《小镇风情》３
　　
　　
　　 柳三
　　
　　
　　 一轮满月升到树梢的时候，集市的喧嚣早已散去，薄暮的宁静又降临到了茨榆坨——这个辽中的小镇。
　　 庄稼院打完了场，铺子也关了门。这时候卢婶家茶馆的门前又响起了徐伯悠扬的笛声。年轻人三三两两聚拢来，老人点起一袋烟，妇女们搬了小板凳，坐在自家的庭院里，一边纳鞋底，一边聊家常。她们知道，过一会，稍过一会，柳三那甜甜的嗓音，缠绵的曲调，便会随着清风，传到小院里来，还有那使她们动情，使她们落泪的悲欢故事……
　　 这里的〈蓝桥〉是二人转的一个曲目，不是由《太平广记》中裴航改编的戏曲“蓝桥记”。
　　 〈蓝桥〉是一个爱情故事。描写父女一家，逃难到蓝桥，父亲为了感恩和还债，把女儿许配给周家公子，这周公子是个残疾人。后来，女儿在担水的时候，与一个青年男子邂逅相识，一见锺情。演唱就是从井台相会开始的……
　　 柳叔扮旦角，侯叔扮丑角，在说唱文学中，说书人有时又要串演剧中人，用剧中人的身份来表情；用说书人的身份来叙事；跳来跳去，刹有情趣。
　　
　　 “你顺着奴的手腕瞅……啦妹呀……”旦角开腔了，后面的“啦妹呀”是一种缀音，听少数民族的歌都有这个。增加歌的韵味。此时柳叔在演剧中人，他展示了一下自己的身段。
　　 “道南有座影壁山，呐啊……”丑角接下句，此时，侯叔是说书人，但他还是微曲身体，扮演剧中男人，与那旦角做个应答。
　　 “门口一棵歪脖子树，呀哈……”剧中女人唱，
　　 “柳树那个三道弯儿，呀啊……”说书人叙述，但是，带着剧中男人对她家的贬意。
　　 “蓝桥”中的女人，显示出双重性格，她一面要吐露自己的苦衷，一面又炫耀自己的门第。这一点，我读欧洲小说深有体会。那些贵族妇女，在向情人诉说苦闷的时候，并未忘记显示夫君的尊贵。那潜台词是：你看，我抛弃了优越的家庭，屈从于你的爱，是何等的真情……
　　 可是，问题就出在这了：在二人转里，要用至俗至白的对唱，来表演那微妙微肖的感情，是件难事。
　　 ……听那下面的唱词：
　　 “百灵子树上挂……呀哈……”女人要显示家境的‘雅’，
　　 “毛驴子树根底下拴呐啊……”男的不买账，偏要揶揄她的‘俗’。
　　 “百灵子唱小曲……呀哈……”女的坚持，
　　 “毛驴子咯儿嘎啊乱叫唤呐啊……”男的也坚持。
　　 这回女的脑了，柳叔柳眉倒竖，扭转腰肢，尽显剧中人的娇嗔风骚，用食指狠狠在侯叔的额上一戳：
　　 “你这毛驴子叫唤，所为何故？啊……啊……”
　　 书说到这个份上，已经脱离了故事，但剧场的情绪却达到了高潮，大家都笑得前仰后合。
　　 随后，是旦角与丑角的合唱：
　　
　　 只因为啊，小奴家呀，
　　 井台来把水担呐啊，
　　 没把那个草料添呀，
　　 它才咯儿嘎啊乱叫唤呐啊……
　　 哎……咳……哟……呕，
　　 哎咳哟呕……哎咳哟呕……
　　 哎咳……哟呕……哎咳……哟呕……
　　
　　 二人转的“咳哟”读者不可小看，它虽然没有明白的词意，但在抒情乃至表意方面是难以替代的，甚至它会胜过言词的叙述，它能把前面词曲的感情韵味哼得淋漓尽致，如果再加上眉眼和身段，那醉人的魅力更是难以言表。二人转的唱腔异常丰富，“九腔十八调，七十二咳咳”，加之艺人——此时他已经被听众高涨的热情上紧了弦——的即兴发挥那真是妙趣横生……
　　 在一小段结束的时候，三叔提示说，猴子，小三，悠起来，悠起来……
　　 他们的所谓“悠起来”，就是拉长腔调，夸张抑扬，慢悠悠的，把每个词儿的韵味贯足，允许演员加上自己的口头语和音节词儿，当然，还要大摆大扭，这种慢板是二人转中最有魅力的地方……
　　 故事的后段，是女人向她的情人，讲诉凄苦的身世，柳叔和侯叔把这段唱词‘悠’得出神入化：
　　 “那……一……年，北国呀啊……”旦角把调儿挑了起来，“（他就）……遭……荒……旱……呐啊……”丑角接着，各唱半句。
　　 “大旱……（那个）……三呐啊……年呐啊……”旦角唱，
　　 “（他就）……颗粒无还……呐啊……”丑角和。
　　 括号中的是演唱者加的虚词儿，下面我把它去掉，从头把这一段唱词抄下，旦角与丑角还是各唱半句。
　　
　　 那一年北国，
　　 遭荒旱。
　　 大旱三年，
　　 颗粒无还。
　　 头等户的人家，
　　 卖骡子卖马。
　　 二等户的人家，
　　 折卖庄田。
　　 像咱们三等户的人家，
　　 无有别的可卖。
　　 爹爹他带着我们，
　　 来到蓝桥前。
　　 到蓝桥多亏哪一个？
　　 多亏了周家公子，
　　 搭救了咱。
　　 年供咱们柴来，
　　 月月供咱们米。
　　 一年四季，
　　 供给咱们零花钱。
　　 ……
　　 就这样，这个可怜的女子陷了进去，在爱恋与情义中苦苦挣扎……
　　 明月当头，清风徐徐，浪子柳三撩人的小曲，在小镇的上空，久久不息。它传送着一个缠绵悱恻哀婉动人的故事，多少农妇为它推开窗阁，多少庄稼汉彻夜难眠呢！