大家都知道，在繁荣的宋词中有两大流派一一婉约派与豪放派。而婉约派又是宋词中的一个主要流派，其特色为婉约柔美，多写男女之情，离别愁绪或伤春悲秋。其代表人物有秦观、晏殊、欧阳修、贺铸、柳永等。另外还有一位与众代表人物相提并论的奇女子，那就是千古第一才女一一李清照。
　　 李清照（1084一一约1155），号易安居士，据说出身书香门第，诗、词、文、赋、金石、书画，无所不精，但在词的艺术创作上造诣与成就尤为高。被誉为“词家一大宗”、“千古第一才女”。沈谦在《填词杂说》中说:“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”大家都知道，李后主在词的成就上也是相当高的，是词人中的姣姣者，他那首凄凉悲壮的词作《虞美人》乃千古绝唱，与他其它的词作一起被人们广为传颂，而他则被人誉为“千古词帝”。试想，李清照能被与其相提并论，可见李清照是何第了不起的奇女子。杨慎《词品》曰“宋人中填词，李易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七，黄九争雄，不独雄于闺阁也。”的确如此，李清照不仅在女词人中出类拔翠，既便是与堂堂须眉相比，亦可称绝。由此可见，李清照实乃词坛一朵奇葩。
　　 李清照十八岁嫁于赵明诚，夫妻恩爱，共研书画、诗词，并进行词的创作。那个时期，李清照的词绰约轻倩，自然妩媚，多描写男女之情，相思之意，笔调尤为缠绵。如《醉花阴》:“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”其词写的是词人在重阳佳节思念丈夫的情思愁绪，把相思之意写的极为深刻、透彻。“把酒黄昏后”首先映衬出比较带有阴郁色彩的意境，然后以“帘卷西风，人比黄花瘦”表现了相思之苦，从而表达了心中的思念与孤愁。把一个人在菊香缠绕的黄昏对另一个人的思念抒发的淋漓尽致。人都比黄花还要瘦，那是怎样的一种折煞人的思念与缠绵？给人留下无限的想象空间，无限的感动。自古以来，描写相思之词的甚多，但能与之相提并论者甚少，其词的后三句，更是千古绝唱。据说李清照把这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不如李清照，却又想胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想三天三夜，作了五十首词，并与李清照的这首词夹杂其中，请他的朋友陆德夫作评，陆德夫说:“只三句绝佳。”赵明诚问哪三句，陆德夫说:“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”由此可见，李清照在词之艺术上有着惊人的造诣，以及自己独特的感触。
　　 靖康二年（1127）乱后，李清照的丈夫因病而亡，悲痛的李清照开始了风雨飘摇，流浪他乡的生活。孤苦无依的她只有借诗词来排解国破家散的悲愤和流浪他乡的孤独寂寞。其间，李清照的词大多充满悲伤与忧愁。如《声声慢》:“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘，守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”其词首句用了极富于创造性的十四个叠字:“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”具有层层深入，层层递进，直入人心的效果。把那种流离失所的无奈与凄苦，以及作者在国破家亡中受尽苦难和折磨的悲凄心境。张德义称:“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”由此可见李清照可谓是创新出奇，让人叹服，并给人一种眼前一亮的感觉。而“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”则把愁情推向高潮，细雨敲打着梧桐，也敲打着作者的心灵，:那无法排泄的愁苦，点点滴滴，声声碎心，一声比一声悲凄。不是一个简单的愁字能说得清，道得明的。此句虽为写景，实则再次从侧面表达了作者对故国的思念及国破家散的悲恨。所谓说:“一切景语皆情语。”这是通过写景从而抒发内心灵魂的呐喊。
　　 李清照在词的艺术上成就很高，词集是《漱玉词》，李清照的词广为流传，被称为“易安体”。易安体，主要有三个特点，其一:“用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词”。这是李清照的易安体最突出的特点，她喜欢用白描的手法“化俗为雅”，使“浅俗之语”为词所用，为词增添奇异的光彩，以寻常语中创新出奇，从而达到不寻常的意境。如《声声慢》中就采用了“将息”、“怎生”、“次第”、“了得”等不少浅显易懂的口语，这些词语朴素而又亲切自然，被作者巧妙的用于词中，有着震撼灵魂的感动与共鸣。李清照就是这样以浅俗之语，寻常之语，从而表达了一种清新的情思。但李清照的“寻常语”又种柳永词中俚语有所不同，柳永的词“以接近市民文艺的俚俗色彩而著名”，如《小镇西》:“意中有个人，芳颜二八。天然俏，自来奸黠。最奇葩。是笑时、媚靥深深，百态千娇。再三偎著，再三香滑。”此词把对意中人的喜爱用浅之又浅的话语表达的淋漓尽致，毫不含蓄。而李清照却是从浅俗的寻常语中提炼出清新、鲜明的富有表现力的语言。如《一剪梅》:“红藕香残玉秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”上片中用“独上兰舟”，“月满西楼”等浅显易懂的词语连缀成清新秀丽的句子，表达了作者对过去美好生活的怀念，以及当时心中的寂寞与愁苦。下片中用“一种相思，两处闲愁”，“才下眉头，却上心头”等浅显且清新的句子，表达了作者心中无法抹去，无法排解的相思。
　　 易安体特点二:“易安体融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。”李清照的后期作品多是愁苦之作，于悲壮悲伤中以婉约的风格，把家国之痛和个人之悲揉和到一起，显示出了易安体的特殊格调。读之让人不由的为丶动容，悲伤。如《菩萨蛮》:“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉，沈水卧烧，香消酒未消。”此词通过对美好春天，以及人们良好的心情，反衬自己有家不能归的悲痛，从而表达了对故国无限怀念的深情。类似的还有“”望归鸿而思故里，见碧云而起乡愁”;“翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时。”……等等很多描写对故国的怀念，以及对亡国家散的悲愤心情。
　　 易安体特点三:“易安体倜傥有丈夫气。”的确，李清照的词既有女子的温柔，又有大丈夫的气慨。与一般的香软词风截然不同，独树一帜。据说在北宋时期，晏殊“开拓了宋词婉约派的正宗风格”，他的词散发着股富贵气息，故有“富贵词人”之称。但他“写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻”，对婉约派及至整个宋代词坛，都发挥着重要而持久的影响力。还有婉约派的欧阳修，他多写情词艳曲，有婉转细致的特点，对后来李清照的婉约词有一定的影响，但是李清照仍然于这些人的词风影响中独创词风，强调“词别是一家”。于细腻纤巧中透有丈夫之气，既有女性的温柔细腻，又有一种豪迈之气，透出洒脱、俊爽、刚健词韵。如《渔家傲》:“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞，仿佛梦魂归帝处。闻天语，殷勤问我归何处？我恨路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休佳，蓬舟吹取三山去。”此词以梦境揉发情怀，其描写呈现出一幅波澜壮阔，海天相接的壮丽景色。于婉约之中透有遒逸之气，和一般的婉约词有着不同的风格与特质。婉约而不骑靡，柔中带刚，透着一股豪迈的丈夫之气。读来给人一种震撼心灵的澎湃。此词运用神话传说和典故，从而成就了这首浪漫而又气势蓬勃的豪迈词。李清照借对梦境的描写和向往，表达了她对现实生活的不满和愤怒。反映了人间战乱的疾苦，以及她孤独与寂寞的心情。
　　 自古以来，词坛风云人物彼起此落，多少文人墨客登台吟唱，能够千古流芳的也大有人在，而李清照在词坛上，无疑是一颗璀璨的明星，虽然经过千年的沧桑与久远，但她和她的词依然隽永于世，流芳百世。