我是一个文学爱好者，在文学天地里扑腾多年，仍不能凫水，智驽悟钝，本不应该对别人的文章评头论足，可我想到司药是我的好友，我即便在这里大放厥词，她也不会生气，所以，我斗胆地写下了这些文字。
　　 《困》这篇小说依照题材，应属爱情小说。
　　 小说的梗概是：不到十八岁的梁为民，不自觉地被卷入了那场被称为“史无前例”的“文化大革命”，后来被定性为“十年动乱”的政治运动中。在那时，政治是统帅是灵魂，阶级斗争是纲其余都是目，对阶级斗争是“年年讲，月月讲，天天讲”。许许多多人都为政治而疯狂。梁为民便是这诸多疯狂的人中的一个。文中写道：“‘革命’伊始，根红苗正的革命小将梁淑英就感觉自己的名字太‘软’、太‘资’，不够‘革命’，凭着一腔热血，在一场誓师大会上，她咬破自己的手指当场写下了‘梁为民’这个名字，以示自己一切行动坚决‘为民’的丹心。”由此可见，梁为民是个很有革命精神的女子，那时称之为“革命闯将”。然而，这位“革命闯将”却爱上了班上的一个同学“援朝”，究其缘由，却是她女儿所说的一句话：“爱不需要理由。”不过，梁为民革命的热情压倒了儿女私情。随着知识青年上山下乡，她留在了市里，而她深爱着的那个援朝却下乡去了，跟援朝同去的还有班上的一个叫瑞芳的女同学，于是援朝与瑞芳生活在一起，把相思把苦恋留给了梁为民。当梁为民得知援朝结了婚，哭得昏天黑地，心痛如刀割。她后来与志刚结婚，也是一种在痛苦之下所作出的抉择。但她虽然极力想忘掉援朝，却始终没能忘却，似乎对援朝的思念越来越深的了，几乎是到了无法自拔的境地。“她原以为，一切都在按自己设计的理想轨道发展，自己已完全彻底地从“过去”走了出来，可以安安稳稳、踏踏实实地开始新生活，但她却发现，自己越是忘记得彻底、破坏得彻底，那些与自己、与援朝有关的“过去”就越清晰——“过去”总会在她踌躇满志的时候，冷不丁地坏了她的心情。”看到这里，我们觉得梁为民跟援朝过去应该有很多值得留念回味的往事。这以后，梁为民过了一段平静的生活，特别是女儿到来，使家庭出现了和谐的气氛。然而，由于援朝在本城读师范大学，她便与援朝相见，这时，埋藏在她心底的爱情又复活了。后来，她了解了援朝与瑞芳的情况后，不再嫉恨瑞芳，理解了瑞芳的所作所为。最后，援朝病危，她便向志刚说出了隐藏在自己心灵深处的秘密。也得到了志刚的谅解。
　　 作者在立意方面，是力求使自己的小说能超越其它爱情小说，创造出新意。作者曾云：“婚姻，在某种程度和意义上，是成人的象征，是成人用这种形式述说生活的方式，但我理解的，也唯有成人才具有成熟的思维和行动以承接情感之托、婚姻之重。”从这里我们可以看出，《困》的作者是想通过小说中的爱情故事，对于那个时代处于婚姻爱情围城中的人指出一条道路，或是一种模式。槐花乡人为此点评道：“小说的起点是让人物在情感与精神困惑中寻求合理的突破。婚姻，道德，情感，一直冲击着人物的内心。小说的立意已不是故事形式表象的存在，而真正的形式应该是内在而深邃的。”
　　 由此可见，梁为民的爱情悲剧，虽说有其个人的因素，但归根结底，还是时代造成的，也可以算作是时代的悲剧。在那个人性被扭曲了的社会，一切正常的事情都变得不可能的了。
　　 作者写这么一个爱情故事，是那个时代的诉说，是对那个时代的控诉。这就使得这个爱情故事有了较为深厚的历史底蕴，使得这个爱情故事有了较厚重的沧桑感。在这里，我们可以看出作者的创作动机，这应是社会所需要的，因而小说也就有其自身的价值。
　　 小说在这条主线中，还穿插了女儿彤彤的爱情故事。
　　 彤彤是在与周毅负责办公楼运行新的网络管理系统测试与运行中产生爱情的。她觉得跟周毅在一起，自己就头脑灵活，工作效率就快。她对周毅的爱直接热烈果敢泼辣，常常是她主动出击。她所深爱着的周毅是个有着幸福的家庭，比彤彤大十来岁的人。他对彤彤的爱情从一开始就采取拒绝，所以，彤彤的爱属于单相思，相当于是自作多情。俗话说：一个巴掌拍不响。最后，彤彤不得不无奈地放弃。
　　 彤彤的爱情照她自己的说法是“爱情不需要理由”。也许这是目前时尚与前卫的女性的爱情观。当然，作者在小说中对这观点是持否定态度的，如同作者所说的：“爱情更需要理由。”像彤彤这样的爱情故事，在现实生活中也还是有的，可见作者刻划的这个人物也是有现实的依据，并非是凭空杜撰。作者是把彤彤的爱情故事拿来衬托妈妈梁为民的爱情故事的。目的是想用妈妈的爱情故事来教育这些年轻的子女应该怎样对待爱情。
　　 另外，小说的情节安排上也较为用心。
　　 开篇设置了悬念，女儿彤彤的爱情，援朝的病危这两件事摆在梁为民的面前，需要她去应对和处理，这样一下子就把读者的心理抓住了。接下来作者在叙事上采用了镶嵌结构和平行结构的方法。这样使得情节发展脉络清晰层次分明，也使得小说的结构严谨。
　　 这篇小说在刻划人物上的一大特点，是把人物置于矛盾中，随着矛盾的发展变化，并通过其心理活动，使得人物的性格逐渐丰满。小说的心理描写尤其突出。细腻传神，既推动了情节的发展，又完善了人物的性格。
　　 虽然《困》是一篇挺不错的小说，人物较为真实和生动，小说也较有艺术感染力。这是因为作品所反映的社会生活较真实，有着一定的深度和广度，有着一定的历史感和新鲜的现实感。但是，古人云：金无足赤，人无完人。这篇小说自然也有着瑕疵的。
　　 前面我们已经介绍了梁为民生活的时代特点。因而作为革命的“闯将”梁为民，在那把个人的情感视为“小资产阶级”情调的时代，她的心里按说除了革命，便不会有其它任何东西了。更不会有与革命相排斥的“爱情”。然而粱为民偏偏爱上了班上的“援朝”，这就让人觉得不可信的了（在当时，如果有这种情况，那也是个别的，属特殊）。还有，梁为民对援朝的爱究竟有多深，是不是到了铭心刻骨的地步。
　　 请看看这段有关梁为民与援朝爱情的记叙：“十八岁的梁为民不管行动上如何“革命”，如何要与资产阶级思潮决裂，她都无法控制来自心底的那一丝时隐时现、时淡漠时强烈的“躁动”。梁为民与班里的援朝友谊颇深（那个年代对感情、对爱情是这样用词的，“友谊”）。援朝清瘦、儒雅，一天到晚只知道捧了书本埋头读书。至于自己为什么会喜欢上援朝，梁为民也感觉是个谜。“爱情不需要理由！”梁为民还清楚地记得她问彤彤“为什么”时，彤彤扬脸说出的这句话。其实，那个时候的梁为民，正是处在“爱情不需要理由”的状态。
　　 那时的梁为民，感觉自己总是被一种情绪牵引着，就是愿意靠近援朝，就是愿意向他宣讲革命大道理：你不能只埋头学习，那是“白专道路”，是死路一条，是自绝于人民，你一定要立志，做又红又专的革命接班人。她的措词是那个年代最时尚、最流行的，与彤彤现在的“时尚、流行”有着“阶级性”的绝然不同。“切，不过是小资。”梁为民对女儿的时尚、流行，很不上眼。那时的援朝，却无论梁为民说什么，一概胀红了脸不敢正视她，低着头嚅嚅，“我不配，我……”援朝窘于提起自己“臭老九”的家庭出身，已遭到批斗的父亲让他感觉到自卑、羞辱。“革命不分家庭，不讲出身，只要你心向革命，革命小将就会接纳你。”那时的梁为民，像个专职教导员，她充分相信自己的口才和能力，她觉得自己一定能把援朝“挽救”过来。但不管她如何开导教育，援朝一直没能如她所愿地“革命”，倒是，渐渐地，越来越多的时候，援朝见到她，就不由地脸红，不由地出汗，后来干脆见了她就先远远地躲开。看他那样，梁为民，除了无奈地叹气，就是，脸也不由地发烫。”
　　 从这些文字里，我们可得出梁为民对援朝也许就是很喜欢的情感罢了。谈不上爱情，更谈不上铭心刻骨的爱。因此，后来对梁为民的心理刻划都显得失真了。当梁为民听说援朝与瑞芳结婚，“她灵魂深处某种神经咔嚓断裂了，疼彻周身。”如果我们看前面所写的，梁为民似乎是不会有这种感觉的。其实小说中也写出来了：“虽然很疼，梁为民还是不能非常明确地界定，自己与援朝之间，到底有没有发生过爱情？”在这里我们分明看出梁为民与援朝间是没爱情可言的。作者曾解释说：梁为民与援朝先前有了感情的基础，后来随着时间的发展，感情便愈演愈烈。照作者的说法，这爱情如同窖藏的酒，贮藏的时间越长，那酒就越是醇香。我觉得这话有理，只是我们得注意，这窖藏的必须是酒，而且是真正的好酒，不然，窖藏久了，那酒也就成了水了。而梁为民与援朝的情并不是醇香的酒，所以，不可能是越久越醇香的。
　　 我认为，如果把梁为民与援朝的爱情放在文化大革命运动前，正当他俩深爱着，结果这场史无前例的运动把她俩的爱情毁灭了，可能就有说服力了。
　　 还有彤彤的爱情观。虽然现实生活中有这样前卫的女性。不过，我认为这样的人不会很多。因而这彤彤也就是属个例，特殊情况，像这样的人，也就缺乏典型性。当然彤彤这个人属于次要人物，也就无伤大雅的了。
　　 以上我是对这篇小说的不成熟的看法。写出来贻笑大方了。