1.原诗句：“我和故乡说/ 我走了，让花/ 自己去开/”（摘自吴翰凌·《花》）
　　 笔记：这是我读吴翰凌的诗歌中我认为最为经典的一句。这个诗句以小见大，多意，甚是精练美妙，富有深厚的底蕴。“让花自己去开”一句更是写出了漂泊的无奈和离别的眷恋以及一种忍痛的抉择。
　　
　　 2.原诗句：“当这个喧哗的尘世复归于纯正的寂静/ 一支儒雅的笔，开始以幸福的姿势登场/ 那盏慈祥坚毅的孤灯下/ 我将点燃一首诗歌，分食她浪漫的光芒/”（摘自田园浪子·《分食一首诗歌浪漫的光芒》）
　　 笔记：诗人田园浪子的诗歌一向很深情，深沉，流露出一种执著和坚守。在这个诗句里，诗人借一支“儒雅的笔”，满怀深情乃至感恩，以“幸福的姿势”书写优美的情怀，这的确富有浪漫色彩。
　　
　　 3.原诗句：“叹息往事的繁华/ 哭泣来生的苍茫/ 我一直找了十年，找得皱纹盛开/ 找得故乡越来越年轻，希望越来越苍老/”（摘自小人鱼在天堂·《流浪者之歌》）
　　 笔记：诗人小人鱼在天堂的诗歌作品富有意境和心境，诗人善于从熟悉的题材中挖掘人性的情感，开发蓬勃的诗意来。这个诗句富有代表性，语感十足，语意明朗，落笔开阔，有“念天地之幽幽”的那种底蕴。
　　
　　 4.原诗句:“对着无法漂白的夜/ 我静静地守望/ 把你的梦呓/ 当到我的腮边/ 一起等候阳光/ 洗净天空独占了很久的黑/ 让洁白的荷/ 笑舞人间/”（摘自漠海边城·《等待》）
　　 笔记：无法漂白的夜是让人绝望的夜，但是在诗人看来，无需绝望，只需静静地守望，在守望中顺便还能做一个美梦，夜于是就过去了，光明重现。“让洁白的荷笑舞人间”一句非常大观，充满向上的力量。
　　
　　 5.原诗句：“我从窗口开始/ 陷入一棵梧桐的寂寞/ 或许我已是别人的风景/ 不等月色朦胧，你已近在咫尺/”（摘自往事·《心情小雨点》）
　　 笔记：有关思念题材的诗歌很多，如何脱颖而出，怎样写出新意，这是个问题。在这个诗句中，有卞之琳的名诗《断章》的影子，但诗人却在彼基础上嵌入了梧桐这个物象，一下子就把思念这个主题鲜明出来，在诗意上也就有了一个极大的丰富和升华。
　　
　　 6.原诗句：“不知何时，月竟然偷偷溜进了杯中/ 想要轻酌在恬恬的宁寂，却又怕把杯中的月碰碎/ 等了好久，月还是赖在杯里/ 贪杯的月还没有醉，杯中的酒已经醉了/ 也许这是梦里看到的仙境，也许这已是尘世的极致/ 再斟一杯酒，和月光一起醉倒/”（摘自如此荒芜·《夏夜小憩》）
　　 笔记：这个诗句让我想起一个词，叫“酌月”。也让我想起李白的一首五言古诗，叫《月下独酌》。“举杯邀明月，对影成三人”有伤感。而这个诗句却格外脱俗，以细腻的表达和丰富的臆想诗写了一种恬静悠然的心境。
　　
　　 7.原诗句:“准备将心绪/ 做一次彻底的交付/ 让一直皱着眉头的文字落水/ 在吹响心中的竖琴之前/ 放下狭隘烦恼和疲惫/ 让愉悦的琴音驰骋千里/ 然后静静抵达花的枝头/”（摘自烟雨迷离·《随笔》）
　　 笔记：花的枝头很轻，而生活的心绪，沉重、繁冗，人人都在苦苦泅渡。但是诗人却忽然间领悟到了，或者说是豁然开朗，“准备将心绪做一次彻底的交付”，轻装生活便能身轻如燕。
　　
　　 8.原诗句:“其实眼泪和雨水无关，思念常常与笑容/ 擦肩而过。被爱撞疼的日子里/ 我已经学会，一边抚摸伤口/ 一边吹着清脆的口哨，迎接下一个未知的/ 明天/”（摘自英帅克·《流苇》）
　　 笔记：这是一种沉静的述说，诗人把沉淀下来的那些感情做一番梳理，对那些忧伤进行优化。诗句淡然，养心。
　　
　　 9.原诗句：“翻去柳叶絮絮/ 翻开枯草如黄/ 明年的草籽不用播种/ 我们的心情还是要在草尖上舞蹈/ 我会挽起一串露珠/ 闭上眼睛让露珠打湿我们的记忆/”（摘自司马剑雪·《我好想你》）
　　 笔记：柳叶、草籽、露珠都是带着感情色彩的物象，是诗人美好记忆里的养料或者背景。诗人藉这些物象，以明朗的表达勾勒出这优美的诗意来。
　　
　　 10.原诗句：“月色常常醉卧荷心/ 舒卷了一帘幽梦/ 在浆声灯影里听《琵琶行》/”（摘自樊子·《城池》）
　　 笔记：打开月色，深入月色，对月色赋予人性的缱绻，这也是诗人的神往。诗句表达细腻，简单而诗意氤氲。
　　
　　 11.原诗句：“在你辽阔的梦乡，我没有安宁/ 我用指尖轻轻阅读你的睡姿/ 读来读去，你都是一首情歌/”（摘自雪在雪山·《重阳夜，谛听乡音》）
　　 笔记：情歌的情，有深情，有柔情；梦乡之乡，乡音绕绕。这个诗句写意甚是醇厚，感情丰沛、深沉，动人心弦。
　　
　　 12.原诗句:“只为这个颤抖的第一眼。只为这相遇的/ 第一刻。只为把你行走的容颜/ 嵌进我幽深的梦境，我虚构了无数个/ 心动的细节。花费一生的光阴/”（摘自戚寞·《虚无》）
　　 笔记：想起一个诗句“只因你的一个眼神/ 我就义无反顾地将自己燃烧/”。而戚寞的这个诗句，以小见大，对诗意的延伸甚为精彩。
　　
　　 13.原诗句：“抒怀为夜之不夜/ 动情以爱之所爱/ 手挽着清风走进夜景里散步/ 脚踏着余晖泼出入夜的水墨/ 我不需要刻意/ 不需要一个完整的承诺/ 把我的爱给了今夜/ 今夜就是我的贵客/”（摘自天使飘飘·《夜的爱》）
　　 笔记：掏心的抒情手笔，流露出些些的忧伤，但更多却有一种优雅的从容。“抒怀为夜之不夜，动情以爱之所爱”这可是这个诗句的诗眼了。
　　
　　 14.原诗句：“天上，总有灰尘往下掉落/ 我还在守候着圆月，一个人/ 想起一些干净的事情，和干净的人/ 他们，竟惹上尘埃/”（摘自散步岁月·《月上尘》）
　　 笔记：“干净”这个词在这里起的形容修饰作用非常成功，这“干净的事情”、“干净的人”成了两个很新鲜的语词，类似的遣词手法往往更能突显诗意，产生令人欣喜的意味。
　　
　　 15.原诗句：“我见过的你，现已凉了/ 云来雾去，杳无音讯/ 一瓣一瓣的眼神/ 是我曾见过的望眼欲穿/”（摘自散步岁月·《我见过的你》）
　　 笔记：“一瓣一瓣的眼神”这个写意非常新奇，给人美妙的臆想。散步岁月的诗歌作品在表达上一向是细腻的深情，沉静的抒情，这独有的诗家风采令人缱绻。
　　
　　 16.原诗句：“天地一片奇辉/ 阳光和薄雪相互融化/ 简单的颤栗过后/ 万物恢复宁静，风懒懒的/ 刮过若无其事的天空/”（摘自烟雨江南·《三月雪》）
　　 笔记：雪后，本是一爿静态的美景，而在诗人笔下，却动感十足。诗人以细腻的笔力深入万物的内部，探到了动的东西。在诗人眼里，万物皆有灵性。整个诗句有神奇的阅读感：一读是平淡，再读是汹涌的动感，三读又是平淡；就像从平静中出发，又复归平静。
　　
　　 17.原诗句：“花终于开了/ 一瓣瓣的舒展打开心情/ 用含蓄已久的单纯/ 为冬天披上柔软的外衣/”（摘自那片绿叶·《有丝温暖》）
　　 笔记：很温暖的诗句。写花开，可以用绿叶来陪衬，可以在春天里涌动。而以冬天做背景，效果则更妙，赋花予感情，予力量，用花开的诗意收获暖流。
　　
　　 18.原诗句：“我就在那峡谷突出的岸边/ 涉过你的小溪/ 你的音容笑貌/ 湿了我一生/”（摘自华意诗情·《一溪流水》）
　　 笔记：诗人笔下的小溪有如少女的清澈、丽质、迷人，这可是多美的小溪！美深深地烙在了内心深处，释放出能量，滋润着人生。
　　
　　 19.原诗句：“你的十指呢喃，将我吻成七颗红豆/ 你从岁月里抽出长长的丝线/ 将我缀于胸前，缀成一排/ 整整齐齐的红钮扣，然后低眉垂目/ 舒展羞如月色的容颜/ 让高山依旧，让流水回眸/”（摘自雪在雪山·《弹古筝的女人》）
　　 笔记：诗写一个弹古筝的女子（诗人在诗题用“女人”一词，我个人觉得有点掉诗意，不如“女子”一词富有活力），诗人可谓深费臆想，匠心构勒出一个生动别致的女子弹古筝的精彩镜头，然后陶醉其中。诗写的细腻、致情足见诗人的诗写底蕴的深厚。
　　
　　 20.原诗句:“你还在盼望些什么。更大的风/ 更大的浪，还是希望甲板上的那只猫/ 能告诉你风向，好让你能给帆一个归宿/ 给月影一扇窗户，让她自由进入/ 该来的都来了，你就把脸上的微笑/ 都挂在浪尖，让风把它们都带去远方吧/”（摘自东只艮·《航》）
　　 笔记：东只艮是我在江山里最欣赏的诗人之一，他的诗歌饱蘸生活的指向，臆想丰富多彩，诗意空间辽阔，为我在诗歌创作中提供了许多的灵感和一些表达技巧上的展示。在这个诗句中，诗人把诗笔点在了大海上，点在了航，同样，这饱满的感情的诗情让人赏心，让人缱绻。