一座砖木结构的两层小楼，因平面布局呈三段式蝴蝶展翅形，故得名“蝴蝶楼”。它建于上世纪三十年代，是武威现存的年代最久的砖木结构楼房，为武威市文物保护单位。远远地望去，它就象一个衣衫褴褛、面容憔悴的妇人，满怀幽怨地立在这一个园子的一角。四周，生长着一些果树，或是李树。还有高高低低的核桃树。有一些扭曲，爱长不长的样子。不远处，牡丹刚刚谢幕，繁华过后，一切更显落寞。半个多世纪以来，这里一直门窗封闭，常人无法一睹它的全貌；无数游客在它身边走过，投下匆匆一瞥，留下丝丝疑惑。
　　 雨的日子，园子里，有一些微凉。湿润的小路，显得非常寂静。在离蝴蝶楼不远的地方，有一段曲折的回廊，婉约地穿过几棵玫瑰树，埋进树林深处。玫瑰花大多都谢了。低处，打碗碗花多情地攀上了它的枝丫。把一盏又一盏粉红的笑脸，挂在枝间。“乱哄哄，你登罢场我登场，落个白茫茫大地真干净！”《红楼梦》里的唱词。
　　 有一对情侣，紧紧地拥在一起，时不时用手机为自己拍一些照片。他们浅笑、深谈，分享着他们的幸福。七月的园子，植物们的青香，让人很容想起那个叫“爱情”的词语。
　　 一块地里，种着一种名贵的兰花。紫色，或是黄色的花开得非常妖冶。如同某一种女子的青春。忽然，想起了三、四十年代的上海歌女。三十年代，这里曾是什么样子呢？一个巨大的问号，浮现在我的心头。没有人回答我，一些微凉的风，轻轻地打了一个忽哨，掠过我的面颊。
　　 细雨有点稠密，它多情地拍打那破旧的墙体上。高处，具有西洋风格的美人靠，已被岁月打磨的看不清原有的色彩了。只是那仟俏的模样，还留存着曾有的风韵。墙上，有一个大大的“拆”字，这预示着，不久的一天，它将和它的传说一样，会在我们的生活中消失的无影无踪。
　　 正面，那一个大门半开半闭着。有一些民工样的人在出出进进，那扇门，在进出之间的人中，苍老地吱扭着。没有人认真地看它一眼。没有人知道它内心的苍凉和伤痛。门里光很暗，我没有走进去。有些人，有些事，只远远观望就行了。恍惚之中，一个美丽的女子，正站在昏暗的门中，幽幽地叹息着。
　　 相传，这幢小洋楼，就是马步青为她修建的。那么，是怎样的一个女子，让一代军阀头子，耗资巨大修建此楼呢？
　　 1932年冬天，在陕西省三原县城隍庙的老戏楼里，在汽灯沙沙的喷气声和一场秦腔的开锣声响声中，一个迈着纤纤细步的小姑娘走上了戏台。台下黑压压的人群顿时大惊失色。小姑娘一声清亮的：“奴本是峨眉山白蛇修炼，修就了五百年的白衣大仙”，唱词一出口，台下爆起了一片叫好声。她就是中国近代秦腔舞台上第一女旦——孟遏云。
　　 这一次演出，让15岁的孟遏云一下子出了名。几年后，她就成了闻名全国的秦腔坤伶，从而登上了中国秦腔戏的舞台。那个年代，秦腔戏舞台上的坤伶往往是由男人扮演的，女子是不不容许登台的，但孟遏云却勇敢地打破了这一世俗偏见，以自己扎实的舞台功底，登上了中国秦腔戏的舞台。
　　 她表演质朴端庄、嗓音圆润流畅，以扎实厚重、深沉细腻的表演功底突显了传统秦腔艺术的“梨园大家”风范和“青衣正宗”本色。由于她基本功力深厚,又注重继承、借鉴及融会贯通，故凭借自身的优势，逐渐形成了一派独具匠色的“孟腔”艺术。她的唱功同时融入了李正敏先生的俏丽，何振中先生的奔放洒脱，杨金声先生的苍劲凝重，唱腔刚柔并济，声情共茂，是秦腔史上“乾旦”向“坤旦”转折的制高点和里程碑。
　　 1939年底，孟遏云赴兰州唱戏。没唱几日，就被马步青邀请到了武威。从此开始了她一生之中恶梦一样的日子。
　　 马步青是一个戏迷，但同时也是一个淫棍。在他的家里，已经有三房太太了。其中，二太太和三太太都是唱戏的出身。而且都是当时极有名气的戏剧演员。好色是男人的本性。但他看到年轻而美丽的孟遏云的时候，就动了歪念头。
　　 每当孟遏云上台演出的时候，马就带着自己的随从前去喝彩捧场，形同现在的粉丝。每到精彩处，他带头大声叫好，并带头“打赏”，一次出手一百元现大洋。初涉人世的女子，被马步青捧的晕晕糊糊，奈不住他的盛情邀请，就和他接触起来。
　　 对于孟遏去来说，也许，她一开始选择来武威，本身就充满了冒险。马对她来说是矛盾的。她的舞台需要他来捧场和资助。但她又对他却总是充满了恐惧和厌恶。
　　 但他以欠钱为理由，扣留她，要让做他的第四姨太太的时候。她经过了痛苦的选择，最终还是答应了。或许，她哭过，或许她闹过。谁也无从得知。
　　 她爱唱戏，戏剧是她的生命。但自此之后，她每一次的演出都由重兵把守。艺术的火花，需要自由的空气。内心的悲闷之情，大大地影响了她技艺的提升。
　　 这只美丽的蝴蝶，被马步青囚禁在个人的花园里孤独地飞翔。马步青为了防备孟遏云逃跑，就在东关花园，他的私人住所里修建了“蝴蝶楼”，并时有重兵把守，时刻监视着她。忧愤交加的孟遏云，染上了大烟。一代坤伶，在那个幽闭的楼上，过着苦闷的日子。每当水袖舞起的时候，只有满园的牡丹，在听这个寂寞女子清冷的吟唱。
　　 那个年代，整个的西北，都在马家军的铁蹄之下。她一个弱不禁风的女子。她无处可逃，也无路可逃，只能在此忧郁渡日。1943年，孟遏云母亲病重，写信要求见女儿一面。马步青派人打听实情后，让孟遏云带上重金前去探望。孟遏云一去就携家远避，再也没有回来过。
　　 解放后，坤伶在舞台上取得了和男伶同等的地位。孟遏云出任“易俗社”副社长，她戒掉烟瘾，和一个唱秦腔的小生结了婚，也迎来了她戏剧生涯的高峰。她主演的《探窑》、《火焰驹》等红透西北。还多次赴中南海为国家领导人演出，也曾随抗美援朝的志愿军奔赴朝鲜战场，在战壕里给战士们演出。
　　 这只美丽而又悲情的蝴蝶，至此，飞到了人生的至高点。但命运之神并没有从此眷顾她，而是有太多的灾难在等待着她。
　　 浩劫的文化大革命，她被扣上了“军阀姨太太”的帽子，被多次揪斗。爱人也和他划清界线离了婚。她先后二次自杀，都被抢救过来。但无论命运如何悲惨，她却从来都没有放弃过对秦腔艺术的追求。
　　 1977年，西安率先在全国恢复演出传统戏。
　　 那天，剧院外面早早聚齐了她的老戏迷，很多没买上票的人一直围在那里，希望能到后半场不收票时挤进去瞅上一眼，有些甚至翻墙跳了进去。那天，连戏中的一些演员也是从院墙外翻进去的——由于观众太多无法走进剧院。
　　 兴高采烈的观众们正在等待着孟遏云，出场演她的拿手好戏《火焰驹》。时隔多年，乡亲们从四面八方赶来，他们是多么想再一睹孟遏华的风采！
　　 这时的孟遏云因长期酗酒，身体越来越弱，已经失去了昔日的神韵。可是，乡亲们已经不在乎唱的好坏，她们只是想看一眼穿着古装的名伶！
　　 奏乐响起，孟遏云终于蹒跚着走上了舞台，台下顿时欢呼起来。可是当孟遏云要开始唱时，台下的观众们又顿时鸦雀无声！孟遏云终于开始唱了起来，看到她那艰难的样子，父老乡亲们，不少潸然泪下。正当她们渐渐的又被孟遏云的唱腔引入戏里时，她们看见忽然站在那里，一声也唱不出来了！
　　 无比激动、感慨的孟遏云只觉得眼前一片空白，倒在了舞台上！观众全场默然起立，这是向他们热爱的艺术家最高的致敬！一代名伶，就这样走完了她在舞台上的人生。从此，孟遏云成了一种绝响！
　　 这只美丽的蝴蝶，从此在中国秦腔戏剧的舞台上永远的消失了。