一
　　 一间古老而破旧的农家小屋，斑驳毕呈的砖墙，条状木板拼凑成的黑漆旧门上，挂着一把老式的铁锁。屋门前，一辆老式自行车，让我的思绪一下子回到了那逝去的岁月。
　　 这是好友李运昌的著作《追寻》封面上的图片。当我捧到这本书时，不知为什么，我感慨万千，一种强烈的共鸣撞击着我的心坎，我迫不及待地打开书浏览起来。但是，因为工作太忙，我决定等到学生放寒假之后再来拜读这本书。我知道，这样的书容不得三天打鱼两天晒网，断断续续，闲了看上几页，忙了就搁置一边。这样的书，就应该细细地、连贯地一口气品读下去。更何况，我答应运昌，要给他写一篇书评的，更要细读才是。
　　
　　 二
　　 然而，因为诸多原因，这么长时间，一直未能实践我对运昌的承诺，想来，有点愧对运昌。
　　 《追寻》是带有自传性质的长篇小说，主要根据运昌自己一生的主要人生经历来写，在真实的生活基础上加以艺术性的提炼加工而成。小说采用直线式的结构方式，这种结构方式使得叙事线索单一，但也使得故事情节高度集中紧凑，毫无拖沓散漫之感。因此，读完全书，基本的故事内容就了然于胸，那就是：进入治安大队——巧遇玛丽————被辞退工作——贩运水果——招工矿务局——进入KTV包间当服务生——结婚并坚持写作——到报社实习。这就是小说主人公田一波的大致人生经历，当然，也是作者李运昌自己人生经历的基本概括。田一波的经历，就是贯穿小说始终的线索。
　　 也许，作为初次尝试小说，而且是长篇小说的写作，运昌的创作技巧还谈不上成熟，因此还不能熟练运用小说的各种创作技巧，例如典型环境的描写，人物心理活动的剖析，设置悬念，多头并进的叙事方式，等等。但是，对于没有经历过正规大学教育的运昌来说，《追寻》所取得的艺术成就，仍然是值得肯定的，尤其是把田一波的人生经历叙述的那样清晰，使得田一波的活动犹如放电影一般时时刻刻萦绕于读者心头，更是《追寻》比起其他长篇小说毫不逊色的成就。要知道，绝大多数经受过正规大学中文教育的人，如我，还没有尝试过创作长篇小说呢。
　　 除了简明生动的故事情节的叙述外，《追寻》另一个突出成就，是广阔而丰富的河南社会生活图景的展示与描绘。随着田一波的活动，社会生活的方方面面都在作品中得到了凸现。农民、警察、学生、普通小卖部营业员、瓜果蔬菜贩子、煤矿工人、包工头、官员、报社工作人员和记者，乃至包间服务生和嫖客妓女，等等，各种各样的人物在小说中都一一登场，如此，社会生活的方方面面都无不得到展现，三教九流，七十二行，都生动地表明，《追寻》无愧于一面河南社会生活图景的明镜。
　　 正因如此，《追寻》比较擅长人物语言的描写，尤其是口语化的语言，极少雕琢，大都是对河南人民口头语言的本分采用。在小说中，那些具有河南劳动人民特色的口头语言，俯拾皆是，使得整部作品充满了浓郁的河南民间生活气息。小到市井街头，大到官场商道，社会上形形色色充满行业特点的口语，运昌都能灵活娴熟地加以运用，这，要归功于运昌那丰富的生活经历，归功于他对生活的熟悉。例如，小说中写到坐台小姐在痛揍嫖客之后卖弄般的对人炫耀：“可是他紧紧地搂抱住我，把我一只鞋子也踩坏了，并且想解开我的裙带，我双手卡主他的脖子，用力向后推去。他又顺手从衣兜里掏出一沓钱送给我。哼！姑奶奶不缺他那两个臭钱！想占老娘我的便宜？他是拈着猪头找错庙门啦！我瞅准机会，狠狠地一脚踹在他的下身……”这一段只有坐台小姐才能说出来的的话，真是精彩，活画出了一个不知廉耻的三陪小姐的嘴脸。
　　 另外，在《追寻》中，运昌对于流行在河南民间的俗语、谚语、歇后语等，能够信手拈来，巧妙运用，更使得作品充满了浓厚的生活气息和地方色彩。朴素的语言，也时有风趣幽默的浪花闪现。例如，小说开头写到田一波到洛阳城里某差事，管理花草的老工人告诉他生水不能喝：“你的，不能喝！”这时候，作者写田一波留神到了“你的，不能喝，”就“以为踏上了日本国土，他抬头望一望天，低眉看一看地，左顾右盼如蝼蚁的高楼大厦——分明是中国的世界嘛！”于是，田一波故作调皮，鹦鹉学舌一般地说：“我的，生病的不怕，在我们家乡，我的，经常喝凉水。”这段话，令人捧腹，一位机智而略带调皮的乡下少年形象，就初步展现在我们面前。
　　 三
　　 我和运昌初次相识，是在好心情文学网站，缘于我的一篇散文《孩子，老师必须打你》。当时，所有的文友都发表评论支持我体罚学生的做法，唯有运昌给予了激烈的批评，在多次的交流乃至争论中，我们加深了彼此的了解，后来关系愈来愈好。在好心情里，发表观点最激烈的，就数我、运昌和陈青海三个人了，我曾经戏称我们三人为“好心情三剑客”。而运昌呢，好心情的文友对他的印象，总有一点是：偏激。后来读运昌的作品多了，逐渐了解了他的生活经历，知道他自幼家境贫寒，过早辍学步入社会，经历过生活的种种磨难，这也难怪运昌对人对事那样的偏激，但这又反过来表明他的本性率真。这率真的本性，才是一个河南汉子真正的本色，这在当今的社会，该是多么难能可贵啊。生活的磨难也塑造了运昌刚直不阿、秉性耿直、嫉恶如仇的性格特点。这种性格特点，在自传体小说《追寻》中，集中地体现在田一波的身上，田一波，可以说就是运昌本人，运昌就是田一波的人物原型。
　　 主人公田一波本性善良，单纯，极易相信别人，因而总是上当受骗。耿直的性格，使他对那些欺骗过自己的人充满了仇恨，而对于曾经对他有恩——哪怕是滴水之恩的人，田一波总是发自内心深处的感激，并始终念念不忘。
　　 不过，田一波最为鲜明的性格特点，还是他对文学梦想的痴痴追求——而这，也就是小说以“追寻”为题目的原因。为了这梦想，田一波吃尽了生活的苦头而依然痴心不改，依然坚持不懈。这追求，终于获得了回报，连小学都未毕业的田一波，竟然成为报社见习记者，而且有了自己的作品在正规出版社出版。我想，此时此刻，田一波历经了生活的苦难后，那种收获的甜蜜，是无法形容的。有梦追寻，真好！
　　 小说中另外一个主要人物就是田一波的初恋情人玛丽。说实在的，玛丽也爱田一波，不过她的这种爱经受不起苦难生活的考验。正因如此，玛丽一而再再而三地推脱田一波对他的求婚，反复强调，让田一波必须首先创出一番事业。果然，后来田一波陷入生活的困顿，玛丽也逐渐开始躲避他，疏远他，最终甚至连面也见不到了。的确，她是不可能为了田一波牺牲自己的幸福——对物质生活的享受。最终，得知田一波结婚，玛丽的表现十分平淡，丝毫没有流露出一些哀怨——尽管刚结婚的田一波仍然忘不了玛丽，仍然是那样的痛苦。她对田一波的爱，不是真爱她和田一波只能同甘不能共苦。
　　 与玛丽相反的，是燕子。这是一个美丽善良、纯真而又多情的女孩。只有燕子，毫不计较自己的得失，能够无怨无悔、无畏无惧地陪伴田一波，支持田一波，即使是在田一波陷入了生活的低谷之中，燕子也对他始终不离不弃，给了田一波巨大的慰藉和鼓励，激励他迎难而上，向生活挑战，去实现他的文学梦想。真正值得田一波钟爱一生、珍惜一生的，是燕子，一位性情相投的红颜知己，心心相印的好妻子。
　　
　　 四
　　 《追寻》的故事讲完了，但是，田一波的故事远远没有结束，他正在继续努力创作自己新的文学作品——更准确地说，是运昌在继续不断地向着他的文学梦不断追寻，不断奋斗。河南作家南丁在给《追寻》的序言中写到：“心若在，梦就在。”而我要说，有梦追寻，心，永远年轻！只要生命一息尚存，我坚信，运昌必将会不断地坚持追寻下去，做一个无怨无悔的追梦人。有一首歌唱得好：“江湖中人笑我太痴太傻太累，他们不懂我的爱，你的美。”——如果这个“你”指的是文学梦的话。的确，问江湖中人，有谁懂得运昌？！
　　 曾记得郑少秋演唱的《摘下满天星》，把我听得神魂颠倒,其中有几句用来形容运昌那种对文学梦想的追寻的一片痴情，最恰当不过：
　　 有我美梦作伴
　　 不怕伶仃
　　 冷眼观看世间情
　　 万水千山独行
　　 找我登天路径
　　 让我实现一生的抱负
　　 摘下梦中满天星
　　 我想，把这首歌送给运昌，作为一个未曾谋面的挚友对他的鼓励，祝他早日追到自己的梦。做一个追梦的人，是甜蜜的，更是幸福的。有梦追寻，真好！加油，运昌，记着你的名字——好运昌盛！
　　 2013.3.17深夜于家中