我不停地在心里念叨着“小人物”这几个字，就像叫着自己的乳名……是啊！小人物就在我们身边，就是我们自己。虽然这是一个久远的故事，是我们的祖辈、父辈的故事，可是，正因为写的是小人物，我们又看到了自己的模样。
　　 当我用两晚上的时间一口气——是的，我是那么迫不及待地连气都不想喘地看完这本书。我知道，我被震撼了，我的心久久不能平静，我甚至否定了自己所有的文字。就像一个刚刚学会流利说话的孩子，我关在自己的屋里自言自语，像一只井底的青蛙，只看到自己那一小片天空。我在这一小块天地里营造一点泪水，一点同情，一点点阳光……
　　 很久了，我不知道中国有这样一位出色的作家，我抱着少女时代看过的那几本名著，以为就会写文字了，就可以闭门造车了，直到看到这本书《许三观卖血记》。我以市井小人物的眼光看这本书的时候，我感动着，那种感动，欲哭无泪，心却在不停地捶打着、撕扯着……我终于知道一个真正伟大的作家，伟大的作品，带给人的无可取代的震撼力，这种震撼力，来至思想的觉醒，来至灵魂的呐喊，这种震撼力，不停地敲击着我，询问着我……我终于知道，一个真正伟大的作家对于我们，对于这个社会真正的价值。
　　 这是一本关于活着，关于生命，关于尊严，关于平等，关于小人物的爱和恨的书。作家只是为我们讲述了一个普通的工人家庭，在一个个特定时期里，团结一致努力活着的故事。这个故事围绕着大时代的背景——大跃进，三年自然灾害，文化大革命。在这样的艰难时期里，主人公许三观一次次为自己的家卖血求生的过程。像所有在艰难环境里顽强生存，依然枝繁叶茂的家庭那样，在这个过程里，我看到小人物命运的可有可无的卑贱、被践踏着扭曲的灵魂，而这里面卑微的温情，又让生活充满着希望。没有太大的离奇的故事高潮，没有让人激情澎湃的豪言壮语，更没有缠绵叵测的卿卿我我。
　　 简单的故事，简单的叙述，简单的就像我们自己过的日子，却是那么的感人肺腑。我想，它之所以感人肺腑，就因为这故事里的人、事，就好像发生在我们身边，我们读出了艰难，读出了无奈，也读出了温暖。是的，哪怕时代不同，地域不同，人性的本质里对善的、爱的、恶的理解永远是相通的。而文学的魅力就在于，我们总能在伟大的作品里，看到似曾相识的人和事，并从中获取一种精神上的共鸣，还有力量，我们看不清的许多东西，似乎都可以在这里找到解答。
　　 朴实无华的语言风格，风趣诙谐的叙述语境，使这本书通熟易懂朗朗上口，毫无繁琐累赘之感，让本应凄楚的故事打上阳光的颜色。这是作家赋予我们的一种积极向上的精神，也是众多的小人物因为活着而努力活好的没有任何抱怨的精神。不可否认，我们有着思想，有着欲望，却并没有那么多远大的梦想，只是因为活着，就把活着进行下去。通篇没有一个多余的字，看着，不想跳过一个章节。
　　 掩卷的那一刻，我久久地呆在家的暖炉边，看着电视，电视后的墙，墙后面隔壁的人家，人家后的街道，街道上来去匆匆的人流，还有那延伸出去的望不到边的路的尽头。我想啊想，穿过重重叠叠时间的隧道，我从来没有那么沉静地想过——那些遥远而又近在咫尺的人和事，那些我们曾经看到而又视若不见的人和命运。我的眼睛穿墙而去，望到我们的祖辈、父辈，望到我们自己。生活每天都在更新，有属于你的，也有属于我的，我们的。平凡的日子，在时光里走远、凝固、生锈，最后灰飞烟灭。老去的生命，似乎已经打上了句号，好像这个世界从未来过。可是，谁又抹杀的了呢？谁说没有一点声响，那些血水与泥水、泪水与汗水混杂的印迹。这些印迹，虽然隔着时空，像一页页泛黄的画面，我还是闻到熟悉的味道，这味道里，有一个中国式的父亲、母亲的模样；这味道里，有一个中国式的男人、女人的爱恨情仇；这味道里，有一个中国式的家庭在艰难日子里巨大的凝聚力。悲欢离合，在这个平凡的小家庭里，演映着不平凡的历史的故事。多少人是这个故事的主角、配角，配角又主角啊！
　　 在这本书里，小人物满足时的欢乐“……那件线衣织成时，正是春暖花开的时节，许玉兰在井旁洗了头发，又坐在屋门口，手里举着那面还没被摔破的镜子，指挥着许三观给她剪头发，剪完头发后她坐在阳光里将头发晒干，然后往脸上抹了很厚一层的雪花膏，香喷喷地穿上了那件刚刚织成的精纺线衣，还从箱底翻出结婚前的丝巾，系在脖子上，一只脚跨出了门槛，另一只脚抬了抬又放会原地，她回头对许三观说：今天你淘米洗菜做饭，今天我要过节，今天我什么活都不干了，我走了，我要去大街上走一走。”
　　 挣扎：“……他看到许三观还在被子里哆嗦，就说，我看你的样子是城里人，你们城里人都爱干净，我们乡下人没有那么讲究，我是说，如果你不嫌弃，我就把这两头小猪放到你被窝里来，给你暖暖被窝……那头小猪已经睡着了，一点声音都没有，许三观把自己冰凉的脚往小猪身上放了放，刚放上去，那头小猪就吱吱地乱叫起来，在许三观的被窝里抖成一团……许三观说，我的脚太冷了，都把它冻醒了。老头说，怎么说猪也是畜生，不是人，要是人就好了……”
　　 苟活：“……这天晚上，一家人躺在床上时，许三观对儿子们说，我知道你们心里最想什么，就是吃，你们想吃米饭，想吃用油炒出来的菜，想吃鱼啊肉啊的。今天我过生日，你们都跟着享福了，可我知道你们心里还是想吃，看在我过生日的份上，今天我就幸苦一下，我用嘴给你们每人炒一道菜，你们就耳朵听着吃，你们别用嘴，用嘴连个屁都吃不到。三乐你想吃什么？三乐说，我不想再喝粥了，我想吃米饭……最后，许三观给自己做了一道爆炒猪肝。……我要是给她吃好的，许三观指着许玉兰说，我就是包庇她了，我让她只吃米饭不吃菜，也是在批斗她……许三观和他们说话的时候，许玉兰一直低着头，饭含在嘴里也不敢嚼了，等他们走开去，走远了，许玉兰才重新咀嚼起来，许三观看到周围没有人轻声对她说，我把菜藏在米饭下面，现在没有人，你快吃口菜。许玉兰用勺子从米饭上面挖下去，看到下面藏了很多肉，许三观为她做了红烧肉……
　　 温情：“……一乐爬到许三观背上，许三观背着他往东走去。许三观嘴里不停地骂着一乐，你这个小崽子，小王八蛋，小混蛋，我总有一天要被你活活气死。你他妈的想走就走，还见了人就说，全城的人都以为我欺负你了，都以为我这个后爹欺负你，天天骂你。我养了你十一年，到头来我才是个后爹，那个王八蛋何小勇一分钱没出，反倒是你亲爹。谁倒霉也不如我倒霉，下辈子我死也不做你的爹了，下辈子你做我的爹吧。你等着吧，到了下辈子，我要把你折腾得死去活来……一乐看到了胜利饭店明亮的灯光，他小心翼翼地问许三观，爹，你是不是要带我去吃面条？许三观不再骂一乐了，他突然温和地说道，是”
　　 在这本书里小人物的欢乐、挣扎、苟活、温情……都演绎的那么真实而感人……
　　 写到这里，我眼里已经蓄满泪水，这就是生活中千千万万个小人物。一件厂里发的手套织成的线衣，穿在那个爱美的许玉兰身上就是过节。为孩子连续三天输血身体没有一点热气，用小猪的体温来取暖的父亲。三年自然灾害，喝了五十多天玉米粥的一家人躺在床上，用耳朵吃许三观为他们每人炒的一道菜，我好像都听到吞咽的口水声。文革里，被剃成阴阳头站街的许玉兰……这些已经过去的日子，都在作家那看似轻松、诙谐、随意的笔触里，不随意地流淌出来，有时轻松的如一片羽毛，让人忍俊不禁地笑着，有时又凝重的让人窒息，窒息的想哭又没有眼泪。那些语句干脆利索地流出来，像水，像洪流，像垂直落下的瀑布，势不可挡。我想，这个时候作家，已经是一个旁观者了，他已经无法掌控人物自己在他的笔下自由说话。我看到一个伟大的作家对卑微生命的悲悯，这悲悯里又透出深深的韧劲。是的，每一个走过的生命，哪怕再卑微，都有活的尊严的权利。可是，总有人要随意践踏别人的尊严。
　　 每个人都是一本书，每个人都有自己的经历，每段经历，都影射着历史的脚印。在这本书里，作家用平等同情悲悯的心，为小人物树碑立传。
　　 这是一个普通家庭的故事，也是一条河的故事，一首歌的故事，一种信念的故事……故事还在延续。
　　
　　 写于2013年12月24日