一、第一次参加庆祝国庆搭牌楼
　　 1951年9月1日开学。从山洼来“大上海”上学，快乐的滋味很难形容。没多久就是建国二周年的国庆日。9月，作为一名新生参加搭学校大门牌楼工作非常高兴，是第一次参加这样的活动，又第一次参加庆祝日的大门布置工作，兴奋难以形容。
　　 儿时年是十月十日国庆，叫“双十节”，孙中山先生推翻满清的庆祝日。学生不参加布置，也非常简单，校门口挂四个灯笼，有“普”“天”“同”“庆”四个字。旧时代提倡“普世观念”，处处都这几个字。
　　 这次是在校门搭个大牌楼，用布景片拼接起来的，由高班老大哥负责。我就是扶扶梯子、递递钉锤，刷刷浆糊、剪剪字，贴贴彩纸罢了，但很乐意。
　　 快天蒙蒙亮才完成。牌楼雄伟壮观、五彩缤纷，聚光灯下“庆祝国庆二周年”几个字金灿灿的。是领袖在天安门上宣布“中国人民站起来了”二周年的日子，我记得特别牢。
　　 过得真快啊，那个晚上到现在都已经五十九年过去，从少年变成髦耆之年，领袖如果重登天安门，不知道再宣布什么，或者是一首诗或者一首词吧。
　　 二、第一次与梅兰芳先生握手
　　 儿时就知道梅兰芳的名字，还听过唱片里的《贵妃醉酒》《宇宙风》，《宇宙风》里梅兰芳悦耳的歌喉与明快的胡琴节奏，似乎还在我的耳鬓鸣响。
　　 大约1953年的一天，梅先生要来我们学校和大家见面。老师和同学都非常高兴，我们在“横浜桥”的二楼走廊两边列队迎侯，因为是夏天，身上还被洒了花露水。
　　 听说梅先生马上到，同学、老师们一个个喜笑颜开，当听见一群人开始拥上楼来时，便马上鼓起了掌。我真运气，梅先生来到身边时把手伸了过来，我赶紧伸过手去握手。梅先生的手掌饱满细嫩滑润。
　　 从山洼的小城来这里，没想到能看见这样大名鼎鼎有名望的梅先生，而且还握了手，几十年过去也没有忘记。后来才知道，这学校的许多老师都是名人。
　　 再后来，周信芳、盖叫天和其他许多著名演员都来过学校，有些还是学校的教授和名誉教授，盖叫天一次校庆日，还在四楼小剧场演出了“武松”。
　　 三、第一次看见劳动模范
　　 大约1954年去农村体验生活，是第一次看见过全国水稻高产劳动模范陈永康。脑子里的劳模形象是高高大大、一表人才，结果却是一个普普通通的农民。他的穿着打扮非常朴素，光头、赤脚，穿一件对襟衫，慢吞吞的说一口松江方言。
　　 那天因为乘火车转汽车到得较晚，在他家吃的晚饭。小半桶大米饭和一大碗青菜，觉得比在学校吃咖喱牛肉、红烧狮子头等等还要香甜。
　　 因为他第三天就要去北京开会，只在第二天上午给我们讲过一次话。他说方言，我们不太听得懂。他讲高产水稻常常是深更半夜还去稻田看看，如同关心自己的孩子一样。我们主要是为寻找形象，所以特别注意他的动作、手势、姿态、表情，没有很在意是不是听得懂。
　　 第三天他离开时，同学们要去送，他不让，穿一身新的中山装还打着赤脚，新布鞋夹在腋下，说上了火车再穿。
　　 陈永康培育出来的水稻，稻穗黄澄澄又长又粗，一季也才亩产一千四百余斤。所以1958年大跃进报纸上天天登载稻谷“放卫星”，今天这里亩产五千斤，明天那地亩产六千斤、八千斤，甚至亩产万斤，以后更是几万甚至十几万二十万斤。我天天注意看陈永康的消息，没有，所以一直不相信那些“卫星”，心里悄悄的想，报纸上的消息是假的。
　　 那个年代心里的想法不能讲出来，叫做“烂在肚子里”。报纸上今天嚷“反右倾”，明天骂“观潮派”，后天叫清算“秋后算账派”，谁愿意当右倾、观潮派、秋后算账派呵。
　　 我们单位一炊事员说了“放卫星”是吹牛皮，就挨了批评。报纸上还吹嘘说：“粮食太多了吃不完怎么办，放开肚子吃，办人民公社食堂，吃饭不要钱，剩下的就支援世界革命嘛”。因为都不敢讲，以至盲目乐观，后来许多人吃不饱饭，是一次血的教训。
　　 四、第一次画人体素描
　　 素描课既画女性模特，也画男性模特，男女同学一同画。第一次画裸着的人体时很不习惯，画男性模特时女同学拘谨，画女性模特时男同学尴尬。都是近二十岁青年，开始时颇有些紧张，当他们或者她们从幕布后面走上画台的时候，甚至心里会蹦蹦跳，画过一段时间以后才能渐渐平静下来，注意力被凝固在了光影、明暗、比例、立体感、质感上。模特是经过训练已经职业化的，众目睽睽之中也不在乎。
　　 那年代提倡集体主义、互相帮助，平日绘画课同学间互相交流，我看你的你看我的，对着所画的对象指指划划，指出画面上的不足处。画人体时男女同学间就难交流，不太好说，如果说哪处画得不够，也只能指着画面“这里”“那里”的，不好意思指模特，不好意思说那名称。更不像画石膏或者静物，看不清时走近细致观察，只好远远的望着，还不便目不转睛盯着。
　　 老师为了培养同学之间互相帮助、共同进步，还实验过男女同学两人合起来同画一张作品，人体画课就不能合作，不便一同作画了。
　　 五、第一次看戏曲节目时睡着了
　　 一次庆祝校庆晚会，老师演出一出折子戏，记得是昆曲《思凡》。描写一个年轻尼姑难耐尼姑庵的寂寞、孤独，萌动春情，思念起相好而一个人自怨自艾。因为戏里没有故事情节，没有各种各样的人物关系，总是一个演员在台上唱，不停的咿咿呀呀，甚至有时一个“咿”字就要“咿”好长时间，一个“呀”字又要“呀”好长时间，绕许多弯弯。
　　 那时没有字幕，不知道是“咿呀”些什么，又是很长的拖腔，于是竟不知不觉的睡着了，掌声响起，庆祝晚会结束我才惊醒过来，懵懵懂懂的和大家一同走出学校四楼的小剧场，弄得很不好意思，后来的一次“生活会”上我还主动作了检讨。
　　 后来那位老师知道我是福建人，一次对我说，福建话很好听。我一愣，还是第一次听外地人说福建话好听呢，老师接着说，福建话的音韵非常丰富。哦，老师是研究表演和音韵的，格外喜欢那抑扬顿挫。
　　 六、第一次“粉墨登场”
　　 又一年校庆晚会，各个班级都要出节目。学表演的同学当然是轻车熟路、随手拈来。我们舞美班的也要出节目，要全班同学上场就难住了。
　　 后来班主席和几个干部商量，决定出一个大合唱的节目。节目是那个年代常常演出，也常常在收音机里听得到的江苏民歌“啥人养活啥人”，歌词的大意是：“大家看一看呀，大家想一想呀，地主和农民，到底是啥人养活子啥人呀？没有我们来劳动，地主饿得不能动，看一看呀想一想呀，到底是啥人养活子啥人……”
　　 排练时有人提出来，要用方言演唱，而且还要有阶级感情，饱含着对地主阶级的仇恨。我们学习美术，没有学过表演，但看过不少演出，不就是掌握声音的力度节奏、轻重缓急，再加上作恶狠狠的表情。我们提心吊胆的在欢迎的掌声中上台，不料演出结束时还得到热烈的掌声，学生会文娱部表扬了我们班的演出。我和几个同学是参加伴奏。我入学前曾学过半年小提琴，也居然“粉墨登场”，回想起来，竟然充当了一次滥竽充数中的南郭处士。
　　 七、第一次参加演出实习——搬布景
　　 这次不是设计实习，而是搬布景实习，老师说学布景设计的人一定要知道在舞台上是怎样搬布景的，体验搬布景的艰辛劳累。
　　 第一次搬布景挺兴奋的。先在侧幕旁看过一次完整的演出，记住剧情，还看怎么幕间操作，戏演到什么时候开始等在侧幕旁边，需要准备好什么，考虑该什么时候把布景搬上去或者搬下来。第一次颇紧张，如同一次战斗任务。快闭幕时聚精会神的等在一边，大幕一闭便立即一手握住一根铁撑杆，一手用钉锤把撑杆下面的铁钉撬开，然后把布景挪进付台。或者是把该换的布景抬上来，撑杆撑好以后用铁锤把钉子钉上。
　　 过去看戏常常能听见舞台上叮叮当当响，那就是钉锤敲打的铁钉的声音。现在的演出没有叮叮当当了，换景比那时候简单，是用轮子推，用吊杆从上面吊，布景片的撑杆用铁砣沙包压，不用铁钉了。
　　 八。第一次去工厂体验生活
　　 第一次工厂体验生活是纺织厂纺纱车间，这车间有一年轻女劳模。这个工厂主要是生产棉纱和织布，纺纱机和挡车女工唱“主角”。男工人很少，是当机修工、电工、运纱工等，是配角，甚至“跑龙套”。
　　 我们体验生活带着创作任务，题材都想选择“主角”，而不愿意选“配角”，更不想选“跑龙套”的，重点应当是体验女挡车工。然而那年代，又那个年纪，“男女授受不亲”的习惯势力还比较浓厚。结果是只看得见她们挡车时候在机车前来来回回非常灵活，一个个手脚麻利的接上断了的线头，把一个个缠满了棉纱的线桶从机车上取下来，换成空线桶插上机车去，其它什么也看不到。老师说不一定表现生产劳动场面，先进人物的生活、学习也能表现她们的思想感情。于是男同学就只好紧随着女同学跑。女同学跟着去她们宿舍，跟着她们回家，男同学跟着别扭，不方便。便只好天天盯着机车看，尤其外地同学，只能听懂“阿拉”“阿拉”，其它什么也听不懂。
　　 学校的六年有许多第一次，比如还有第一次去风景区写生，第一次同学过年自己包饺子，第一次听国外专家讲课，第一次在国外歌舞团演出纪录片拍慑中当观众，第一次粮食定量，甚至还有第一次住进医院。凡是第一次的事，印象都特别深。日子真快，都已经六十年，是学校六年的十倍时间了......
　　 六年同窗记忆多，同吃同住同上课；
　　 尤其那些第一次，回头想想真快活。
　　 学子时代频频过，有喜有乐有蹉跎；
　　 蓦然回首已龙钟，不记蹉跎忆幽默。