儿时跟着娘做农活，就喜欢咋撒着脚丫子在深翻的土地疯。刚翻过的土地吱吱冒着地气，脚丫子贴着除了是温暖还是温暖，撒欢累了，就四仰八叉躺在喧软的土地上，一如偎在娘的怀里。
　　 流年征文最先打眼小麦的是写父母的两篇征文。亲情无限，血浓于水，在这世上体验最深的就是父母情吧，这样的文写出相对较容易，只是想出彩太难度了，每天如是的文章光纸媒就汗牛充栋了，一篇篇或至情至性或隽永典雅的文都横着呢，想小荷尖尖，也很难。只是社会发展的今天，依然有这么多痴情的文学爱好者，不管怎样，仍不停地写，只是有情梗在喉间，特别是对自己的父母，总有说不出的情，道不完的爱，不写出来，恐怕再没有人会为他们做传；更是生活里无法报答这份情，只有文可以宣泄，更是为了贴近。
　　 小麦也写过俺爹俺娘，时过境迁，再看看好多都是撕心裂肺哭天喊地的东西，仅仅情感日志。今读《陶罐》和《父母小记》忽觉眼前一亮。
　　 在快餐文化发展的今天，好久未读借物抒情的文了，这样的文章记忆里只有中学的语文课本里，能选在教科书里都是大家，在这文学爱好者的乐园里，说句老实话，没指望它能带给我多大的感情风暴。要知道借物抒情的文不仅写作者要具备扎实的文笔基本功，更还得驾驭了写作技巧性的东西，弄不好就两层皮了。但《陶罐》的作者无疑是能工巧匠了，她把全部对母亲的懂和爱都郁结在陶罐里。不用倾注，是因她懂那份情的厚重。小麦能说到的，情于任何器物来说了都太小了，所以就有了作者钻进骨头缝里的“她最大最神圣的职责，就是让自己的孩子吃饱饭，穿暖衣，这是她人生唯一的目的。”对母亲的懂。也正是有了这份懂的心，才有了“暮色中，我喊道：‘妈，日头落了。’
　　 ‘知道了。’母亲没有抬头，手也没有停。
　　 过了一会，我又喊：‘妈，天黑了，咱回去吧。’
　　 ‘噢，就回。’母亲一边应着一边抬头看看天，仿佛确认一下，天是不是真的黑了。然后，总结样的，最后又摘下一朵又白又大的棉花，放进棉兜里。”这般“竹喧归涴女，莲动下渔舟”的意境。读到这里，虽短短的几句轻描淡写的白话，我却吟诵了一首长诗。长歌当哭，小麦此时的情感也盗梦空间穿越到另一首山东作家江非的诗——妈妈
　　 妈妈，你见过地铁吗
　　 妈妈，你见过电车吗
　　 妈妈，你见过玛丽莲.梦露
　　 她的照片吗
　　 妈妈，你见过飞机
　　 不是飞在天上的一只白雀
　　 而是落在地上的十间大屋吗
　　 你见过银行的点钞机
　　 国家的印钞机
　　 哗哗的点钱声和刷刷的印钞声吗
　　 妈妈，你知道吗
　　 地铁在地下
　　 电车有辫子
　　 梦露也是个女人她一生很少穿裤子吗
　　 妈妈，今天你已经爬了两次山坡
　　 妈妈，今天你已经拾回了两背柴火
　　 天黑了，四十六岁了
　　 你第三次背回的柴火
　　 总是比前两次高得多
　　 哦，妈妈，烛光里的妈妈呀，这就母亲，这就生俺养俺的娘，更确切地说，这就当今不知轻重的家伙被嘲笑的“农民”。农民啊很“农民”，朴素的“只想以自己的一双手多收获些，只为就是让自己的孩子吃饱饭，穿暖衣，这是她人生唯一的目的。”。
　　 作者以对母亲深深的理解和爱慕，用《陶罐》装进自己的感情，更举重若轻地以《陶罐》托起母亲的崇高，如此质朴的“陶罐”，即使再现代，寻宝节目里的王刚我想再真理，他是端端不会下锤的。作者情景交融化《陶罐》为具体，他寻到了宝。
　　 《陶罐》很短，却悠长；陶罐很轻，却厚重。
　　 《陶罐》真美！
　　 小麦是感性的，小麦懂的血浓于水的情可以纠缠地柔肠寸断不能解脱，但因为懂的亲情无限，尽管泪水汩汩，笔下也可流水汩汩。品《父母小记》小麦悠然梦回了江南的小桥流水，捧着一壶西湖龙井，船儿悠悠，心也荡荡，蒙太奇般清秀素丽的江南美女舒舒缓缓走来。《父母小记》铺铺展展地都是父母一件件拿鸡毛当令箭的小事，可因作者对父母的懂的，活脱了父母老年后的罗曼蒂克。在父母争电视、收破烂的闹腾中，小麦感受到一种别样的温情，那是作者对父母心灵的贴近。而现实的我们，对父辈自以为很了解，其实我们还有太多不明白。
　　 《父母小记》读者读着轻松，作者写着也轻松。我想他写的时候，嘴角一定露着微笑。《父母小记》作者上善若水，霸道着一个自在。
　　 在一个刺、一个梁地咂摸着两种不同风味的大餐过程后，率性的小麦不得不吐胸垒了，这当中也读过不少征文，好多都一掠而过，单凭华丽辞藻堆砌起来的文，看起来句句是诗，但那不是文，尽管作者也是费了不少功夫，但那只是浮艳的美，矫饰的美，是塑料花，空洞，没生命，结果只会让人倒胃口，令人生厌。
　　 不老的是情，文想不老，还得“情”，情是命脉和魂魄。