1.原诗句:“我想有很多房子/让我想念的人一人一间/我轮流去看他们/与他们喝酒，聊天/有的时候捉迷藏/其实他们都想有很多房子/让我住其中一间/想念的时候敲一下门/确认我是活着，还是死了/”（摘自吴翰凌·《房子》）
　　 笔记：让被想念的人一人一间房子，就像把拥有的好东西与要好的伙伴们一起分享，这可是善良的美好的愿望。这个诗句富有美好的童年情怀，也流露着些许沧桑岁月的忧伤。
　　
　　 2.原诗句：“杏花一开，阳光的颜色染上草原/衰草的底韵，绿静静地飘过来/吃杏子的鸟，把晨悠扬到/山的山外，翻过那道山坡/家还在山的山外，杏花/对着故园的门眉干燥地开/”（摘自吴翰凌·《杏花寄》）
　　 笔记：诗人描写景色可谓技巧独到。阳光照耀草原，诗人却能写意成“阳光的颜色染上草原”，深化了一幅背景；衰草逢春绿意盎然，诗人又写意成“绿静静地飘过来”，一个“飘”字又引出了春风。而这一切的铺陈都在为杏花作陪衬，而杏花遥远地开，葳蕤诗人思乡的情怀。
　　
　　 3.原诗句：“和朝阳相约，沿河敲击/用沉默，显示庄严的岁月/任季节走过生命的章节/挥发浮云，刺向雷电/”（摘自吴翰凌·《红山》）
　　 笔记：诗写厚重的一个诗句，突显岁月的庄严和力量，而生命只是一种依附。
　　
　　 4.原诗句:“月真是你身上的音孔/音符滑落长街/我扶你的年龄，寂寞湍流/孩子把遥望放在水眉/留做思念，在轻音中行走/”（摘自吴翰凌·《长思念》）
　　 笔记：散落的音符也是散落的思绪，在寂寞中思念，在思念中寂寞，月一直在夜空，年龄一直在加深，而选择在轻音中行走是清醒的，是理性的。
　　
　　 5.原诗句:“守住一个寂寞/道不出一句梦语/你依旧斜在山脚，收纳浮尘/与岸对接，对坐无茶/果香钻进幽林，一步一步丈量/青山下的远芳、古道/”（摘自吴翰凌·《雨亭桥》）
　　 笔记：诗人写桥，赋桥予人性，赋桥予道，也赋桥予禅意。这可是一座上乘之桥，清幽，幽静，有意境，直达内心。
　　
　　 6.原诗句：“像我看水的深度一样/近，落在石上/远，是幽幽的蓝/”（摘自吴翰凌·《透明的远方》）
　　 笔记：这个诗句写意简洁明了，在我看来却意蕴绵绵，富有哲理。它似乎涉及到做人、做事以及看事物的态度。小诗句，大道理。
　　
　　 7.原诗句：“树上落麻雀是常有的事/我推开窗子/它们扑楞楞地飞了/好像一齐飞的/重新关上，像新的事物一样/它们又一只一只地/落下来/”（摘自吴翰凌·《心窗》）
　　 笔记：直白的描述往往更能表达思想和观点，诗人笔下的心窗内容真是丰富，那些麻雀何尝不是美好的记忆和念想，很多时候它们的来去由不得你。它们真实地存在着，你只能心向往之。
　　
　　 8.原诗句：“我为你采摘东面的暖阳/这些含霜的果实，吃下就绿了/”（摘自吴翰凌·《放下右手》）
　　 笔记：东面向阳，果实汲取了很多阳光，果实有光芒。诗句中的“绿”字用得很深邃，它使一些内心感觉安全，使一些意象生机勃勃起来。
　　
　　 9.原诗句：“放下足迹/放下来世和今生/在镜中游泳，在灯下浮游/”（摘自吴翰凌·《镜与灯》）
　　 笔记：镜只会制造虚幻，而灯却照亮现实；镜可以永恒时间，而灯却敦促着时间。镜和灯就像灵魂和肉体，一生短暂，一生都不过是在在镜中游泳，在灯下浮游。这个诗句似有佛光，照透着一生。
　　
　　 10.原诗句：“夜盖在身上/白天穿在身上/是父亲的一生/”（摘自吴翰凌·《父亲的历史》）
　　 笔记：盖在身上的夜是怎样的夜？失眠、多梦、念想；穿在身上的白天是怎样的白天？辛苦操劳、面朝黄土、饱经风霜。把夜盖在身上，把白天穿在身上，这是何等伟大的父亲！这个诗句构制新奇，简要的两句就写尽了父亲的一生，概括了父亲的一生。
　　
　　 11.原诗句：“草原伸展足下/从沙漠走来的銮铃，把绿埋在胃/被绿融进又被绿擎起/”（摘自吴翰凌·《马》）
　　 笔记：绿是草原的根本，是草原的元神。对马来说，绿是最富有营养的粮食，是奋蹄驰骋的动力，是最好的家园背景。绿蕴藏无尽的能量，绿绽放精神的光芒。把绿埋在胃，享受绿的无限精彩。
　　
　　 12.原诗句：“草是原野的名字/它用肉体喂养春天的马/我骑着草原的马/践踏着春天/走出春天的山口/”（摘自吴翰凌·《春天的马》）
　　 笔记：草的肉体是绿。春天的马把绿埋在胃。可是，你这春天的马，能走出绿么，能走出春天的山口么？走出绿，就会有无限的思念；走出春天的山口，就会有无限的春愁。诗写富有双重意蕴，一在歌颂草的奉献精神，二又刻画马的梦想和追求。
　　
　　 13.原诗句：“我本想用跑来的风拂动一棵树/可云从春天的心中来/并且，她已经睁开星绿的眼睛/”（摘自吴翰凌·《追忆》）
　　 笔记：使一棵树醒来，风是可行的，春风最好，从春天的心中而来的舒展的云更好。诗句是对“润物细无声”所作的优美的诠释。
　　
　　 14.原诗句：“翅膀，是风上的缺口/流动洁白的场景/在心头，奔跃/荡起柔弱的故乡/”（摘自吴翰凌·《雪域》）
　　 笔记：这是一个在雪域中飞翔的场景，飞能流动这些无边的洁白，这些流动的洁白映衬着飞翔时的内心。浪漫和现实融合的表达手法，丰富了诗句的意蕴。
　　
　　 15.原诗句：“雪来自冬天之外/我的骨头为她支起/它落下了叶子/并覆盖我伤心的事物/”（摘自吴翰凌·《葬花》）
　　 笔记：诗人葬花，以冬天之外的雪做背景，以骨头支撑，以叶子陪葬，比黛玉葬花更富有伤感和浪漫。
　　
　　 16.原诗句：“大海向我驶来/天空一般高的高原，落霞横陈/匍匐的白桦/用绯红的心事，举起大海的额头/千里向我驶来/”（摘自吴翰凌·《大海向我驶来》）
　　 笔记：诗句开阔，画面感十足，诗写高原和大海这两幅磅礴的画卷在巨大的空间里交融，激荡内心。这似乎在写实一场梦境，只有在梦境，这些厚重的事物才会变得如此的轻灵。
　　
　　 17.原诗句：“白色的生物，渲染白色的思潮/我不能消融，用踯躅/用眼神的碰撞，深入骨髓/在广阔的包蘑菇下/数落花瓣/饮一缕春天的远香/”（摘自吴翰凌·《二月的雪》）
　　 笔记：诗人把雪比作是白色的生物，于雪，这是赋予了生命的活力，于诗人，这是感情的升华。“饮一缕春天的远香”这个写意很有美感，表达了春天快要到来的一种喜悦情怀。
　　
　　 18.原诗句：“眼睛潮湿/把一个事物放在盐里/回到他的从前/”（摘自吴翰凌·《只说现在》）
　　 笔记：泪水是咸的，泪水更多带着记忆。诗人从这里出发，以细腻入微的表达，赋泪水予情感，丰富了泪水的意义。
　　
　　 19.原诗句：“天空与云朵的明衬/提炼闪烁的日子/”（摘自吴翰凌·《秋天的距离》）
　　 笔记：秋天，秋高气爽，云朵是天空最好的背景。天空下，物华天宝，色泽金黄，布满粗糙的日子。这个诗句里，“提炼”和“闪烁”两个词用的甚好，使一个简洁的诗句顿时丰满诗意，给人宽广的臆想空间。
　　
　　 20.原诗句：“你荡一叶轻舟回到田里/或者，你也可以让动物吃下去/穿过它的肠胃赶回去/不然，你就去火里/”（摘自吴翰凌·《冬天的叶子》）
　　 笔记：诗写叶子的归宿，诗人指出了三条路径：回到田里积肥，让动物吃掉消化成粪便，无火里成灰。不管是那条，终归一点，叶子的归宿都是奉献。
　　
　　 21.原诗句：“天空似乎很远/在没有云，没有鸟的时候/确实很远/”（摘自吴翰凌·《天空》）
　　 笔记：云、鸟乃是天空的元神，是美好的事物，是令人觉得内心踏实安全的事物，令人心向往之。诗写的也是一种主观情感，意在表达单调的可怕。
　　
　　 22.原诗句：“分红的花/从晚风中分解，形成个体/此时，我被你的容貌打动/向下走，进入你的花期/”（摘自吴翰凌·《覆盖》）
　　 笔记：这个诗句充满意象的融合。诗人先是细腻地揣摩一朵花，然后放大这朵花，把自己渺小开去，深入一朵花，融入一朵花。此可为花痴乎？可为花的知己乎？
　　
　　 23.原诗句：“河，你流出来吧/我融在你的波涛里/我渴望成为一条河/包容已往的沉默/”（摘自吴翰凌·《我们去画河流》）
　　 笔记：海能纳百川，河能纳百流。“流”是一个多好的词，这河的根本，成就河的胸怀。“你流出来吧”是诗人对自己的呼唤，流出来就能成为一条河。这可是深情的抒情手笔！
　　
　　 24.原诗句：“鸟，锋利的剪刀/把我和天空的头发剪掉/用驿道绵长的思索/跋涉/”（摘自吴翰凌·《问鸟》）
　　 笔记：鸟，有爪的锋利，有嘴的锋利，有敏捷的眼神的锋利。这些锋利让人疼痛，又让人回味。鸟从天空飞过，却在诗人的世界里留下飞翔的痕迹，让诗人涉入无限的思索。