搞艺术的有两大禁忌。一是一丝不露——保守派。在如今这个改革不谈、开放天天见的时代，保守的难以存活，至少要懂“潜规则”；二是一丝不挂——不是自由派，是小姐们，整日面朝天花板守着空穴等待来风也是行不通的，说不定哪天望着天花板就得了天花病。介乎二者之间的，才是真正的艺术——比如维纳斯，脱了一半，就比全都脱了的苍老师还著名。
　　 写文章也是如此——文学艺术嘛。写过头了，是脑残YY网文，甚至黄文，该封！写得保守了，是不贯彻“双百”方针，要搞“文革”重来，更该封！因此，要一丝不苟地创作出“现代钢管舞”式文章——既要让读者看得畅快，又要让思想价值猖狂。为此，小子苦心钻研市面上畅销且有营养的书籍，将结论公诸世人。
　　 写文章最重要的一点，是要有出彩的地方。正如韩寒所言，“一篇小说在一页中没有出彩的地方，我是读不下去的。”出彩之处，就好比女性的身材容貌，是勾搭男性搭讪的首要因素。当然，这是种“极端体验”式想法：说不定第一页平淡，第二页满是精彩了。无论如何，出彩是必须的，至少在你未成大家时是这样。
　　 阅尽女人的外表，该去向深处探寻了。文章流露出的情感，是关键之处，有着承上启下的作用——能否继续谈下去，全靠它。如果写文章能做到“我手写我心”，那便是小有成就了。这好比女人的经历，男人听了可能不高兴，但却依旧对男人有着致命的吸引力。
　　 有人这样概括小四和韩寒：四娘卖哭，韩寒卖笑。这就说明了两人感情基调的区别。小四（郭敬明）的小说大多是悲剧，字里行间流出的是微微的伤感，偶有嬉笑，也是为了突显下文的悲伤。而韩寒的文章更多的是幽默、冷幽默，读后或是开怀大笑，或是咧嘴嘲笑。不知有人发现否，韩寒小说的结尾也是悲剧，有的甚至比小四的悲剧还悲剧。但是，没有人会因喜欢看悲剧而去购买韩寒的《光荣日》，也没人会因看笑骂而去谈《悲伤逆流成河》。若真有人这样做，我只能说这个世上脑残漂流成河了。
　　 文章的思想好比是女人的唠叨，没有人喜欢被人训斥，也没有人会喜欢女人的唠叨。但此人若是个美女便不一样了，若再配上精彩的故事，想必很多人会抢着去挨骂。哪怕说错了，也权当听相声了。因此，排在第三位的才是“文以载道”。很多时候，文章能否载道，全看前两者：若出彩之处颇多，且情感真实，读者会侧耳倾听文字中蕴含的道理的。
　　 写文章的最末，是手法。这和女人的床上功夫是一样的。上床，是男女交往较靠后的一步。无论女人技术多好，若是长相奇丑无比，男人也是硬不起来了。即便是一夜情，也得双方看着对眼啊，否则只能插爆双眼去插穴了。
　　 比如余华的小说，大多是写“文革”时期的事情。不论情节如何，但文字确是很平淡，几乎没有出彩的地方，若不是我需要学习第一人称小说的写法，我是绝不会看完的；再如贾平凹的《废都》，三十余万字，全篇是人鬼牛的故事，除了部分色情的描写，实在找不出出彩之处了，因此即使文章内涵丰富，我也只能硬了又软。