春天来了，一片绿意盎然，柳树渐渐吐出了一抹新绿，那是春天来了。百花开始盛开，路边，公园，庭院，处处迷人心眼，散发着一丝迷人的芳香。秋高气爽的季节里，硕果累累，那是人们丰收的希望与喜悦。月色朦胧，风吹动月影婆娑，云天外，谁的缥缈孤鸿影？海上升明月，是回家团圆的期盼，此时的月美仑无比。而流浪在外的游子，看着天空中一轮明月，总免不了孤单难耐，满腹心事诉与何人说。
　　 春花秋月，一个浪漫温婉的名字，承载了中国传统文化的古典意象。随手翻开古诗词，处处可见春花秋月四个字，可以说春花秋月几乎涵盖了古诗词里所有的意象。我们无法想象，也无从知道，究竟这四个字从何而来，又是怎样被古人化进古诗词里，成为一个典型的古典意象。因此，可以说古诗词的意境之美尽在“春花秋月”四个字里，同时也代表了中国传统知识分子的价值观。
　　 梦里，仿佛又回到一千多年前的南唐。那时，他是君王，袭了父亲的皇位。刚开始也曾雄心壮志，励精图治，想要大展宏图。那时的南唐国势还算可以，不像后来的那样不堪一击，军事上有名将林仁肇，早年在中宗时期，就已经名震一时。似乎历朝历代，都逃不开一个怪圈，守江山易，捍江山难。尽管后世有太多的人骂他是昏君，或许他父亲九泉之下，恐怕也不能原谅他。可是，这一切怨他吗？自幼出自帝王家，世事由不得他选择，他生来就不适合做君王，可偏偏让他做了君王，从此，南唐毁于他手。
　　 那一日，他遇见了他生命中的一位绝世佳人，大周后，即后来的桃花夫人。他为她填了许多词，今天我们在读后主词的时候，仍然能感受到他对她的那番情意。也许事情到此为止，那千年以后的我们恐怕也就读不到后主的绝妙爱情词，可以说后主好的爱情词都不是为大周后而填，而是另有其人。
　　 后来，南唐被北宋所灭，他由高高在上的君王，一夕成为阶下囚。其中的辛酸，非常人所能理解。在狱中，他想起了南唐的一草一木，想起自己做君王时的美好时光，不禁感慨万千。阁楼上，谁家玉笛声吹，声声掀起多少伤心往事。
　　 “春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。”
　　 词牌名《虞美人》，取自霸王别姬的典故：
　　 三军散尽旌旗倒，
　　 玉帐佳人坐中老。
　　 香魂夜逐剑光飞，
　　 轻血化为原上草。
　　 当年，西楚霸王困于垓下，兵孤粮尽，四面楚歌。虞姬拔剑自刎，鲜血落地，化为鲜艳的花朵，此花便是虞美人。
　　 虞美人在古代寓意着生离死别、悲歌，也有英雄惜英雄之意。辛弃疾有诗曰：“不肯过江东，玉帐匆匆。只今草木忆英雄。”亦有英雄惜英雄之意，清代有人以虞姬口吻占诗曰：“君王意气江东，妾何堪入汉宫。碧血化为江上草，花开更比杜鹃红。”
　　 乌江河畔，美人一别，英雄亦随之远去。一舞一江山，成为永恒。那一舞，舞动了大王整个江山，凄婉的离别，一滴血染红了大王的战袍。虞姬，乱世中的弱女子，战火之中，伺奉霸王左右，而她亦成全了霸王的美名。从此，爱江山更爱美人，一个英雄落幕于虞姬的一别。
　　 “春花秋月何时了”，只是这一问在此时此刻显得那么苍白无力！阁楼上，西风催煞，独倚栏杆，无限忧愁。年年春花开，岁岁秋月圆，何时才能了结？往日的荣华富贵，如今不复重来，多少次，梦中醒来，才发现不过是梦幻一场。把酒问青天，可怜老天笑而不语，只好心中反复问自己：“往事知多少。”那时为人君时的美好生活，现在都已消逝，化为虚幻。自然界的春天去了又来，为什么人生的春天却一去不复返呢？“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的嗟叹，“亡国之音哀以思”，大抵只能如此吧。夜阑人静，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远望，对着故国家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头，又有谁能忍受这其中的况味？一个“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情！东风又入，可见春花秋月没有了结，还要继续；而自己仍须苟延残喘，历尽苦痛折磨。“故国不堪回首月明中”，那轮明月高悬在天空，只是这月已不是那月。“不堪回首”，但毕竟回首了。回首处“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是物是人非，江山易主；怀想时，多少悲恨在其中。
　　 这首词亦是李煜的绝命词，当初写这首词时，小周后就劝他不要填词了，以免惹来杀身之祸。可惜，他没听，不久，就被赵光义赐死。只是在走向黄泉路的时候，那奈何桥上，不知是否想起了两位女子，大周后与小周后，姐姐英年早逝，所幸未曾见到南唐的灭亡。而小周后则一直陪伴后主，见证了南唐的繁华与衰落，直到后主最后的生命时刻。
　　 往事悠悠，那山那水，都已经渐渐逝远，再也望不见踪影。
　　 时光流转，那时长安古都繁华一时，多少次，想梦回唐朝。那时的烟雨，那时的一草一木，都是那么充满生机。十里扬州，烟波流转，耗尽前生今世。
　　 扬州，一个浪漫的城市。漫步在古老的街巷，看着那些青砖石瓦筑成的民间小屋，我想起了杜郎。不知那笙歌艳舞的青楼，如今是否繁华依旧。明月下，听二十四桥的箫声响起，那是遥远的回忆。
　　 秦淮河的水旖旎缠绵，梦里水乡，一个京华倦客，夕阳下，染黄了他的一袭青衫。看着那滔滔江水，遥望海边，一轮明月高悬，撒下一缕月光，叹流年往事，月扰人，谁解忧愁。
　　 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
　　 滟滟随波千万里，何处春江无月明。
　　 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
　　 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
　　 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
　　 江畔何人初见月，江月何年初照人？
　　 人生代代无穷已，江月年年望相似。
　　 不知江月待何人，但见长江送流水。
　　 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
　　 谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？
　　 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
　　 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
　　 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
　　 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
　　 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
　　 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
　　 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
　　 不知乘月几人归，落月摇情满江树。
　　 这篇《春江花月夜》，是张若虚的唯一的一首名作，被称为孤篇盖全唐。由于知名度太高，后世如果不是特别注明，春江花月夜都是指这一篇。究竟这篇文章的艺术手法如何高超，以至于无法超越。我说过，解读古诗词，要用心去领会，把握诗词的灵魂。无论古诗词还是现代诗歌都有一个共同点：那就是诗词的艺术精髓，无论读诗、写诗、评诗都离不开八个字“用心，真情，意境，韵律”。
　　 起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界。而最后一句，又为整篇描写的江月埋下了伏笔。
　　 江流宛转绕芳甸，月照花林皆是霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
　　 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
　　 人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
　　 清明澄澈的天地宇宙，一切似曾相识，一江春水载去几多忧愁：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”明月年年依旧，照亮古往今来苦苦寻觅的路途，独立江畔，看着那轮明月，叹流年易逝。人生如白驹过隙，匆匆而过。所幸明月还是懂“我”的：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”
　　 人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。江月有恨，流水无情。白云悠悠，风吹散，掀动谁的思念，一曲缠绵。青枫浦上，不胜忧愁。夜晚的风带着些许凉意，江面上波光粼粼，不远处，几家渔火阑珊，隐约可见那是谁的影子在摇曳。一架扁舟，游走于这辽阔的江面上，显得那么孤单。夜深了，风渐渐大了，不禁觉得有些凄凉。
　　 思来想去，还是继续漫步在江边，浑然不觉究竟是几时几许。蓦然间，江边一个楼阁内，一个年经的女子，静静的伫立在那。独倚栏杆，亭台外，月明如水，谁家的玉笛声吹，惹尽多少相思煎熬。
　　 楼头明月迟迟徘徊，不愿离去，照着早已懒用的妆台明镜。那一轮明月偏又浸透帘珑、照亮砧石，况且帘卷不去、手拂不开。此时远行的人儿只在思念之中，只能彼此瞩望而无法相依相诉，就是有再多的相思情怀，说来他也无法听到。“我”多想随这笼天罩地的月光飞流到他身边去照耀他啊！可是即使象鸿雁那样高飞远举，也不能把这寂寞楼头的相思明月带给他，何况这春江里只有跃浪的鱼儿激起几个漩涡儿呢！
　　 昨夜忽梦落花飘零，春已半残，可是寄身异地他乡，回家的日子还遥遥无期。江水奔流不息，一浪又一浪地赶往大海，好像要将春天带走一样。江潭倒映明月，不知不觉已经西斜。斜月渐渐隐入海雾，夜色凄迷，月光如水，不知有几人在这轮明月下赶回家去了，而我只能守着这野浦孤舟，思念着远方的亲人，看江流依然，落月留照，把江边花树点染得凄清如许，人间离情万种都在那花树上摇曳着、弥漫着。
　　 我初次读到这篇《春江花月夜》时，久久沉醉其中，不愿醒来。那江水，那明月，被张若虚赋予了多情，同时借明月表达了人生思考，诗人在不断探索宇宙的奥秘。春江花月本是古诗词里再寻常不过的意象，古往今来，不知多少名家写出了无数优秀作品，但真正把春江花月写的如此出神入化的却只有张若虚一人。
　　 自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没人把一轮江月写得如此凄美多情。在诗歌的表现形式上，南朝民歌和齐梁声律学，经过多年的酝酿发展，到了张若虚手里，恍如金丹炼成突现奇光，语言声律与形式技巧以及描篇布局，被那样的完美地糅合在一起。在诗歌发展还找不到前进方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。而张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致。
　　 春花秋月，合起来就是一副绝妙的中国水墨画。随手翻阅古诗词，描写春、花、秋、月的诗词也比比皆是。
　　 “春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”
　　 “好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”
　　 一切是那么的祥和自然，春天时节，久逢甘霖，万物一片生机盎然。人世间的美好莫过于此，春天，承载了太多人美好的期盼，是人生的希望。
　　 路边的垂柳吐出了一抹新绿，春风好似一把剪刀，剪成万条绿色的彩带，随风舞动，那是冬天已经过去，春天来了。
　　 “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”
　　 唐人的诗句里，我们读懂了春的绚烂多姿。词里，我们读懂了春天的多情。有人说，春天犹如一位美丽的姑娘，一次回眸，就足以倾国倾城。
　　 春风乍起，吹皱了一池碧水，荡起一圈圈涟漪，却搅动了一位女子的感情波澜。她一个人游走在芳香的花间小路上，时而逗引鸳鸯，时而揉扯花蕊，过一会儿又倚身在池栏上观看斗鸭。面对着明媚的春光，她的心上人不在身边，该怎样消磨这良辰美景呢？她只好，手挼着红杏花蕊，逗着鸳鸯消遣。可是成双成对的鸳鸯，难免要触起女主人公更深的愁苦和相思，甚至挑起她微微的妒意，觉得自己的命运比禽鸟尚不如。她漫不经心地摘下含苞欲放的红杏花，放在掌心里轻轻地把它揉碎。
　　 随着几声喜鹊的欢叫，她的面庞儿顿时就涌上了一阵红晕——盼念已久的丈夫终于回家了，这怎能不令她的心像小鹿儿那样乱撞乱跳？
　　 《谒金门风乍起》
　　 ——冯延巳
　　 风乍起，吹皱一池春水。
　　 闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
　　 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
　　 终日望君君不至，举头闻鹊喜。
　　 春天来了，万物开始复苏，百花也陆陆续续的绽放，为春天增添了一抹亮丽的色彩。说到春天，我们总不免想起桃花，这个中国古典文化中的最美意象，她典雅，温婉，恬静。可以说，如果没有桃花，中国古诗词里将会缺少多少优美的诗词篇章。
　　 诗经开篇《桃夭》：
　　 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
　　 桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。
　　 桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。
　　 这篇是《诗经·国风·周南》里的一篇，是贺新婚歌。在新婚喜庆的日子里，伴娘送新娘出门，大家簇拥着新娘向新郎家走去，一路唱道：“桃之夭夭，灼灼其华……”红灿灿的桃花犹如新娘的美丽容貌，果实累累的桃树比喻新娘将会为男家多生贵子（旧观念多子多福），使其一家人丁兴旺。枝叶茂密的桃树比兴新娘子将使一家如枝叶层出，永远昌盛。通篇以红灿灿的桃花、丰满鲜美的桃实、青葱茂盛的桃叶来比对新婚夫妇美好的青春，祝福他们的爱情象桃花般绚丽，桃树般长青。