解读张作梗老师的两首诗
　　
　　 “必有我，下榻于父亲死去的床板”
　　
　　 作者张作梗
　　
　　 必有我，下榻于父亲死去的床板。
　　 当他化为一缕烟，从天花板上消失，
　　 我代替他睡觉、被蚊虫叮咬、做梦、咳嗽、起解。
　　 他的影子像一件衣裳，穿上我的身体，
　　 他的死转化为我的生。
　　
　　 现在，当我一点点、一点点实现他的愿望，
　　 当我终于可以更改他的怯弱之嘴，
　　 对生活说“不”，
　　 为什么我的内心越发空虚、无聊、
　　 疼痛，怅然若失？——
　　 我知道风的底牌，
　　 然而我不明白何以一个人必得用死，
　　 才能解开生的疑团，使空无成为一个怀念的深坑；
　　 何以他的种种错觉，全部演变为我历经的现实。
　　
　　 因此必有我，坐在他曾坐过的椅子上，
　　 替代他抽烟、喝茶、冥想，
　　 乞求生活一杯羹，忧患酒桌一杯无。
　　 必有我，多年以后，一遍遍重复他说过的话——
　　 “为什么生如劳役，
　　 推不完日子这块磨盘；惟有死后，
　　 才被好心的上帝允诺进入天堂？
　　
　　 综合描述：这首诗的表露是真实的，而创作的笔法是独特的、夯实的、深沉的、内敛的。要把一首诗的意境同现实结合起来，真正的融合起来是比较难的，而这首诗把表达对父亲的怀念之情，巧妙贯通，丝毫没有留下刻刀的痕迹。把自己的种种行为，化为语言，来揭示对生活的感悟，对父亲一辈子的感悟，那样深切，那样疼痛。这首诗不像其他诗篇，去用唯美的语言，雕琢美好的意境，表达一切浪漫与美好。只用自己的一腔热血，凝成一支笔，来描画庞大的重量。个人认为，这是一首表现力上好的诗篇。
　　
　　 “必有我，下榻于父亲死去的床板。
　　 当他化为一缕烟，从天花板上消失，
　　 我代替他睡觉、被蚊虫叮咬、做梦、咳嗽、起解。
　　 他的影子像一件衣裳，穿上我的身体，
　　 他的死转化为我的生。”
　　
　　 “必有我”，也就是由我，躺在父亲曾睡过的床，感受父亲经历的点滴。感觉父亲就在身边，或者在自己的身体里，二人同活。“他的死转化为我的生”，这句话的深切之情，足以让人感同身受，给人想象的空间，瞬间放大；又好像抽空了大脑的内存空间。
　　
　　 “现在，当我一点点、一点点实现他的愿望，
　　 当我终于可以更改他的怯弱之嘴，
　　 对生活说“不”，
　　 为什么我的内心越发空虚、无聊、
　　 疼痛，怅然若失？——
　　 我知道风的底牌，
　　 然而我不明白何以一个人必得用死，
　　 才能解开生的疑团，使空无成为一个怀念的深坑；
　　 何以他的种种错觉，全部演变为我历经的现实。”
　　
　　 父辈所留下的愿望太多，没有实现的，由自己慢慢完成。不同于他们的，是性格上的有所改变，填补了父辈性格的缺失。而萧萧红尘的不变，却越发使人茫然无措，无法应对。生与死的概念，在一个中年人的经历中，想法中，逐步完善。
　　
　　 “因此必有我，坐在他曾坐过的椅子上，
　　 替代他抽烟、喝茶、冥想，
　　 乞求生活一杯羹，忧患酒桌一杯无。
　　 必有我，多年以后，一遍遍重复他说过的话——
　　 “为什么生如劳役，
　　 推不完日子这块磨盘；惟有死后，
　　 才被好心的上帝允诺进入天堂？”
　　
　　 依然是怀念之情。通过怀念展示生活的艰难，祈求生活一杯羹，忧患酒桌一杯无，生活带给人们的不只是美好，而更多的负面，更需要人的坚强毅力去承担。诗句虽然略显沉重，确实是极为深刻的现实反映。“为什么生如劳役，推不完日子这块磨盘；惟有死后，才被好心的上帝允诺进入天堂？”此句为结束语，再度表达父辈走过路程的艰辛，而背后却有一丝自己没有给父亲太多幸福的忏悔之情。
　　
　　
　　 浅析张作梗之诗——初夏
　　
　　 初夏
　　 作者张作梗
　　
　　 那女人挽着发髻像挽着一束风暴。她来自乌云之乡，
　　 有着雨水的口音。那儿，一个初夏的早晨就能把露水赶到天上。
　　 初五微恙，十五准痊愈。那女人是青草和创可贴的母亲。
　　 她反对赏花，但对脱下长袍叩拜闪电的人充满敬意；
　　 因为空中花园从不降低爱的能见度，也不提升美的难度系数。
　　 它将屋顶从星光下引开。种籽奔跑，像埋在水中的火焰——
　　 那女人是小蝌蚪的妻子。他们拒绝长大，
　　 童话枕头，整个春天都是他们愉快的旅行。
　　 而一个小水洼就足以淹死云朵。那儿的麋鹿爱好掩面哭泣，
　　 一次出位的思考，就会断送雪的一生。
　　 那女人是针灸和落日的情人。墨色大地，被蚯蚓一次次翻耕。
　　
　　 张作梗，我自己（仅代表自己）称他为雕刻的艺术家。他的笔，就是一把刻刀；他的文字，就是用来雕刻的木料。他善于把美、把思想、把人生都注入作品，他的作品都是鲜活的，具有艺术特质的。读来，是一种无需刻意的享受。他驾驭文字的武功，已属上乘之列。（哈哈，会让人忍俊不禁吧）
　　
　　 “那女人挽着发髻像挽着一束风暴。她来自乌云之乡，
　　 有着雨水的口音。那儿，一个初夏的早晨就能把露水赶到天上。”
　　
　　 在他的笔下，你看到乌云了吗？想到雨了吗？而这却是一场初夏清晨的雨。仅仅一句话，把一幅绝美的雨景图，展现在眼前，迷离且幽静。而把雨前的动作，形容为女人，又是多么曼妙！多么惟妙惟肖！这个雨晨，多么令人惬意！极致的发挥，绝佳的创意。
　　
　　 “初五微恙，十五准痊愈。那女人是青草和创可贴的母亲。
　　 她反对赏花，但对脱下长袍叩拜闪电的人充满敬意；
　　 因为空中花园从不降低爱的能见度，也不提升美的难度系数。”
　　
　　 是病态吗？是或不是。是阴晴圆缺，是人情复杂，是宣泄爱和美的感受。而爱和美，不需用在一个行列，不需用在同一高度。爱，因为真而美。乌云懂得这个道理，是不是我们也都懂得？
　　
　　 “她将屋顶从星光下引开。种籽奔跑，像埋在水中的火焰——
　　 那女人是小蝌蚪的妻子。他们拒绝长大，
　　 童话枕头，整个春天都是他们愉快的旅行。”
　　
　　 形象、生动。土地在夜里孕育，生物在继续前行。它们的路，也是我们的路。旧时的时光，不必在水火中挣扎。放眼春天，超然豁达。
　　
　　 “而一个小水洼就足以淹死云朵。那儿的麋鹿爱好掩面哭泣，
　　 一次出位的思考，就会断送雪的一生。
　　 那女人是针灸和落日的情人。墨色大地，被蚯蚓一次次翻耕。”
　　
　　 有些伤感，而转接顺应。振作起来吧，每些事物的结果，都有双面性，即使忧伤，也要遵从现实。把握，是必须的常态。蚯蚓翻耕的土地，会证明每一日，都会被更新。
　　 作者把表情和深情嵌入作品，把心声投寄，扎实、牢靠。