近日，作为编辑的我，有幸读到了流年常驻作者风飞沙女士投到流年的征文《存在——迷失的天空》，被作者精湛的写作技巧深深地折服！
　　 我是一鼓作气读完这篇作品的，尔后久久走不出小说。小说立意好，选材好，主题饱满，思想挖掘程度颇深。关于偏远山村底层妇女的婚姻生活一直是一个令人沉重的话题。读完后让人为吴秋桐吴梅香两姐妹等农村社会底层妇女的不幸婚姻鸣不平；为至今还存在的农村父母干涉子女的婚姻的恶习感到悲哀；为世上还有许青松这样野蛮残忍的恶汉感到羞耻；为像吴秋桐、吴梅香等社会底层妇女的软弱、任人宰割和不会利用法律武器捍卫自身的合法权益而感到遗憾和难过。婚姻，对于农村女人来时太重要了，可以说决定着今后一生的幸福与否。嫁给如文中许青松这样的狭隘愚昧的蠢汉，女人整个天空就迷失了。小说从这些妇女婚姻生活的种种辛酸与无奈的遭遇，深刻揭示了至今存在的一些落后害人的婚嫁习俗和人性丑陋的一面，给人警醒！小说旨在唤醒更多人的良知及社会各界人士对她们婚姻生活及身心健康的关注。小说结构完整，文字流畅，人物形象刻画得栩栩如生，画面立体感强，描写十分细腻，语言感染力穿透力极强，一篇生活烟火味儿浓郁、非常接地气的作品。整个作品叙述干净分明，不拖泥带水，情节一波三折，人物众多却分外清晰，充分显示了作者较强的构思能力、语言文字组织能力和表达能力；充分彰显了作者内心深处对弱者的同情及唤醒她们反抗的勇气，走出阴霾，找回自己，过上有人关爱、受到尊重的日子。
　　 小说的结尾让人看到了希望。好人有好报恶人有恶报，这一道理自古就存在着，引人深深地反思！
　　 作者善于撷取现实里一朵生活的浪花，截取某一个生活横断面来反映广阔的农村社会底层背景，凸显作品主题。
　　 小说的亮点很多，其中这篇小说构思技巧的精妙最让人着迷。作者结构安排上特别注重小说的开端与结尾，使得小说首尾呼应，通过设置悬念、曲折波澜、烘托铺垫、承上启下等写作技巧较好地把一篇令读者爱不释手、不忍掩卷的好作品奉献了出来。
　　 下面，我先着重分析该篇小说构思技巧的几处妙笔。
　　 第一，开篇设计得令人叫绝。吴家嫂子王华与小姑子吴梅香两人在自家院子里打得不可开交，胆小柔弱的姐姐吴秋桐和惧怕老婆没有主见的丈夫吴炳南都不敢上前去劝。这样的开端，由不得作者不想接着读下去。由于嫂子不淑，四处乱说，小姑子梅香的名声在本地受到影响，吴老太太只得把她嫁到二十里路外的梁风镇。在这里特别要说明的是，这吴家嫂子与小姑子吴梅香两个女人打架的细致描写，让人有如身临其境一般。作者用了几个形象的动词“揪”、“掐”、“踩”、“咬”、“撞”、“抓”等，把女人打架时乱抓乱打的画面感展现得栩栩如生。
　　 作者第二个巧妙设计把读者带入更深的情节中。由于吴梅香嫁出去后就没有再回来，让念女之切的吴老太太很伤心。想到梅香平时爱吃梨，就用竹棍往梨树上打下梨来叫大女儿秋桐与儿子炳南送梨给梅香，其实就是借机去看看她过得如何，免得担心。这里作者有一个有趣的细节描写得非常细腻，吴老太太用竹竿打梨，却借机松手用竹竿打了儿媳妇，以释放自己心中的怒火。把一个有气无处发的、无奈的农村老太太的心理表现展现得惟妙惟肖。
　　 作者第三个设计的精华点，就是去梁风镇看梅香时却发现梅香过得穷困潦倒。由于即将生孩子，作为姐姐，吴秋桐就留下来照顾她，从而为下一步精彩的情节埋下伏笔。当蔡姨妈又来给吴老太太说媒时，才知道吴秋桐在妹妹梅香家照料她时，她的漂亮被镇上的一个土医生的舅子看中了，就请媒婆蔡姨妈来说亲。当然吴秋桐不同意，因为她心里早就有意中人龙庭海了。可是龙庭海已经出去四年还未归家。此事吴老太太知道，她只好暂时作罢。然而不久，就传来消息，说龙庭海死了。蔡姨妈又来了，这次吴老太太立马答应把大女儿许配给许青松的这门亲事，其实吴老太太还有一个想法，就是把两姐妹嫁到一个地方，姐姐可以照顾妹妹。可怜的吴秋桐的厄运来了，野蛮粗暴的许青松对她三天两头施暴，吴秋桐的天空彻底迷失了，终日忍气吞声，以泪洗面。
　　 作者第四个精彩设计妙点，就是吴秋桐的心上人龙庭海并没有死，在她结婚四年后，他回来了，她见到了他。看到她终日受到凌辱，他要带她走，但她没有答应跟他走，说嫁狗随狗。如果走了，许青松也会找妹妹梅香的麻烦。后来狭隘妒火燃烧的许青松自作孽弄瞎了自己的双眼。但是，善良的吴秋桐并未抛弃他，不愿意离开他与龙庭海远走高飞。可是，瞎了双眼的许青松不但不悔改和珍惜妻儿，反而变本加厉，让矛盾更加激化。他丧心病狂，施暴得更加厉害了，连自己亲生女儿都毒打。至此，走投无路、陷入绝地的吴秋桐终于冲破传统思想的束缚，在妹妹梅香的帮助下，逃出狼窝，与心上人龙庭海远走他乡了。
　　 这时，作者用了第五个妙招构思小说的结尾：“在她走的那天，许青松就割腕自杀了。他的姐姐天啊、妈啊、菩萨啊、哭了半天，最后骂她弟弟：“你为什么要这样做？你既然舍不得她们娘俩走，干嘛以前不好好待人家啊？”临死前，许青松面带微笑，强忍着痛苦：“她走了，我也——没有必要——存在了。以前身体——好着的时候，她都——不喜欢我，更何况——我眼睛瞎了。如果——我对她好——她就——不会走了！”世上没有后悔药，许青山必须为自己的残暴的行为买单，他明白得太晚了，以至于付出了性命的代价。整个令人感伤的故事画上了圆满的句号。
　　 接着，我再来分析作者几处绝佳的表现手法。
　　 作者在表现手法上主要巧妙使用想象、借景抒情、托物寓意、先抑后扬、烘托、比喻等方面较好地渲染着小说的氛围，达到了自己的写作效果。
　　 1，想象的妙用。譬如小说中多次提到了灵石很灵，其实就是一种凭空想象。小说开头吴老太太说“我打算去梁风镇，那里有一个灵山，山上有一尊石头，特别灵验……求求神灵保佑梅香，能早点找到一个婆家。”吴老太太竟然凭空地说她的儿子就是求灵石求来的。在姐姐照看妹妹的时候，吴梅香说：“我们去灵山拜灵石，求神保佑我顺利生产。”吴秋桐早从她妈提起灵石的时候就动了心，就同意了。于是就挺着大肚子拜石头去了。当晚梅香就生了，她们自然而然地归于灵石所赐。
　　 2，借景抒情的妙用。作者善于利用环境景物的描写来表达自己想要达到的效果。想女儿心切的吴老太太是如何难受的，作者这样借景抒情：“夜晚，尖嘴蚊在屋子里宣泄着它的烦躁，蛐蛐在墙角诉说着它的忧伤，吴老太婆在床上辗转难眠……”吴秋桐是如何可怜妹妹的生活处境的？作者并没有多说，而是通过环境描写，表达了令她落泪的难受心情。作者是这样描写的：“不知不觉到了吴梅香家，低矮的土墙房子，用茅草盖的房顶，就那么一进两间，还是租来的。”
　　 3，托物寓意的效果达到了极致。吴秋桐嫁给了游手好闲、一无所有的许青松。作者没有明说，而是这样描写许家：“她很快就搜出一口锅，拿过来刚放到灶上，用锅底把顶着的两块煤一压，那口锅却破成了两半。吴秋桐急了，这时，许青松轻描淡写地：‘明天去姐姐家借一口锅来煮。’”可见，破落得连一口煮饭的锅都没有。这样托物寓意描写，形象逼真地把一幅贫穷面貌展现在读者面前。
　　 4，先抑后扬的妙用。譬如在迷茫的两个女人无助的情况下，她们就去求神拜佛，甚至把希望寄托在一尊石头身上。所谓灵石，不过是长得比较雄壮的一尊大石。然而，残酷的现实生活让她们对神开始怀疑，最终还是用自己的实际行动，去争取属于自己的幸福。也算是她们思想的突破吧。另外，许青松一直以一副十恶不赦的样子出现，让人生厌，最后在临死前悔恨万分，才把他对吴秋桐的爱释放出来。可惜的是，他那种爱表现得太迟了。
　　 5，烘托的妙用。通过传神描写烘托出主体的心理活动。由于姑嫂不和，梅香嫁出去后一直不回家，吴老太看到女儿梅香不愿意回娘家，就把这一切归咎于儿媳妇王华的可恶，总想找一个巧妙的机会治治她。终于机会来了，惩治得让儿媳妇哑口无言。试看这一段传神的描写：“地上的梨把背篼装满了，吴老太婆还在打，且越打越来劲。王华拿来了箩筐，勾着背正准备捡地上的梨，谁知吴老太婆的竹竿就像长了眼睛一样往她的方向倒去。吴秋桐想去捉竹竿，却听到吴老太婆大声哼了起来：‘哎哟，我闪到腰了！’吴秋桐急得忘记了竹竿，跑过去刚把她妈扶住，王华就被倒下的竹竿打了个正着。”这样生动细腻的细节描绘，活灵活现地地勾勒出吴老太太这厉害的婆婆的丰满的形象，吴老太太鲜明的个性被表现得淋漓尽致。
　　 6，比喻的妙用。吴老太婆看到不淑的儿媳王华不仅四处说姑子梅香的坏话，又动手打她，气得眼冒金星。看作者如何比喻：“吴老太太的胸膛，就像丢了肉皮的火炉，燃烧、卷缩……”画龙点睛的手法让人称绝。吴秋桐看到龙庭海走了，她其实心如刀绞，文中写到：“吴秋桐凝视着远方，内心就像小鸟栖息时的那根枝条，鸟一飞，就留下一身的颤动。”非常形象、传神，给读者留下了深刻印象。
　　 总之，作者不断地用细节的描写推动着故事情节深入发展。全文出神入化的写作手法，紧紧地扣住了读者的心弦。阅着，让人忘了是在读文字，而已化身入字，小说里的那人那事，那情那景，分明就是“我”在为，我在其中。