盖自新中国之肈造，未有鲁迅级作家。何哉？十七年中，虽少许作品尚佳，但终因文艺路线之左，假大空之风之盛，作家言不由衷，是以其作多为通俗读物，思想单一，形式僵化，远不如三十年代之文学。文革中，文化专制炽烈，文人不能自保，故十年无文学，仅样板戏而已。开放以来，虽言论放宽，创作相对自由，然文革余风尚在，作家以左批左，故虽有伤痕文学涌现，不过类当年忆苦之作，稀有思想深邃，艺术创新之文。反思文革，则多写当权者如何受害，而红卫兵如何为妖孽。如此之作，实为土改剿匪小说之翻版，不过将地主土匪易为红卫兵而已，受害者亦类旧社会之穷人。此法之妙，在于省力，因已将复杂之政治简化为公式，作家不必对文革深入思考。《伤痕》既出，文人纷效之。于是粗制滥造，千部一腔，千人一面，劣作如乱草丛生，充斥文坛。以其掩盖历史真相，至今青年不懂文革。后果之重，可见也。
　　
　　 后以市场化，文学遂成金钱之奴。作家不甘贫困，沦为文商。如某名家，专写色情之书，批评家亦为其呐喊，称其作为当代《金瓶梅》。于是大量出版，充盈市场。而读者不分良莠，纷购之，作者钱囊大鼓矣。自此，中国无色则不成书，无淫则无市场。斯风危害之烈，在于污染人之灵魂，萎靡人之意志，灭民族之豪气。今之官员犯罪者，亦多源于色情。斯类作家，实为以色情文学杀人之刽子手也。而今仍高居文坛，俨然世界名家。悲哉，当代文学！
　　 后网络文学兴。作者千军万马，驰骋网坛。然良莠不齐，优劣相杂。大抵才高而无名者，以其不逐时髦，默默耕耘，发真情，写真实，而不乏佳作。然因其位鄙势小，故不为出版商所推重，仿佛民间之女，虽月貌花容，未必有所适。而网站之浅薄者，为赚钱而广纳声色暴力、玄幻乱侠之作，将文学引向邪路。出版商亦不顾作品之品味高下，寻卖点，乱炒作，为文学之低俗化推波助澜。此亦当代文学之一悲也。
　　 当今职业作家，身为精英之层，衣食无忧，不知民生之疾苦。然亦追逐时髦，杜撰卖血之类故事。以其无真情，多矫揉，故读之虚假。而所谓茅盾文学奖，不过精英相捧，以地位名声分配而已。观其实，亦多为浅薄之作。悲哉！
　　
　　 而又有帅哥、美女作家登台，以一稚作名于世。于是出版商奉为天才，包装之，炒作之，开动机器，动辄印数逾几十万册，广占市场，使之少年暴富，俨然大家。央视则推波助澜，播出作家富豪榜，列举其赚钱巨额数字。自此，文学已全然失却本性，沦为赚钱工具。悲哉！
　　 夫文学，本以文字为工具，反映生活，宣泄情愫，催人向上者也。自古真作家未有为金钱写作者，如屈原、司马迁、建安七子、陶渊明、蒲松龄、曹雪芹、鲁迅；外国之但丁、莎士比亚、福楼拜、雨果、狄更斯等辈。即以文赚钱者，不过以钱补文也，非以金钱为动机，如巴尔扎克先生。当其怀愤未宣，中心郁郁，遂借文以舒其志，或书其苦难之人生，佳作遂生焉。其稿费，不过心血所易也，亦创作成果之标志耳。质言之，真作家先创作而后得钱，又以钱补其创作；文商则先金钱而后创作，为钱而作也。此动机之不同也。前者之作品，内容真实，思想深邃，催人向上，利于社会人生；后者之作品，则内容虚假，思想浅薄，情感低俗，无利社会人生。此功效之别也。
　　
　　 呜呼！吾屡为当代文学误入歧路而悲也。安得有韩愈之流出，振臂于文坛，呼唤于草根，荡涤文界之污泥，使文学奇葩炫艳于文苑。若如此，则鲁迅级作家可出矣。