王国维的《人间词话》中说：“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”
　　 王国维的意思是诗词中的境界包含“景境”和“情境”，即任何诗词曲赋想达到“有境界”的层次，首先必须有景（包括了物和人）。写景写得好的诗词作品我们可以说它有境界，但这是景物的境界，即景境。如果在景境的基础上表现了情，而且能够表现出真切的感情，这就是常说的情景交融。
　　 王国维说的“有境界”就是指情与景的统一。如果所写的景不自然，所抒的情不真切，文不逮意，则亦不能有境界。要使词达到这个境界，可用的方法有：一景语一情语；情入景中，景释情意。这二种，是语言用词上的方法。还有一种，可能不被人重视，就是，构词章法。
　　 一．律诗的常见章法有起承转和，但也有特殊情况下的章法，比如下面这首“剥洋葱法”：
　　 例诗：
　　 【七绝四则】秋夜（卷帘体）
　　 文/大漠一抔沙
　　 雾漫层楼雨透纱，蓬舟一去霭烟遮。
　　 云深掩隐西江月，风疾吹残芦荻花。
　　
　　 蓬舟一去霭烟遮，蓝棹青帆孤影斜。
　　 石岸桥堤频远眺，侬心从此系船家。
　　
　　 云深掩隐西江月，红烛相陪咽苦茶。
　　 欲把情思含泪诉，抚弦争又断琵琶。
　　
　　 风疾吹残芦荻花，梦魂若絮向天涯。
　　 东方渐晓疏星淡，江水泱泱望浮槎。
　　 《卷帘体》是指四首以上的组诗，第一首称帘体诗，第二首第一句用帘体诗的第二句，第三首第一句用帘体诗的第三句，第四首第一句用帘体诗的第四句。帘体诗的要点是：诗意按帘体诗句含义接续写，内容相关，押原韵。
　　 所谓“接续写”就如剥洋葱，把一个中心命题层层展开，如果将之当成是文字游戏或练笔，那就大错了。
　　 【七绝秋夜】第一首，整诗从第一句剥开，它营造的是一个细雨霏霏、雾漫江楼的秋夜。这个秋夜，天空，云深掩月；江岸，风残荻花；江面，一叶舟蓬时隐时现。这个景色，是这四则组诗的大背景。
　　 第二首，从“蓬舟一去霭烟遮”展开，此小舟越行越远，江岸桥堤上远眺的女子，只能看到舟上一个孤独的身影。这个画面是何呢，“侬心从此系船家”句给出了答案，原来，这是丈夫远行妻相送。
　　 第三首，剥开的是相思，前两句一景一情，形成呼应，特别以“苦茶”喻相思之苦，把人物的心理描写的入木三分。转与结，是描绘了这种“苦”的形态，“抚弦筝又断琵琶”此情不言而喻。
　　 第四首，剥开的是梦境，“风疾吹残芦荻花”这句是帘体诗的最后一句，也是卷帘体最后一首的第一句。从这句上，能看出作者构思的匠心之独特。因为，此句的“残”字，实则已埋下了伏笔，喻意离别。而因离别而相思，因相思之苦而入梦，就显得水到渠成，没有半分凿痕。那么，最后两句梦境中东方渐晓，江上隐隐出现一浮舟的景象，不正是相思入梦后，夫君乘舟而归的喻意吗。
　　 整组诗，作者深谙卷帘体的用法和特点，第一首以景起，第四首以景结，情蕴景中，中间两首穿插情绪，每一层即有独自的起承转和，又承前启后，形成回环，实则是不可多得的佳作。
　　 二．填词，看似比较自由，其实不然，词与格律诗一样，不单讲平仄、对仗、押韵、音律，更要讲章法。词无章法，“犹之筑舍道旁，兼数宅之匠资，不足供一厅一堂之用矣”。构词章法有很多，下面介绍一种，类似于中国画中的“立意立象”手法。
　　 例词：
　　 【八节长欢】遐思
　　 文/大漠一抔沙
　　 苍岭重重，夕阳皴染，一抹残红。
　　 声声短笛里，归去放牛童。
　　 炊烟升处小村近，半坡前、林竹青葱。
　　 共酌山乡酒肆，渔叟樵翁。
　　
　　 疏星淡月悬空，曾映照、奢华汉阙秦宫。
　　 屈指数英雄，谋霸业、几回射虎屠龙。
　　 王侯志、帝子愿，武治文功。
　　 皆湮灭、尘封荒野,乾坤荡荡天风。
　　
　　 中国画特别讲究“立意”、“立象”（立形）之道，一般是“必先立意，而后章法”，其中的“立象”是需要章法布局的。中国画的章法结构，讲究疏可走马、密不透风，注重象外之趣、画外之意，一树一石，寥寥几笔，便能达到引人入胜、玩味不尽的效果。
　　 【八节长欢】的上片描绘的是一处乡村闲适之景，下片着笔感怀历史轮回。这原本不搭的景和感有何关联呢？感怀诗的根本，其实就是抒发作者的“性情”，作者在诗中上片勾勒出的乡村之景中，刻意插入了人物（放牛童、渔叟樵翁），并以景物（残阳、竹林）衬托，这就让我们看到了作者性情中的恬淡。
　　 老子云：恬淡为上，胜而不美。说的是淡泊名利的一种境界，是一种人生的哲学。一个人如果把名利看得太重，就会让物质欲望、本能需求恣意膨胀。那么，最终也会被荡荡天风所湮灭。然而，淡泊名利并非是看破红尘，感悟人生中恬淡、宁静的生活氛围（炊烟升处小村近，半坡前、林竹青葱），在平淡中寻找快乐（共酌山乡酒肆，渔叟樵翁），在宁静中制造情趣（声声短笛里，归去放牛童），这才是至高致上的生活方式。所以，这首词的重点不在立意，而在立象上。当然，如果只观其象，只能仰面飞檐。而透其皮相，得其真宰，则溪谷间事，皆可悉数得见。
　　 总之，诗词不独“措辞精粹”，其章法结构更重要。但是如何运用章法，不可端倪，既有一定的法则规矩，又有创造的充分自由。于斯，心手达情，方能创造出一种独特的构图和别致的氛围，来传达那不可传达的诗中画意。