怎么看得懂那么深奥的剧情，又怎么听得懂大人在哭什么呢？也许，诗人的感触要来得比平常人深刻，细细地品味着这些伤感的诗句，那些顾盼的眼泪，瞬间涌上心头。
　　 2、
　　 站在梧桐中听一场心雨，那是戏终后，这些可怜的木偶被人任意摆弄，随意放进木箱的可怜命运。
　　
　　 “她们卷缩于木箱的一角
　　 一直在瑟瑟发抖
　　 我将她们打扮得赤身裸体
　　 或者哺育得面黄肌瘦
　　
　　 是的，就在她们身后——
　　 升起一轮烟火，我瞬间乱了影子
　　 害怕举行火的仪式
　　 害怕影子与自己同归于尽
　　 为何，为何
　　 我会矛盾得捕风捉影？”
　　
　　 当木偶们表演完自己的戏后，跟随着他们年纪的增长，他们也同样要面临着被淘汰的命运。渗透着透明的忧伤的诗句，无声地控诉着那些冷漠无情的操纵者。
　　 当一把火烧掉这些曾经伴随剧团进山下乡演出的木偶们，我们只能对他们的命运深感同情。为何我们无法逃脱生老病死的命运？为何我们无法避免生离死别的苦楚？诗人在自我矛盾中寻找解脱的金钥匙。一声声害怕道出了我们所有人的共同心声，是啊，我们如何能不害怕这残酷的事实？我们如何才能不与苦难同归于尽？
　　 “她们都是一些走投无路的孩子/我可以任意地编排她们/——隔岸观火，被四面楚歌包围/相煎太急或错投红尘的狼烟//我说这些孩子最为亲切/她们只是身不由己。她们很委屈/她们延续着无生无灭的轮回//岁月如歌，到处是悬念/我知道这是与生俱来的悲剧/就像湿淋淋的本性，为那些眼泪/质疑被覆盖的一柱长烟//”如果不反复咀嚼，详细口味，是无法理解诗人为何会写出这样的诗句来的？那些可怜的木偶时时刻刻都要面临着被换掉的命运，岁月蹉跎，如何才能永保青春？我想，这个沉重的话题，实在很难找到答案。
　　 事实上，经常时间的洗磨，泉州人民已经意识到了木偶戏的宝贵，在泉州闽台博物馆就可以看到这些曾经风靡一时的木偶们，他们依旧年轻，依旧美丽，他们默默地守侯在自己的家乡，等待着自己有朝一日能够重见天日，重回往日的风光。
　　
　　 3、
　　 四季轮回，节令更迭。村头巷尾，山里山外。曾经到处可见的提线木偶，已经被历史的车轮无情地碾成展览品，只能在博物馆才能见到他们昔日的雄风了。
　　 从诗人的这首诗中，我们分明感受到了一颗流浪在外的游子，是如何怀念自己的家乡，是如何怀念自己的亲人，当他在外颠簸，四处奔波时，家乡的一景一物，一人一事都时刻在他的心中出现，在他的梦中出现，在他的诗里出现。
　　 谢文龙的诗歌是一部永远读不透的乡土历史，他的诗歌里无处不在的乡思，就像一缕日夜等待的孤魂，时刻在等待返乡的那一刻。如果只是写景抒情，那也不见得此诗有多么高明之处。最令我叹为观止的是他在诗中总能走出诗境，从“有我之境”进入“无我之境”，从眼前比较浅显的小事小景，转化为思乡恋家的豪迈情怀。
　　
　　 “——心里舒坦么，亲爱的？
　　 为何我们共涉易水，以足音为歌
　　 为何我们只以一滴声音
　　 将钟声敲响？
　　
　　 害怕我讲这些么？是的
　　 我一直站在她们背后——
　　 舞台垂下灯光
　　 她们跳舞，我的瞳孔就被拽回去
　　
　　 错了情节，逃出自己
　　 其实，我更象是她们的木偶
　　 ——”
　　
　　 全诗的精华所在就在最后一节，看到最后一句“其实，我更像是她们的木偶！”，我联想到了诗人此时此刻的心境。在诗人的周围不乏欣赏者，吹捧者，赞美者，而真正能够读懂他的诗的人是少之又少。包括我在内，作为他的学生多年，我终究还是没能从他身上学到多少皮毛。诗人的语言是可以模仿的，诗人的经历是无法抄袭的。
　　 谢文龙的诗天生自成一体，或委婉，或深沉，或精炼，或厚重，有时读他的诗就像雾里看花，从头看到尾，都不知所云，有时读他的诗就像昙花一现，眼前一亮，令人有惊艳的感觉。
　　 《我和提线木偶》一诗是我读得最深入的一首，这源于我自幼对木偶戏的喜爱，更源于这诗更像是诗人的自画像。被命运操纵的他，如何才能克服种种诱惑，坚守自己的风格，写出自己的特色？我想，这是诗人今后要继续思索，继续探究的。我们期待，烟雨红尘这片诗情荡漾的文学天地，能够为广大的诗歌爱好者，提供一个展示自我的舞台，别让别人的评论成为影响自己的绊脚石！
　　 一首首好诗，为我们续写了诗歌乐园里的新篇章。
　　 一首首乐曲，为我们唱响了诗歌王国里的新希望！
　　
　　 （谨以此文与诗人共勉，也与自己共勉！）