好友马岩怂恿我加入县里的诗词楹联学会，填了登记表，贴了照片，交了50元的年费。前头不久，马岩在空间里上传了他参加县楹联学会的合影照片。我笑嘻嘻地在留言栏写下了：“你一天和充满老朽之气的人混啥哟？”马岩习惯性的咪笑着说，好耍咯。
　　 当我同意参加县楹联学会后。马岩传过来他的韵律诗，表面是加我斧正，其实，更多的，我感觉到有些炫耀。那几年，学校的干柴棍老师说马岩在去涪陵函授学习，在“鸿运”客船上吃过亏——看着乌江青黛山水，马岩控制不住诗情。不禁口占一首：
　　 争帝图王势已倾，八千兵散楚歌声。
　　 乌江不是无船渡，耻向东吴再起兵。
　　 正在得意间，忽然一阵呵斥入耳：“什么狗屁诗？打油诗都不是，纯粹的顺口溜。”弄得马岩脸上青一阵白一阵的。
　　 去年下半年开始，我感觉马岩的诗词渐入佳境。按我的评赏标准：易懂，雅境，大气。马岩的诗词在大气上有所突破。至于韵律我则以为是有朗朗上口之感即是好诗。
　　 在学联QQ群里有了我的足迹，马岩找我“眉来眼去”就方便多了。某日一早，马岩发来一诗：
　　 竹
　　 一竿本就显英姿，何况千竿团聚时。
　　 劲节虚怀居上品，凌霜傲雪展旌旗。
　　 变身器具家家喜，立足江湖处处知。
　　 四季常青谁敢比？兰松类我笑相随。
　　 虽然笔力疲惫，也不甚了解格律，难免心灵一动，随机和填一首，与友同乐——
　　 竹
　　 岁寒三友秉中庸，虚心直节向天空。
　　 尖叶成束迎风舞，玉笋比肩挂露珠。
　　 夜来笑看月宫女，晨起横批日影杆。
　　 入宣蘸墨身百倍，金刀作器贫寒中。
　　 马岩嫌弃我的诗不合格律，遂作修改：
　　 竹
　　 岁寒三友秉中庸，直节虚心向碧空。
　　 玉笋比肩涵雨露。叶尖成束舞春风，
　　 夜来笑看西楼月，晨起横披东岫虹。
　　 蘸墨入宣身百倍，金刀作器体仍雄。
　　 善格律的雨霖立即批注马岩改得好，合律！我则不以为然。自以为自己的诗时空转换大起大落，毫不扭捏作态。特别是“入宣蘸墨身百倍，金刀作器贫寒中。”与马岩“蘸墨入宣身百倍，金刀作器体仍雄。”风格迥异。竹，一旦剖作篾片编制成器具，多是农人负重之物。这种贫富对比中的震撼感，也是独树一帜！
　　 后来，马岩讲了一大堆平平仄仄的范本。大抵我这人学川牌久不入门，就放弃了。格律于我，甚比川牌，没了兴致。
　　 偶尔，一新文友说梅姐给我《五绝》点评有误，留下高见。其实，文友所指《五绝》是我懒得仔细斟酌题目，学习卖货“买一送一”的伎俩，有个钉钉挂锤子就行。这首诗是这样的：
　　 蜜蜂
　　 秋雨歇息雾不开，
　　 一片冷阳撒窗台。
　　 欲对荧屏话衷语，
　　 蜜蜂好奇扑面来。
　　 睡美那端爱犹在，
　　 可是玉人有佳传。
　　 轻问梨儿意欲往？
　　 秀手拈开梅花笺。
　　 梅姐留评“清新淡雅，字字珠玑。问好作者，强力推荐！”多是不惜赞美之意，我心里很是明白，毫不晕乎。自己得意的还是另外几首诗：
　　 春烟
　　 思茅不谙春耕事，
　　 笑邀稚童抱烟风。
　　 黄牛低头传夫语，
　　 留点气力做夜工。
　　
　　 又题胡豆花
　　
　　 昨年夸尔笑探头，
　　 常以半熟接黄秋。
　　 绍兴树子淡笔抹，
　　 孔乙酸臭贻千秋。
　　 我一去看新文友的点评，好比六月热天进了冰窖，从头凉到脚，很是舒服：此五首绝句恕笔者不敢苟同编辑所见，先看平仄以《蜜蜂》为例：秋雨歇息雾不开当是平仄平平仄仄平，下句按平仄相对就应该是平平仄仄平平仄，而作者的句子却是：一片冷阳撒窗台平仄仄平仄平平，按一三五不论，二四六分明，两句明显相同，而非相对。作者明显不合律，第三句应粘，第四句又应相对，而作者 欲对荧屏话衷语是仄仄平平仄平平第六个字应仄而平已是出律了，最后一句蜜蜂好奇扑面来：仄平仄平平仄平。整首诗除了押韵尚可外，出律生造均有不足，作者可以无知，但编辑岂可无知每后几首更连韵也没押，编者竟然不予指出，将会贻笑大方，建议作者恶补近体诗词知识，再任该栏编辑。
　　 我还是不在乎，仔细用普通话、重庆话默读两遍，没有“贻笑大方”的恐惧。当然，也没有“恶补近体诗词知识，再任该栏编辑”的紧迫感。
　　 一看文友是一个通晓古韵的大家，心生畏惧，见有文友新作，进去一看：
　　 第八届上栗网络诗会
　　 花林醉伫，欣探春雅会，吴楚风物 。丽日生辉，倩影靓装群英谱。
　　 网络鸿书来往，竞引领， 墨客无数。文运起，石源空前，
　　 熙熙竟盈墅。
　　 风雅、争相慕 ，才叹石源，花艳竹簇。
　　 又观红鱼，碧水金波正吟赋。更喜桃花佳节，
　　 人如织，山河锦绣。新国策，惠大众，天下同富。
　　 韵律本人自是不懂。仅仅是从学习唐 李白 《望庐山瀑布》开始的。
　　 日照香炉生紫烟,
　　 遥看瀑布挂前川。
　　 飞流直下三千尺,
　　 疑是银河落九天。
　　 也许是一开始就是误解了诗的格次，觉得诗是世界上最简洁、最易懂的文体。不说是李白杜甫写好诗后要读给一字不识的老妪听吗？老妪懂与不懂是他们修改诗的度量。
　　 但是，友人的这首词任我怎样研读，也只能够请求恕我学浅，还是不知所云。多与我以前见过的“古韵”有同感，就是一副“天知地知我知”的架势。不过，我还是不能一味为自己不懂古韵开脱。因为，自从看不懂许许多多的古韵诗词后，任凭梅姐怎样喝哄我都是懒得去编辑古韵了。话又说回来，好的歌曲，也是老乳皆爱的。雨霖的诗歌据他自己说合律，我以为第一是很好懂，且意境优美，其次是抓物特征极准。最为钟爱他的咏春十首，我都该叫为咏春十锦了——
　　 1、春莺
　　 雅洁身姿栖秀木，韵歌啼泪湿高花。
　　 暮来掩映修篁里，怯怯娇声胜噪鸦。
　　
　　 2、春燕
　　 度柳穿风剪杏花，翩翩双翅布云霞。
　　 世人争相攀王谢，紫燕因何到我家。
　　
　　 3、春牛
　　 不用耘耕万陇云，河边散牧草蓁蓁。
　　 阿翁闲看春牛戏，耳畔声声唤犊亲。
　　
　　 4、春马
　　 房星瘦骨有铜音，忍逝春秋盼远征。
　　 长忆胡沙能濯足，乡关岂可喑嘶声。
　　
　　 5、春蜂
　　 小院重门移日影，佳人不见枉频来。
　　 敢情蜂翅能传信，蜜语甜言到镜台。
　　
　　 6、春蝶
　　 奇情绝恋传佳话，生死相随到海涯。
　　 春至尚嫌花朵少，枝头彩蝶作奇葩。
　　
　　 7、春蚕
　　 湖桑三月已成株，原野生机景物殊。
　　 陌上往来多采女，娇妍仿佛胜罗敷。
　　
　　 8、春雁
　　 春来云雁天空少，三两孤飞又徘徊。
　　 水冷砧寒听古意，衡阳不见满愁怀。
　　
　　 9、春雀
　　 渺小不知鸿鹄志，平凡最爱草蓬间。
　　 枝头上下多难数，欢乐何人似我闲。
　　
　　 10、春鹤
　　 黄海滩头和靖宅，鹤鸣嘹亮上云霄。
　　 盘旋不去因何故，此地人家春色娇。
　　 编按如是：雨林这一组诗，共以十物为题，每写一物都准确把握事物要点，每一句每一字均是无可挑剔。其表达的诗情、渲染的意境几近完美！限于编辑篇幅狭小不能专为雨林这。一组诗精细做按。只能够大言揽之——十物十诗十全十美！字字美句句精，实乃十全十美，百分百的精绝之作！即兴和诗一首，不求攀附，只寻雅兴！ 雨林一组春拾锦，惊醒李杜睡千年。江山急需法慧眼，标价绝品是等闲。
　　 无独有偶，我的得意之作《龙孔岩赋》也遭受“灭顶之灾”。
　　 日不落渝之南隅，黔末边麓，岩石高危吟风，龙涎千尺荡魄。古来险隘聚匪，顽石高垒佐证，新今柏油坦途，车驰羊鸣呈祥。辛卯五月十九，余与芭蕉溪人谐游龙孔岩，盖因端午水涨，臆其水丰奇观。近，车骤停，风静叶绿，气爽神清。但见三水汇一流，色膏黄，其声渺渺。垂绿掩激流，高枝护雄岩。一流源于山顶，细腻白皙落入引堰，裹挟鹰嘴堰横水，越轨而骤成磅礴。撕石撩叶，时隐时现，倾飘逸风姿于阔石，撒万般娇婖在桥边。龙孔岩绝壁色黄之间，突泄膏流。龙腾虎啸于乱石，黄水汤汤泼绿衣。击千年老石，不惜开膛剖肚，退一季花刺，倾尽隔年柔情。水起白纱薄巾，媚撩壮年男儿，鼓荡狮王怒吼，震惊神人仙星。冷飕飕，黄膏飘白雪混响千古传颂；雾漫漫，金波散玉珠溅飞万年衷情。西来龙塘河水，不失主流风骚，在巨石间自如，于阔滩上舒腰。逢磐石压顶鞠躬，仰飞虹撑天畅流。盖龙孔岩水之奔放，压高岩秀瀑之美色。本大度宽宏异己，施中庸和谐横流。吸青苔丛中娟线，纳片石缝间小酌，汇浩浩之水，成就奔海豪迈之流。轻置飞水崖高不顾，大量斩鲛铁剑无光。流连绿树白练，忘情痴男腆女，比俗人攀高低流，拟游子恋母回归。直呼，吾本流水，绝然不攀顽石之定性也！呜呼！芭蕉溪水，皂角树人，其性亦如此水哉！
　　 文友在编辑拙文时按下如次玉语： 作者运用了赋的笔法和散韵，但又不是赋的四六句形式，写出了一篇游记式的古体文章，也别具一番风韵。文中对于龙孔岩山石水涧做了介绍，并给予拟人化的描写，值得拜读。还附上一点评：文章中有句“恰逢为父置节”“置节”二字不知出自何处，语意不详，删除了。赋，这个文体，有严格的限制，今后不是赋的体裁建议不要使用。
　　 受此重锤，我反省了很长一段时间，最后，还是勇敢地回复：”恰逢为父置节”意指父亲节之日。出在本人笔下，语意不详，但还是有一丝朦胧，并无大碍。至于赋这种体裁也非完全的四六句。对于赋的认识，本人没有专门去研究，就喜欢苏轼的《前赤壁赋》。壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
　　 于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
　　 苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞。’此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏尊以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”
　　 苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之不尽，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
　　 客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
　　 苏轼没有严格按照四六句式，谁能够说这不该叫《前赤壁赋》？
　　 再多嘴说说马岩吧。那一次，我们一同去朗溪的观音顶观景，引路的向导站在观音顶上，说记得一句话叫做：千里来龙玛瑙山，美女梳头望沙滩”。马岩学习古韵也是有点积淀了，立即纠正说，应该叫做“梳头美女望沙滩”才合律。没有人质疑这修改有没有不要。反正，我在心里默默念叨了好几次，怎么也没有理由这修改是最佳选择。
　　 我不管合不合律，回家两天后，凑成一首歪诗，放进空间里——
　　 千里来龙玛瑙山，
　　 美女梳头望沙滩。
　　 鸡鸣三县惊双水，
　　 轮辐一转红豆干。
　　 董姓孤媛晒银两，
　　 张家众男面八仙。
　　 隔河相望不相守，
　　 青蛇肢残亡画栏。
　　 今以拙文，试想以自己一管孔之见，发出一个声音：习文者，不要动辄以知晓古韵而居高自傲，也不要以善使现代板斧而洋洋自得。文，就是为表情达意服务的。格律也好，非格律也好，合律也好，出律也好，均需做己所不欲勿施于人的警戒。
　　 我在创作《黄家坝，我美丽的家乡》歌曲时，就以《背粪号子》做主弦律，得到黔江电视台卫东台长的好评。卫东在作词作曲上是受过闫肃大师授课的。
　　 他的原话是这样的——受过培训就是会收到约束，能够上档次，但是易受禁锢；没有受过培训，就没有条条框框，有时候反而自然谐美。你的这首曲子，一是一听就有民族的元素，但又说不清楚是哪一个民族的，又有摇滚时尚的音乐风格。所以，这首曲子就是高手所作的作品。
　　 卫东台长还举例说《爱我中华》，你一听就是中华民族的音乐，但你要指出是五六十民族中哪一个民族的，你又指不出来；跑马溜溜的山上一朵溜溜的云，端端溜溜地照在康定溜溜的城……有无文化，有无音乐知识，都懂，都喜欢。这就是好作品。
　　 七十多岁的岳母为两老妇倒是地主坏还是穷人坏作很好的调解：地主有好人，穷人也有坏人。而非地主全是坏人，穷人全是好人……
　　 回过头来，我也说不清道不明古韵的长势与劣势。但要说我对诗词一点不懂，也不是很认账的。遂在QQ空间发一条说说：
　　 不要说我不懂韵律，我的师傅是李白。以效“我的爸爸是公安局长、我的父亲是李刚”之妙用！