《乡村女人的家》这篇小说最大的成功是塑造了玉秀那么一个乡村女人，而这个女人是“这么一个”独特的寡妇。它的思想性在于，这个女人多舛的的命运和痛苦悲哀的生存状态，折射了一种世态，一种人性，令人悲叹唏嘘，甚至触目惊心。作者驾驭文字相当娴熟，技巧运用灵活自如，运笔也十分老道，夸张、倒叙、插叙等手法运用恰到好处，人物心理描写生动形象，环境、情节转换自然得体，俗语方言用得不失精彩，构思精巧别致，结构扎实严谨，节奏明快而富弹性，尤其值得称道的是，结尾给人以光明和希望。由是可见，这是一篇难得的好中篇，具有很强的可读性。
　　 但是，以我一孔之见，也有几点值得商榷：
　　 一是标题。从内容看，标题似有不确，因为作品是写一个与众不同的女人（寡妇），这寡妇只是“乡村女人”的“这一个”，也并非写她的家庭。
　　 二是玉秀与儿子乱伦。这种事情多年前我在某本杂志上看到过，也许真实，但这么实写似有污读者视角，因为纯文学作品中这种情节的描写都应该是避讳的，要写也只能是虚写，实写虽能抓到读者眼球，但对高层次读者来说，却可能产生一种厌恶感，还可能给作品内涵、立意蒙上阴影而反作用于主题。因此，最好将这方面的情节尽量虚化或者隐去。
　　 三是原生态语言的运用。任何原生态的东西必须经过加工才能作用于人类，就像山上挖来的野菜必须加工才能吃。原生态语言不是自然主义写生，所以必须经过艺术加工提炼，才能用得恰到好处，用得出彩。语言的精练在于提炼，再精彩的句子在文章中出现频率过高，那就会失去精彩。比如“他妈屄”这种带着痞气的句子偶尔出现在作品中或许能产生一定的效果，但反复出现就显得太俗而失大雅（尤其那个“屄”字，一般在纯文学作品中都是隐讳的，在网络语言中也是用“逼”或“B”代替），也失去了审美价值。以这种语言风格著称的作家王朔喜欢用这种语言写小说，但他用这种语言时把作者自己撇得远远的，而且是不时冒出一句。因为文学作品中话是作者说的，但不能让读者觉得那是作者说的话。这就是小说所要把握的语言艺术。
　　 小说是一门综合艺术，对这门艺术本人一直在学习探讨中。读过这篇小说，深感作者才气逼人，灵气活现。实事求是地说，这个作品瑕不掩瑜。至于几点愚见，或为吹毛求疵，胡言乱语，旨在探讨与交流，就教于方家、大家。而已、而已！