【编者按】《策马》当一首诗拿捏不准其主线的时候，我一般是从诗题上找的。《策马》的主角，看似是“我”，其实是心中的一个人，这个人虽然如放羊少年般“遗失了长鞭”，可他心存于“湛蓝空中”，就像那“苍鹰”一样。 但诗的结处又提到了“我有我的自然洒脱”，以此可以推出，诗的主线是“追随”。 追随那种“桀骜不驯、莫名悲凉”。但是，这个追随“无关暧昧只为共鸣/不忌讳“一个影”的称谓”，所以，很洒脱。 《别》，从诗意来看，写的主要是分离。“我流转在你红尘边缘/渐渐消失在你的眼前”，为何呢？因为“圈养的马儿/闻不到初绿然然/听不到马头琴古老的呼唤”，虽然，那人曾经“牵住我的魂魄”，虽然曾“跟随你/在你的江山里飞扬奔腾”。 所以，只能“夜夜在你转身后/虚幻着窗前那悬挂的囊萤”感受着那人手心里的温度。 从这段分析来看，作者的思维跳跃性很强，但这并不表示诗意主线的缺失，诗的前三小节是“忆”，第四小节是“悟”，第五小节是“感伤”，因为感伤而迷失，迷失了最初那个“自然洒脱”我（策马篇），所以“我面掩黄纱”的孤独着，一如“留给你的青竹杖/竖立在辕门十里内/吸尽余下年年的月光”。 《夜殇》可以看作是前两首的补述，诗题为“殇”，其实笔重点在那“月海”。以月海喻指狼王在作者心中的高洁形象。这个狼王，前两篇作者都没点明，这里算是给了个交待。 在经历了策马追随和伤别后，作者心中还是放不下的。即便“栖息在无数生命拥挤的绿洲”，即使“杏鲍菇的美味净白麻痹了我的味蕾”，亦或“逃避躲藏/在无人的隧道长啸”。 诗的结处是一种很无奈的情绪，这种情绪如果仅以《夜殇篇》为结的话，无可厚非，可如果放在整组计来品，似是落无实处。其实，诗意的表达是有层次的，表达“到了”是一种，“到位了”则是别一种。 由于诗中有一段提到了祝福，我个人观点，何不把首节“我的掌纹不是攀附依靠的藤蔓/　是秋后向往春的荒草”移放在诗的最后，这样是否就“到位了”。或者，干脆把“祝福” 那段砍掉，表达“到了”就行。 我知道，作者这几篇都有创作背景的，但由于是初来荒原，大家对其风格不太熟悉，所以，这篇不能算是点评，只能说是一种“梳理”。整体来说，诗意较能表达清晰，但个处有些繁琐，这个繁琐，如果放在单首诗中可能不显，但从组诗的角度来看，就需二次打磨。这也是一种建议吧。 【编辑：听风且逐风】