一百多年以前的戏剧拿到今天来看，需要认真思考，不可当做娱乐。《玩偶之家》是我在央视偶然看到的电影，看完以后觉得不对劲，这哪里是一部电影？简直是两部、三部，甚至是四部，层层意思各有不同，于是我找来原著看，原来是19世纪挪威最伟大的戏剧家亨利克-易卜生的著名社会剧。作于1879年，女主人公娜拉出身中等家庭，美丽活泼，天真热情。她热烈而真诚地爱着自己的丈夫海尔茂，为替丈夫治好肺病，她曾冒名通过女友向私人借债，又熬夜抄写文件挣钱、省钱，偷偷还债。如果需要，她甚至表示可以为丈夫而死。但她的丈夫海尔茂是一个银行职员，新近要提拔银行经理，为此引起了家庭纷争。他平时很爱娜拉，管她叫“小鸟儿”、“小松鼠儿”，可当他知道娜拉曾冒名举债时，这将危及自己的社会名声和地位，影响提拔，便一反常态，大骂她是“犯罪女人”，还扬言要剥夺他教育子女的权利，要对她进行法律、宗教制裁，甚至狠狠地抽了娜拉一耳光，充分暴露了虚伪自私的资产阶级市侩嘴脸。后来，当债主受女友感化，退回了冒名借据时，他又转变态度，表示要永远爱她和保护她。经此转折，娜拉终于看清了自己的“泥娃娃”处境，发现自己不过是丈夫的“玩偶”，于是对保护这家庭关系的资产阶级法律、道德、宗教，提出了严重怀疑和激烈批判，并毅然离开了这个“玩偶之家”。
　　 易卜生的整个创作生涯恰值十九世纪后半叶。在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨。他犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。
　　 女主人公娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，实际上上她性格善良而坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。她因挽救丈夫的生命，曾经瞒着他向人借了一笔债；同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字。就是由于这件合情合理的行为，资产阶级的“不讲理的法律”却逼得她走投无路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。她终于觉醒过来，认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格。于是，她毅然决然抛弃丈夫和孩子，从囚笼似的家庭出走了。
　　 这部三幕话剧场面不大，始终是一间房子，但剧中的表演却感人肺腑。下面引用话剧最后娜拉出走的时候和海尔茂的一段对话，来看看娜拉的性格和戏剧的主题：
　　
　　 ……
　　 海尔茂：完了！完了！娜拉，你永远不会再想我了吧？
　　 娜拉：喔，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家。
　　 海尔茂：我可以给你写信吗？
　　 娜拉：不，千万别写信。
　　 海尔茂：可是我总得给你寄点儿——
　　 娜拉：什么都不用寄。
　　 海尔茂：你手头不方便的时候我得帮点忙。
　　 娜拉：不必，我不接受生人的帮助。
　　 海尔茂：娜拉，难道我永远只是个生人？
　　 娜拉：（拿起手提包）那就要等奇迹中的奇迹发生了。
　　 海尔茂：什么叫奇迹中的奇迹？
　　 娜拉：那就是说，咱们俩都得改变到——喔，我现在不信世界上有奇迹了。
　　 海尔茂：可是我信。你说下去！咱们俩都得改变到什么样子——？
　　 娜拉：改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。再见。（她从门厅走出去。）
　　 海尔茂：（倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸）娜拉！娜拉！（四面望望，站
　　 起身来）屋子空了，她走了。（心里闪出一个新希望）啊！奇迹中的奇迹——
　　 （楼下砰的一响传来关大门的声音。）
　　 ［全剧完］
　　
　　 娜拉出走之后怎么办？这是本剧读者历来关心的一个问题。但是作者没有说，恰给读者留下了广阔的想象空间……