海天祭魂
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星稀风萧月半天，
夜冷容憔孤心残。
古帝中华多少事，
血洒真魂祭海天。
大漠狼烟的铁戈争鸣中，你可曾看见杨柳的斜风细雨；
小桥流水的江南碧玉里，你又曾看见北国的雄浑烟寒？
从浩如烟海的历史典籍中去探寻中华文化的博大精深，
从熟悉而遥远的历史名姓里开始那段点燃心灯的文化旅程。
九州万里的情怀、千年文明的历史，我们不曾孤独，
不知何时，关关雎鸠写下了古老《诗经》的第一行字；
风华千年，诗风雅颂，奠定了中华文化的底墓和向盘，
刀光剑影，纵横排阔，唤起了独立文化人格的意识觉性。
忠奸贤愚，粉墨登场，汨罗涛涛却是勇士最后的归宿。
百花齐放，诸子争鸣，
浊世清风，河洛苍茫。
春光无意，草木有情，
风骚绝代，谁与争锋？
孔孟的儒学正雅，谆谆说教，
老庄的纵极傲物，放任四海。
卓文君与司马相如于蜀地徒留四壁的才情佳话，
张生崔莺莺在西厢十里长亭的恩爱缠绵。
风际云逐的建安七子风骨铮然，
避世退隐的竹林七贤侠骨情剑，
魏晋乱世，谢灵运陶渊明的放情山水，
济世忧心，鲍明远刘彦和的诗词文参。
六朝的浮华艳气之后，陈子昂的幽州台前悲泪高歌，
幽环燕山里，边塞诗派找到了灵魂的皈依和家园。
盛唐的莺歌燕舞几多沉醉，
田园的故国清居飘逸风尘；
悲怆的生死颠流沉郁顿挫，
亡国的悲愁苦恨春水东流。
郊寒岛瘦的清风晨景，
巴山楚水的凄凉置身。
“西陵下，风吹雨”也唯有诗鬼李贺才能吟出如此幽灵的诗篇。
明月松间，却只能是诗佛摩诘纵情山水的恬淡。
“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”，杜牧清新的低吟；
“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，义山无声的心漏。
大江东去的雄发豪迈，
寻寻觅觅的婉转小曲，
北国难图的凌云壮志，
六月风雪的千古奇冤。
前后七子的沸沸扬扬，
公安竟陵的孰长孰短，
千古奇情《长生殿》，
热血再染《桃花扇》。
红楼一梦断人肠，除夕之夜，雪琴悠然跨鹤西去；
聊斋雪松台砚，倩女幽魂，魑魅魍魉比人惭。
儒林外史，敬枝横空泪独笑；
颐和园中，人间词话尽风华，国学大师殉道亦哀然。
沧海桑田，演绎世态几多变迁，
青城峨眉，魂牵文客几多慨叹……
悠久文化的历史脚印深深凝结，
自然山水的人文情怀悠悠蕴含。
与造物同在，
共天地并生。
达天地之变，
通古今之言。
路也漫漫，行其修远。
峨眉宇冠，长铗云剑。
湘水愁咽，秋风萧萧。
淮左佳都，荆楚悲天。
华夏河山，无处不飘逸着文化的气息！
九州四海，哪里能躲避诗人的慧眼？
从埃菲尔铁塔到泰晤士河畔，
从尼罗河金字塔到中华蜿蜒长城长……
九曲黄河，荡气回肠人间几多情？
长江滚滚，雄发豪迈英雄何多泪！
千年风华在王国维昆明湖沉息中渐渐远去，只剩下永远不曾为历史所忘却的记忆。
几世绝伦在雁塔晨钟的风雨来迟里闭幕，唯有那永恒的旋律在九霄览胜的苍穹里髙吟！
迷津九州风雨伴，汨罗昆湖岂相连；
纵气长啸侠骨情，但倾热血祭海天！
根据江山文学网站要求，从三月中旬开始，要求系统所发诗歌要押韵，基于很久以来诗者对韵律诗歌的放弃，现重新拾起有些难度，从近一段时间内我们编辑的诗歌来看，存在很多问题，或者韵的使用不够严格，不够规范，或一些诗歌在押韵上随意性太强，比如段内换韵，整节只求尾句押韵等等，这些状况的存在削弱了韵律诗歌的整体可读性和表达的流畅性，基于此，经过慎重考虑，现对新体诗在押韵方面做出以下基本要求，也可说是规范，希望大家能够了解并在写作中严格控制。
本文主要简约地谈一下隔行韵的格式及基本规律。
（一）起首句入韵：本义即诗歌在四行以上，可以起首即第一句入韵，从第二句开始，每隔一行押同韵。当然要在诗歌不失诗之本质的情况下完成押韵的表述方式才可。
其基本规律如下：
X：为正常文字。●入韵之句尾字，○非韵之句尾字。
XXXXXXXX●
XXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXX●
…………
注：行内字数以诗歌表达所需为主，不做限制。
现举一实例：（整首诗歌押ang韵）
穿过失语的荒城，夕阳●
洒落在地平线的尽头，多想●
打梦里走失，携一缕笛音○
萦绕在故乡的山梁●
芨芨草，车前子，达子香●
梦里，花不枯草不黄●
头顶上的太阳温柔的笑○
叮咚的溪水在吟唱●
风车，水井，篱笆墙●
门口的小黑，一直在眺望●
是谁的歌声如此温润○
跌疼的记忆，在脚下回荡●
父亲盘腿坐在炕上●
一壶老酒下肚，神清气爽●
哼着小曲，踩着月色○
倔强的身影在风中闪亮●
炉膛里火越烧越旺●
像母亲的心事，远方的远方●
依旧遥远，不眠的夜晚○
与星星一起绽放●
饮尽这杯酒，故乡●
千山之外，我在默默端详●
思乡的书一经翻开○
每一页，都写满了惆怅●
——红荆鸟·《故乡·自由体新诗》
当然在习作时可以从第二节开始不再起首句入韵。但要保证诗歌每句都能形成均衡的气息步调，要保证流畅，词语及表达的概念和意思清晰，明快，便于理解。不能为了押韵而硬性靠韵，甚至为押韵而试图用同一字来进行结尾，这是韵律诗歌的大忌。
（二）起首句不入韵：本义即诗歌在四行以上，可以起首即第一句结尾不入韵，从第二句开始押韵，且隔一行押同韵。
其基本规律如下：
X：为正常文字。●入韵之句尾字，○非韵之句尾字。
XXXXXXXX○
XXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXX●
…………
注：行内字数以诗歌表达所需为主，不做限制。
现举实例：（整首诗歌押ang韵）
又梦见你○
在岸上的柳树旁●
河水清澈，鱼儿成群○
水鸟逆流而上●
听，是谁在唱歌○
沉默的石头向远处眺望●
歌声泛起涟漪，桃花○
依旧忙梳妆●
叹口气，穿不过○
你心中盘紧的那道墙●
窗外的雨打芭蕉○
我不哭，心堵得慌●
落叶铺满小径○
晚风在沙沙作响●
抚摸你送的花○
无语泪满裳●
仰起头，让○
泪水流回心房●
告诉我，小海螺○
几时走出悲伤的海洋●
是不是咸水里泡大○
才能吞下苦涩的过往●
一曲湿漉漉的歌○
能否吹散记忆的怅惘●
——红荆鸟·《爱情手札之（一）过往》
（三）换韵：所谓换韵，就是为了适合诗歌的表达，而在每一小节完成之后，重新开始下一小节时，换成另一字作为押韵的韵脚使用，与上一节的韵脚有明显区别，形成新的韵律格式。
X：为正常文字。●入韵之句尾字，○非韵之句尾字，▲表示新换的韵。
XXXXXXXX○
XXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXX●
…………
XXXXXXXX○
XXXXXXXXXXX▲
XXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXXXXXX▲
XXXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXX▲
…………
当然，换韵也同样存在起首入韵与起首不入韵的情况。其基本表达方式同前述。
实例：诗歌押u和an韵。
（一）
凄风飘忽，●u
苦雨飞舞。●u
情牵似麻，○
平添孤独。●u
心被搁浅，▲an
飘荡海边。▲an
泪线断了，○
视而不见。▲an
——夕阳ann·《无题（新诗三首）之一》
对于古体诗歌不在此多述。
再谈一点是关于诗歌的节奏把握问题：诗歌的节奏即在诵读时需要把握的语气间奏，如1223式，2323式等等不一而足，但通常表达出现1234这样的情况很少见，也就是最多以三字为一顿，这样就形成了语气步调1/2/2/3或2/3/2/3等节制方式。
对于通韵来讲，不需要过多叙述，即一韵到底，可押邻韵但不可乱押，要保证韵脚的规范。整首诗歌不可以出现以非韵部字结尾的情况。当然，写作过程中，也可以通韵与隔行韵结合使用，但通常讲我们不提倡这种写法。
以上匆匆几笔，希望此简化的说明式文字能给写现代韵律诗歌的作者以简约的启示，不求能有多大影响，能起到引路的作用即可。