【雅韵】走进清秋 坐看秋色(散文)(外一篇)
一、走进清秋 坐看秋色
燕子飞去,春日消逝。蝉鸣隐去,夏日远离。小雨淅淅沥沥,落叶片片,躁热散尽,凉风习习,热闹了一夏,喧嚣的季节,终于走近了澄净。秋天,悄然来临,落在树叶的缝隙。
一夜的秋雨,将天空洗涤的愈加的清澈,天高云舒,偶尔几只小鸟儿飞过,点缀着秋日的空静。几片树叶飘落,轻轻的捡拾,将秋思的心情调至最高。秋风洗涤烦躁的心事,秋雨激荡沉寂的心灵,如同一池秋水,投入一粒石子,泛起情丝缕缕。秋语悠扬温怡,秋意漫洒苍穹,皆蕴透着浓郁的秋色。
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。烟水凝新碧,山映夕阳红。净美辽远的秋色,在心中逐渐升发。让秋风涤荡心海,让秋水拨动心弦,捡一枚吻过秋水的红叶,将秋的情怀,写入心的扉页。
坐看秋色,田间农人喜笑颜开,如同手中捧着的甜瓜,透着一份甜蜜。饱满的玉米,直直的矗立,在那稻草人面前,透着一丝掩饰不住的得意。秋日的骄傲,在这丰收的果实里。坐看秋色,在如锦如火的晚霞里,在村庄袅袅的炊烟里,在远处悠哉的牛羊群里……
坐看秋色,看成片的红叶如同火焰烧点着秋色,落了一地的红,恰似秋天的心思,却又是夏日凋零的心。坐看秋色,看彩云追月,别有风情,云卷云舒,风云变幻。坐看秋色,看阳光执着的透过树叶的缝隙,秋风也来凑数,摇曳着,落了一地的影儿。
坐看秋色,抵不住秋的撩拨,抖落夏日的懒散,追逐夏日的踪迹,在荒草尖终于觅到一朵儿不经意的红,怯怯的,半遮半掩,透漏着一丝无奈,惹来秋思无限的怜爱。坐看秋色,一片落叶一份情思,一缕秋风一份惬意,一池秋水共长天一色,这秋日的私语,也掉落在秋色的韵致里,一涡半转,跟着秋流去……
坐看秋色,她的倩影,映在秋菊上,窗外的菊花,便娴静而淡雅;她的魂儿,落在夜莺上,夜莺的啼鸣声,便高亢而婉转。蓝蓝天幕上那轮秋夜的明月,是你俊洁清朗的面容,清辙圆润,是你高贵典雅的气质。你不争春的娇艳,不慕夏的葱郁,又承纳冬的严寒,与身俱来的是苍茏古朴的气韵。
坐看秋色,她的韵美,就在那气宇轩昂的眉宇间,有一丝不意察觉的顾盼神采;就在那冰清玉洁的柔指间,有一抹拂之不去的温婉情意;就在那风轻云淡的步履间,有一缕不可抗拒的沉稳气度;她好似一个披着面纱的羞涩女人,神秘得无法描绘其神貌。
坐看秋色,漂一只小船,坐在秋水中央,等待秋月清风。中秋的月儿让人等了几千年,总是在遮遮掩掩中缓缓走来,不知趣的乌云常常蜂拥而至,于是,有无数多情人儿在心中许着云开月来的愿。风吹开云儿,云悻悻地走开了,圆月当空,清风习习,桂子在岸边随风飘落,残荷上的一滴露珠轻轻摇落,秋水泛着柔和的光影。水天一色、秋水映月的夜,如诗如画,如梦如幻……
坐看秋色,一片枫叶一份情思,一片落叶一份感触,一轮明月一份寄托。今夜,清风明月朗照,掬一缕李白月,对饮成三人,邀一轮东坡月,起舞弄清影。秋色像一首诗,随风中的红叶飘忽;秋色像一首词,在水中的月影里融化;秋色像一首小令,在夕阳西下中走向天涯… …
二、秋菊入诗分外香
“人生易老天难老,岁岁重阳,今又重阳,战地黄花分外香;一年一度秋风劲,不似春光,胜似春光,寥廓江天万里霜。”重阳节,是一个可以入酒、入诗、入画、入梦的节日。九九重阳,云淡风轻,秋高气爽,赏菊采菊,咏菊品菊,雅趣横生,别有情味。
中国有梅、兰、莲、菊四大名花。菊虽名列四大名花之末,其实则当立四大名花之首。何谓也?窃以为,菊有诸多之最:一为花色品种之多,二为品花人之众,三为咏赞诗词之繁,四为花的品格之高,实为另三花难以相比的。人们之所以偏爱菊花,不仅仅因为她的高洁、雅致、色彩纷呈,更是崇赏她“宁肯枝头抱香死,何曾吹落北风中”的不屈不挠的精神,仰慕她那“轻肌弱骨散幽葩,更将金蕊泛流霞”傲霜挺立的高贵品质。
历代诗人里咏菊的不胜枚举,在卷帙浩繁如海的古典诗文中,随便揭开一页,吟咏菊花的妙词佳句就会悠然入你的眼帘,菊的端雅秀美、特立独行的品质尤其引人注目,无意中你会沾染菊的风骨。这些咏菊诗有的以叠字、比喻或拟人的手法描绘菊花的丰姿秀色、清香逸韵。而凡事都有个开头,有个极致,于是,那在某方面开先河的,或写的最为极致的,则会给人印记烙深。
最早咏菊的诗人,当数战国的屈原了。在屈子的笔下,菊花是一个高尚品德的意象,曾在他的多篇诗中出现,用以表达坚守正直、高尚品德的情怀。如《离骚》中“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”;《惜诵》中“擣木兰以矫蕙兮,槃申椒以为粮,播江离与滋菊兮,愿春日以为糗芳”;《礼魂》中“春兰兮秋菊,长无绝兮终古”。在《少司命》中,更是对菊反复铺陈,极力描写、渲染。在屈原心中,菊花是百花的仙子,是至高无上的。
最早把菊花置于百花之上,作为最高品德的意像的,当然是东晋大诗人陶渊明了。其爱菊之名,无人不晓,而菊花也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。他的名句“采菊东篱下,悠然见南山”,已成为千古绝唱。咏菊词语还多见于《饮酒·一》、《归去来辞》多首诗中。宋人周敦颐在《爱莲说》中说:“晋陶渊明独爱菊。”陶渊明以诗出名,以酒出名,更以爱菊出名,后人效之,遂有重阳赏菊之俗。
陶渊明爱菊,看重其耐寒抗冷、坚贞不屈的一面。而菊花品格远不止耐寒与坚贞,它还有很强的繁衍能力,亲和能力,甚至还很王气、霸气。要论花的品种之多,色泽之艳,花期之长,菊都是百花中最出色的,梅、兰、莲都难以望其项背。
最先看到菊花的王气、霸气的,并把它作为王者的意像来题咏的,当数唐代的黄巢。他的《咏菊》:“待到秋来九月八,我花开后百花杀;冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。”在这里,九月黄菊竟然是一位指挥千军万马、冲锋陷阵的将军,一位气概傲世、不可战胜的君王!黄巢爱菊咏菊,是从政治斗争的角度来欣赏菊花的品性的。
真正从文学艺术的角度赏菊、写菊的,把菊写得最全面、最细致、最生动、最感人的,恐怕还是数宋代女文杰李清照。别的不说,单一首《醉花阴》,就把菊花写到了极致:“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把盏黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”这里,作者将菊花的形态与人的情态合二为一,一个愁美人的形象,跃然纸上,刻画得生动传神,惟妙惟肖。此意像虽承自陶渊明的“采菊东篱下,悠然见南山”,然由于比之陶诗意境更具体,情感更深厚,故也与陶诗一样成为千古绝唱。
如果说,这首词只写出菊花的一种情态,是一个孤独伤感的意境,那么,她的另一首词《多丽》(有些版本题作《咏白菊》、《兰菊》)则写出了菊花的群英荟萃,各种各样的菊花竞现其中,温婉含蓄,细腻传神,栩栩如生。“小楼寒,夜长帘幕低垂。恨萧萧,无情风雨,夜来揉损琼肌。也不似,贵妃醉脸,也不似孙寿愁眉,韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令,风韵正相宜。微风起,清芬蕴藉,不减酴醚。渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依。似秋凝,汉皋解佩。似酒洒,纨扇题诗。朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴度芳姿。纵爱惜,不知从此,留得几多时。人情好,何须更忆,泽畔东篱。”
此时此景的菊花,在姿态上,有似婷婷玉立、弱不禁风的瘦美人小翠菊,有如杨贵妃醉酒般的大丽菊,有花瓣细长如眉的“孙寿愁眉”,有久开仍风韵不减的“徐娘傅粉”,有貌不出众,却“暗香盈袖”的“韩令偷香”。在情感上,有清淳端庄的,有如屈原、陶渊明。有善于歌舞,惯于迎合的,有如赵飞燕。有一脸轻愁、楚楚惹人怜的,犹如汉宫中的班婕妤。朵朵菊花,有的立于清风徐来的明月下,有的抱肩于萧萧夜雨中,令观赏者不由自主地置身其中,乐不思返,浮想联翩……
不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。在一个月光如银、繁星若水的秋夜,坐在临窗而设的书桌前,忽然就想起了这些脍炙人口的咏菊佳句,恍惚中有幽幽的菊香伴着轻吟的诗语盈面而来……