极符其微的意念却足以改变一切，但前提条件是，需要在沉睡的梦境中植入意念。也许在半梦半醒之间，我们所存在的世界，都并非真实。——题记
　　 1
　　 柯布是一个经验老到的窃贼，擅长在别人精神脆弱的时候潜入别人的梦中，盗取潜意识里大量的有价值信息和秘密。因背负着“间接杀人罪”为了能够洗脱罪名，回到现实和家中的孩子团聚，他不得不答应齐藤的条件——用遣散公司的意念来植入费舍尔的脑海中，使得能够消灭竞争对手，如若成功，柯布则能够返回美国与孩子们团聚。
　　 他答应了齐藤的请求，便顺理成章地找到了造梦师，伪装者，药剂师三人，并且在飞机上对费舍尔进行意念的植入。等到费舍尔入睡，柯布等人把他带到了事前预设的梦境中。但因为他曾经受过防止在梦中被袭击的专业训练，于是在第一层的梦境中，他们亦受到了潜意识保卫队的攻击，齐藤因此中枪。
　　 在这之前，传闻所说，费舍尔与父亲的关系很差，父亲对他亦是失望的。如何能够利用梦境化解彼此的矛盾，成为了一个重要的问题。
　　 为了对费舍尔进行意念植入，柯布等人进行了大量的讨论，费舍尔需要在睡梦中进入三层梦，每一层梦如若没有即使堕醒，便会进入第二层梦的潜意识边缘，也会在梦境中开始迷失。尚不知道多久才会回到现实世界。
　　 梅尔，是柯布的亡妻，但出现在柯布眼前的是梅尔的投射影子，只要梦境深，潜意识便很难控制。柯布曾经和梅尔在火车卧轨的时候自杀，试图从梦中的迟暮之年回到现实的而立之年。在梦境中，他们可以靠真是记忆的影像来建造自己想要的房屋，虽然柯布曾经对造梦师爱莲说不要靠真实记忆去设计梦境，因为会让自己产生错觉，亦真亦幻。
　　 他曾经在她的脑海里植入过意念，让她相信：“现在的世界不是真实的，只有自杀能让她回到真实的世界。”当梅尔习惯了在梦中的世界的时候，她已经习惯了梦中自己和柯布一起建造的梦境。甚至会错觉认为，他们是活在了现实。有句台词可以为这种梦境提供解释：“你在等一列火车，火车会带你去很远的地方，你知道你要去的地方，但不能确定火车将带你去向何方，但是没关系，现在告诉我为什么——因为我们会永远在一起。”柯布试图把梅尔锁在记忆的铁轨里，因为她不肯去承认现实，若果必须回到现实，便只能自杀。她选择在梦境中自杀，虽然柯布曾经劝服她，但她仍然无法摆脱梦境与柯布一起的情景。自杀之后，梦境之中的意识便会堕入意识边缘，逐渐迷失，且不会回到现实的世界。
　　 在柯布的脑海中，在他植入费舍尔的意念的时候，在爱莲所营造的梦境中，他总是会隐隐约约见到梅尔的影子，还有孩子的笑声。他无时无刻都在提示自己，这是一个梦境，任务完成了，就能回家团聚了。
　　 梅尔作为梦境之中的阻扰力量，总是会在柯布的脑海中浮现，他必须要冲破幻觉，才能进行任务。梅尔作为柯布的投射影子，在潜意识里总是会影响柯布的行动，在梅尔的梦境中，皆因能够携手一生，便不愿意醒来。是否从某个侧面反映出，她为了营造一个梦境，而不惜一切地去接受梦境的幻象，希冀能够唤醒自己内心失却的幸福感。
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　　 作为被植入意念之一的对象费舍尔，药剂师让他喝下强劲的镇定剂，柯布等六日与他一起进入梦境。梦境之中是大雨滂沱的纽约市，为了能够在一个小时之内套取保险箱的密码，柯布等人不得不假扮费舍尔身边的教父——彼特。这是第一层梦境，因为费舍尔曾经受过防止在梦中被袭击的专业训练，在枪林弹雨之中，齐藤中枪了。
　　 在入梦之前，柯布等人曾说过：在梦中死亡的人将进入一种游离状态，在此状态下，即使现实世界只有短短的一瞬间，在梦里会感觉像几十年一样漫长，且这个人将无法区分他的梦境和真实世界。
　　 紧接着进入了第二层梦，梦境之中是一个酒店，柯布想法设法让费舍尔相信他的意念已经被入侵，并且不断地提示他，要他回想如何进入这家酒店。当桌子上的酒杯里的液体在晃动的是时候，费舍尔知道这是一个梦境。但柯布告诉他，不需要害怕，他会保护自己。然后柯布说服他进入彼特的潜意识去找出他的动机，然后柯布进入费舍尔的第三层梦。梦中梦，梦境是一个雪上城堡，费舍尔必须要进入柯柏等人为他建构的意念（一座保险库里的机密）中，但费舍尔被柯布的意念影子梅尔的出现而枪杀，进入了游离状态。在潜意识的边缘，柯布、爱莲、费舍尔与梅尔的影子不期而遇。他曾经对爱莲说，意念如癌症，如病毒般地疯狂生长，无论是多么细微的意念，一旦植入，便会产生极大的作用。在这层梦境之中，柯布曾经对梅尔植入过：“一切都不是现实”这种意念，让梅尔回到了现实以后亦错觉认为是在梦境，造成了梅尔的自杀。梅尔曾经试图说服柯布，让他在梦中与自己一起，甚至用刀去袭击他。虽然柯布知道这些都不过是她的意识影子，但他无法摆脱，当整个心占据这种意识影子的时候，内心的挣扎可想而知。爱莲终于开枪打死了梅尔的影子，不断地告诉柯布，她只是影子，不是真实的。
　　 费舍尔终于在梦中与自己的父亲相见，他的父亲用微弱的语气和他说，他不是要他子袭父荫，而是要他另辟天地。
　　 柯布终于回到了所谓的现实，与自己的岳父和孩子在一起，影片的最后是陀螺在桌子上转，到底最后，它到底停了没有？也许我们都会好奇，到底此时的情景，是梦境，还是现实？抑或是半梦半醒之间？这可能是诺兰给我们留下的悬念，在不同的层面，去理解更多的可能。
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　　 时间开始进入堕醒的时刻，每一个堕醒的时刻都需要确切的时间点。而且每一层都需要有一个人留在该层的梦境之中，从而使其他成员不受到伤害，而且要在堕醒的时间之内对这些成员进行堕醒。这些堕醒有个前提，必须要通过强烈的“撞击”才能返回现实。
　　 陀螺的出现，是昔日梅尔告诉且教柯布的一个辨别现实与梦境的道具。如陀螺不停转，提示在梦境，反之，则在现实。影片开始的时候是柯布出现在一个海滩之上，被人救出，且送到了年老的齐藤面前，齐藤告诉他，他想回到现实，必须自杀。但柯布才发现，其实这些都不过是梦境，而且这些梦境有可能在一瞬间坍塌，消失于眼前。柯布在浴缸的时候，梦境之中所有出现的建筑和空间都被洪水冲毁。然后眼前的空间亦随之消失。影片最后，又回到了老去的齐藤的样子，他试图通过自杀回到现实。也许他已经无法区分，到底此时此刻，是梦境还是已经陷入现实之中？
　　 也许很多人都觉得，这部电影最成功的地方是导演为了让我们误信他所建造的这个空间是真实的，例如在影片之中出现的无限级的楼梯，类似于迷宫的建筑物。触手便能够破碎的镜子，柯布曾和爱莲梦境之中看到的建筑物瞬间坍塌，在酒店空间失重的状态，柯布入梦的电梯，每一个按键都能够让他穿墙而过。梦境之中所浮现的是他昔日与梅尔的影像，在梦境中所营造的空间，可以让他获得更多已经失去的幸福记忆。但鉴于是梦境，且他与梅尔只能在梦境之中相见。于是便用自己的真实记忆入梦建造梦境。各种天马行空的影像，试图让整个影片在除了在主题构造之中，找到更多的影像去支撑这些主题。
　　 影像只是一种表现方式，在有限的时间与空间里，能否获得更多的共鸣，反而显得特别重要。电影透过柯布能够对别人植入意念来折射出他念念不忘的亡妻，还有对家中孩儿的思念。当然，在诺兰的导演之下，这些都只能发生在梦境里，并且很有可能在堕醒的时间里回到现实。可能很多人看过都未必能够区别到底什么时候，是在现实，什么时候，是在梦境。半梦半醒之间，也许是对这部电影最合适的概括词语，尽管无法区分，是不是也证明一句话：“人生就如一场戏。”我倒是觉得，无论是影片开头出现的齐藤，还是柯布出醒来在飞机之上的瞬间，都不过是梦境，只是在层层梦境之中，所营造的，是作为以柯布等人的一种心理投射方式。又何必介怀，到底是现实还是梦境？
　　 透过梦境，去折射出现实的种种，例如柯布对梅尔自杀所产生的自责感。弗洛伊德所叙述的潜意识，使这种潜意识在盗梦的空间里得以施展。在影片之中投射到梅尔的身上，作为一种潜意识而被根植在柯布的脑海里。弗洛伊德认为：“梦是通往潜意识的一条捷径。”假设梦境是一种潜意识的投射，那在心底的压抑的情绪，是不是亦通过这种途径，可以减轻对自己消极情绪的宣泄？假如柯布没有“间接杀人罪”亦就没有所谓的自责感，那结果会不会不一样？假设没有所谓的植入意念，从而让这种意念在脑海里疯狂生长，那仅靠个人的力量，又是否能够控制自身的负面情绪？
　　 如果这部电影不是打着科幻的标签，单纯把它当作一部心理影片来看，亦会收获良多。因为在影片里运用的大量心里概念，所谓的意识边缘，所谓的潜意识，所谓的堕醒，都能够让我们对於医学心理学有一个大概的认知过程。
　　 可能我们每一个人都是我们自己心结的始作俑者。
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　　 我们可能亦会在沉睡的时候进行造梦，但梦境始终都不是真实，你需要在某个时刻醒过来，即使会对梦境中的影像进行重组或是对他人进行复述。但梦境之中所折射出来的心理，是不是我们现在所缺失或是执着的某些方面，可能在梦境之中得到较为确切的提示，只是梦境无论如何营造，都不能够沉迷在梦境的世界。虚幻仙境，始终都会散去，且不能转变成现实的场景。
　　 在我们尚且能够区分现实与梦境的时候，学会宣泄一些不必要的负面情绪，学会将所谓的负能量靠自身的定力与念力去转变成一种正能量。无论是什么时候，任何的心理疾病或是负面情绪其实都需要一种途径进行宣泄，尽管不能够肯定，这种途径适合适合自己，但至少肯去面对，使自己有勇气去面对营造梦境，以真实的姿态和良好的心态和自己的潜意识进行“对话”。
　　 极符其微的意念却足以改变一切。这是一句令人印象深刻的台词，透过意念的植入试图能够控制一个人的思维和意念，我们对于这个世界的感知一直都是先从感性开始，只是对於事物的感知，具有某些局限性。但如果在感性的认识之上，能够透过各种不同的方式达到一定的逻辑思维的训练，使在感性认识里达到自己所想的理性认识，亦是未尝不可。
　　 《金刚经》里写过：“凡所有相，皆是虚妄”柯布在梦境之中的所有场景，都不存在现实之中，因为无论在梦境或是现实，它都具有一定的个人主观的印象，而这个印象又直接或是间接影响我们对於事情的看法，从而衍生出种种的表象，梦境。作为一个潜意识的入侵者，可能柯布是成功的，只是这种成功无时无刻提醒着他内心的种种自责感，梦境只是他和梅尔的一个为了营造逼真现实的载体，虽然在梦境可以双宿双栖，而这个也刚好也影射出他昔日对梅尔进行意念植入的后果。
　　 梦境作为一个折射的形式，在心理学上更多的是一个让我们学会懂得对於自我的心理创伤的一种修复形式。但苦海人生，人生如苦海，何处是尽头。尚且相信，在这刻，我们活在一个尚不存在的现实之中，而是在我们一直不肯醒来的梦靥里寻找迷失在意识边缘的自我。
　　 ——编外话：
　　 凡事醒过来，都会回到原点，只是你又肯不肯执着间歇于梦境与现实之间？但凡所有相，都不过是虚幻的，你是否可以见到最真实而又接近自己脑海里的不断翻滚的图腾。无论是在何时，也许都需要真实地面对自己内心所有的真实声音，暂且让梦境与现实成为一种让我们短暂性获取更多无尽可能的渠道吧。用心观照，相信终会见到幻象里所隐藏的本相。