古屋遥居山林，四季翠竹拥绕。每逢雪至，我心中总是充盈着几许淡淡的欢愉。雪漫山野，便让我想起了国画里的留白，好似王摩诘画山而不见云、齐白石画虾而不见水，留下的留白，便是水、是云。比起国画，手法简洁、意蕴深厚。当雪布山川，世界在五色杂陈中唯余黑白两色，便成了落笔简约的国画，环境纯粹了，心灵也随之纯粹了许多！
　　 适逢自己偶然间返回故里一趟后大雪即至，此情此景正如《四时幽赏录》“山窗听雪桥竹”所云：“飞雪有声，惟有竹间最雅。山窗寒夜，时听雪洒竹林，淅沥萧萧，连翩瑟瑟，声韵悠然，逸我清听。忽尔回风交急，折竹一声，使我寒毡增冷。”此种风味，堪称绝佳，但山中赏雪，亦是另一番风趣！
　　 黎明于故居醒来，披衣行至院中，发现大雪早已没膝。呼啸了一夜的北风悄然间戛然而止，空气清新如琼浆，天气温静如熟睡得少女，崖上翠柯、溪上板桥，无一部穿上白袍，只有檐上麻雀，傻兮兮地站着，黑得可爱。于是，柳宗元的“千山鸟飞尽，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”便禁不住于口中滑脱而出，那种深邃的意境遂将自己浑身浸透。这时的内心纯净得就像白纸，随时等待着思想的浓墨，滴染出美丽的投影。
　　 大雪封山，路是走不得了，喝罢母亲亲熬的热汤，便于窗下慵读一卷《聊斋》，也算是另一种形式的走路吧！读得倦了，便再去访雪。四野里静无声息，唯脚底踏出“咯咯”的声响，好似雪地轻柔的言语，令我倍感亲切和愉悦。偶尔有路旁树枝上堆积的雪太厚了，“刷”地掉下来，落在我的外套上，真可谓“玉堕冰柯，沾花生湿”的情景。我徘徊着脚步，拓展线，一派派重而神秘的诗情便油然浮上心头，使我幽然意远、漠然神凝。
　　 我之看雪，是看它的银白空蒙，与无色中见有色，与无形中见有形，与无生命中体会凛然的生命力。任思维的雪撬怆然划向岁月的深渊，去领略世界玉宇的无涯与多姿。我坚信：能欣赏荒寒幽静的人，必定具有一种特殊的素质；那是一种顽强的生命力，那时一种兀傲不驯的人格力量。古人常从孤寒寂寞中酝酿出一种生命的诗情。所以，不难理解古画卷中不乏以空山荒寺、寂寞无人之境作为画的主题。曾在一家古玩店中的《寒江独钓图》前伫立良久，沃雪千里、地老天荒，只有一片孤一叶蓬舟，境界何其寂廖；然我看到的不是生命的渺小与衰苦，相反，却是挺拔的灵魂与不屈的意志。一如明人胡应麟所语，“独钓寒江雪，五字极闹”。“闹”字又是何其精辟啊！所谓枯寂，不过是一种表象，君不见恍若轻绸的溪泉正在冰雪下面荡动，诱人的芭蕉正在雪天里挺立，而渚上小舟，亦正在无声无中悠然地划行。或许，只有雪之凄冷方能反衬人心的温暖；只有雪夜的空旷，方能凸现生命的充实。那片苍茫空阔，并非一无所有，而是国画中的留白，意味深远！
　　 记忆深处的大雪仍旧无边无际、静好如诗。我站在雪地里，默默地伫望着，在一片寂寞中感受生命的恬静与温馨，逝去的梦境再度重现，凋谢的热情开始复苏，而那一瓣六角雪花，自天空落下来，“咝”地一声，就在我滚热的心窝里融化了......