最近，床头时常放着一本丰子恺漫画，晚上临睡前翻翻，能让人在恬然和温馨的场景中安然入眠。
　　 的确，丰子恺漫画中的许多场景，对我们这一代人来说，是多么熟悉啊。有些画面，能瞬间触动你记忆的闸门，让那隐藏在岁月深处的一幕幕往事奔涌而来。
　　 比如说，有一副关于照相的漫画，就是我童年亲历的场景。那副漫画是这样的：三兄妹站在一起照相，哥哥一脸的严肃，妹妹羞涩地低着头，弟弟还傻乎乎地往嘴里塞东西吃。摄影师举着相机蹲在眼前仔细端详着他们。漫画左上方写着几行字：哥哥带点笑，妹妹头抬高，弟弟别吃糕！
　　 看到这兄妹三人憨憨的样子，不由想到自己第一次照相的情景。
　　 那年，村里来了个人，带着当时还罕见的摄影器材，走家串户吆喝照相，这虽然是很新奇的事，但大人们大多舍不得花钱，只让给小孩照。那时候，我八岁，三姐十岁，大侄子四岁，我家就我们三人算是小孩子，大哥就把我们三个领到门口，让我们并排站在一起照了相。当时看热闹的人多，又是第一次照相，我只记得紧张得要命，就那样惶惶然留下了人生第一幅照片。那照片上的样子真的好滑稽：三姐拧着脖子板着脸，一副苦大仇深的样子，我怯生生地着低头，不敢直视镜头，大侄子则好奇地圆睁着双眼，嘴半张着，嘴里还含着水果糖，糖水在前襟上留下两道明显的印痕。这和丰子恺笔下的那个场景多么相像！
　　 还有一张感触比较深的，题目是《星期日是母亲的烦恼日》，画面中，几个疯玩的孩子，拿枪弄棒的，打翻了地上的水瓶，水流了一地；打碎了房顶的灯罩，灯绳直晃悠；还有一个小的跌倒了，趴在地上大哭。母亲端着碗站在门口，无可奈何地看着他们。
　　 这种场景我太熟悉了！我十多岁的时候，我家还是一个二十二口人的大家庭，家里有一大帮侄子侄女，从三四岁到六七岁不等。其他人都上地干活去时，这么多孩子，就全凭母亲一人看管，当然，还要负责做一大家子的饭，那种辛苦可想而知。我放学回家时，经常看到母亲背上背着一个，手里拉着一个，还有一个趴在地上大声哭叫，另外几个在一起打打闹闹，简直乱成一团！至于打碎饭碗撞翻水桶的事，那也都是很常见的情景。丰子恺漫画说的是一个母亲在星期日的辛苦，而我的母亲几乎一生都在这种辛苦中度过。从那时的情形不难想见，母亲早年时，也就那样忙忙乱乱地照管自己的孩子。而当自己的孩子一个个长大，还未及松一口气，就紧接着又是一茬孩子！而当这一茬孩子终于又一个个长大时，母亲也耗尽了她的全部心力。丰子恺的这幅漫画，不仅让我们看到孩童的天真淘气，也让我们更深切地体会到在那个年代做母亲的辛苦。
　　 丰子恺的漫画大多数充满着童真童趣，饱含着浓郁的生活气息，有一种恒久的艺术魅力。看似简单随意的寥寥数笔，就能活画出一副生动的生活场景。如《粽祸》《战争的起源》《郎骑竹马来》《放风筝》《鹞鹰拖小鸡》等，都是他以敏锐的眼光，捕捉到了生活中寻常而富有情趣的画面。
　　 丰子恺还善于结合诗词做画，马致远的“枯藤老树昏鸦”，杜甫的“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯”，苏轼的“此造物之无尽臧也”等诗词文句，都被他信手拈来，点染成画，画中配诗，别有情趣。比如有一幅题为《人散后，一钩新月天如水》的作品。画中，作者用简练的墨线条勾勒出了廊边的一张桌子、一个茶壶、几只茶杯、一道卷帘，以及天空中的一轮新月。旁边一行诗：“人散后，一钩新月天如水。”这幅画给人一种清新悠远的意境，表现的是一群志同道合的朋友在一起品茗谈天，尽兴之后朋友散去时的情景，让人感受到一种喧闹后的宁静与恬淡。
　　 另外，他还有一些作品，表现了那个年代所特有的贫穷和战乱。如《仓皇》《高柜台》《勤俭持家》等，就是此类作品。
　　 总之，看丰子恺漫画，让人能够重温生活中那些渐行渐远的场景，享受一种难得的愉悦和感动。