百岁老人杨绛写了篇《忆孩提》，一篇散文有五篇短文构成。其中《回忆我的母亲》一节，委实让人思考多多。
　　 我想对于母亲，可以说的话自然不少，文章用的文字并不多，830字左右，却把一个大度、聪明、细致的母亲形象塑造的栩栩如生。
　　 她说母亲老实大度——如果受了欺侮，她往往并不感觉，事后才明白，“哦，她（或他）在笑我”，或“哦，他（或她）在骂我”。但是她从不计较，不久都忘了——就是这样几句，就让读者领会入心。
　　 她说母亲聪明灵巧，就写了母亲能够自己缝衣服，而且速度很快，缝制的效果很好，还是自学成才。还写了母亲可以自己读小说，并且有自己独到的评论。
　　 她说母亲勤劳细致，说母亲做账，“妈妈每月寄无锡大家庭的家用，一辈子没错过一天。这是很不容易的”。
　　 细细想想，都是一些小事，作者娓娓道来，不做任何修饰，用平实的语言，表达出的确实对母亲的深情，特别是最后那句：我早已无父无母，姊妹兄弟也都没有了，独在灯下，写完这篇《回忆》，还痴痴地回忆又回忆。想想今年已经102岁高龄的老人，白发苍苍，坐在灯下“痴痴地回忆又回忆”，虽然没有多余的抒情文字，当时谁有不会为作者的对母亲的深情而感动的热泪潸然？
　　 文章与杨绛先生的散文风格一脉相承，呈现出一种活淡、平和、睿智的风格。在艺术上，语言表达简洁、凝练、幽默，结构安排比较机智，开合自如，技巧运用娴熟，不着痕迹，处处“随心昕欲”，又处处颇具匠心地洒脱与严谨。总是在冷静的叙述中，给读者以思考的余地。在平易中见深邃，在随和中见睿智。
　　 深入的想一下，作者选择的都是平常小事，以小见大，全用白描。虽是妙手偶得的小品，但给人的启示多多：大凡文章大家，常以简略的文字，表达更广阔的内涵，就如国画大师，简约几笔就能表现对象的神韵，这种境界是古今文章家的共同追求。
　　 张岱写《湖心亭看雪》描写西湖雪景：“崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余挐一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已……” 文笔简练，全文不足二百字，却融叙事、写景、抒情于一体，尤其令人惊叹的是作者对数量词的锤炼功夫，“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”一组合，竟将天长永远的阔大境界，甚至万籁无声的寂静气氛，全都传达出来，令人拍案叫绝。作者善用对比手法，大与小、冷与热、孤独与知己，对比鲜明，有力地抒发了人生渺茫的深沉感慨和挥之不去的故国之思。还采用了白描的手法，表达了作者赏雪的惊喜，清高自赏的感情和淡淡的愁绪。情景交融，自然成章，毫无雕琢之感，给人以愉悦的感受。
　　 福楼拜将莫泊桑收为弟子后，经常教导他观察要细致，要能发现所描写对象的特点。他说：“当你从一位坐在自己店门口的杂货商的面前，一位吸着烟斗的守门人的面前和一个马车站前走过之后，请你给我画出杂货商和守门人的姿态，用形象化的手法描绘他们包藏着道德本性的身体外貌，使人不会把他们和其他杂货商及守门人混同起来，还请你只用一句话就让我们知道马车站有一匹与众不同的马。”为了达于文章的简约，福楼拜要求自己的弟子，不惜时间代价仔细观察对象，有一句话就能准确的概括事物的特点。
　　 《醉翁亭记》作者欧阳修开始写作本文的时候，为了介绍滁州的自然环境，用了几十字，经过反复修改，紧紧剩下“环滁皆山也”。魏巍写作《谁是最可爱的人》的人，为了表现志愿军的品质和精神境界，开始用了20多个事例，后来减成5个例子，最后定稿的时候，只剩下3个事例。
　　 文章要显得简约，要有真情，文以情传，打动人心的东西都是情至深处；写文章还要注重观察，提炼，选择典型的细节，精彩的细节能够以小见大，四两拨千斤。文字简约还要注重白描勾勒了，“删繁就简三秋树，标新立异二月花”；文章还要注意反复修改，删掉那些不必要的东西！
　　 简约的文章更精彩！有个故事，说古时候一个妇女，丈夫死了，想改嫁，给当时的县令写了一封信：“舅壮，叔大，瓜田李下，当不当嫁”，县官欣然提笔“当嫁！当嫁！”这当是简约文字力量的又一佐证。现在我们总在提“转文风”也当是提倡简约的文章吧！