【殷墟走笔】
　　 尽管我从来就不认为，天气、心情或行动之间会有神秘的联系。但是，当我们到达殷墟时，天空开始飘起如丝的细雨，轻柔得令人难以察觉，仿若半天前刚刚见识过的柳絮一般。因为它的过于轻飘，拨弄得心也好象无处安放，有些空落落的。那么，这样的天气，来参观这商代晚期的都城遗址，是否会更加熨贴了？
　　 通俗的开篇似乎应该是这样：河南省安阳市小屯村。洹河两岸。我国第一个有文献记载并经考古发掘所证实的商代晚期都城遗址。如果我想摆脱传统的羁绊，我就应该故意板起脸孔说这样的话：在这一刻，我仿佛感受到历史与现实的交融，三千年以前的古人，用青铜器、甲骨文、陶瓷、玉器，向后人讲述着他们曾经的故事。这些曾多少次出现在书本上，闪过诱人的、神秘的光芒的文字，当以实物呈现在面前，我被震撼了。注视这些年代久远的东西，似乎我们能感受到来自祖先的气息。而周遭寂静，河水轻流，细雨无声，时间仿佛凝滞，甚至倒退到了商代。
　　 但这样的叙述，并不是我所喜欢的。我只愿老老实实记下自己的感受。当我的双脚踏上这片土地时，因为虔诚和敬畏，我骤然放轻了自己的脚步。我知道，我脚下所踩的，已历经几千年的沧海桑田，每一撮泥土里，每一片草地下，都有可能掩藏着不同年代的祖先的骨头，也可能包裹着不同朝代的城墙夯土。历史注定会以某种方式，揭开它的真相。殷墟因为一片龟壳，泄露了其隐藏地底数千年的秘密，也让苦苦追寻历史蛛丝马迹的人们找到了有力的佐证。
　　 司母戊大方鼎，这个熟得不能再熟的名词，以实物呈现在面前时，我竟然冷静得奇怪。我的目光，却在其他的青铜器上逡巡、停留，那些或拙朴、或灵动、或高挑、或矮小的青铜器皿，极大地震撼了我。我的眼前，蓦然闪现出一场宫廷盛宴，觥筹交错，器乐和鸣，一件件精美的青铜器皿，普通得便如今日的碗筷，在他们的手里传递着；但是，我马上谴责起自己，我竟然忽略了劳动人民，是的，他们创造了这些器皿，却被斩断了使用的权利，只配使用最粗劣、最低级的器物。一边是堂皇的宫殿里的盛宴，高官贵族士绅狂饮高呼。一边是低矮的茅草屋里，匠人挥汗如雨，精雕细琢。这样的想象，在我参观殷墟时，不时在脑海里闪现。
　　 那片牛的肩胛骨，如今成了某种标志。那么，骨头的主人、那一头历史上的牛，是多么幸运啊。我知道，我这种想法很容易惹人哂笑。但没办法，我在那一片片龟壳、一块块骨头前徘徊时，我因为读不懂上面的刻痕，而神思恍惚起来。当然，那些文字，昭示了中华民族曾经有过辉煌的历史，也印证了华夏古老的文明。我开始赞叹古人的智慧，不同的是，这次赞叹比以往任何一次都更具现实意义，因为这些赞叹不再只是空中浮云，无处着落。当我的眼光触摸这些远古的文字时，我知道我们为找到文字的源头而暗自兴奋不已。
　　 几千年的时间就这样被神奇地压缩了，历史的昨天赫然在眼前。博物馆的陈列柜里，那精美的玉器被射灯照射得光彩夺目，雕刻的线条流畅，造型别致，彰显了匠心和技艺。我一次次地产生错觉，要么历史在这片土地上停滞，要么我们穿越时空来到商代，才有幸目睹这一切。如果不是那跟泥土已经浑然融为一体的木车马的提醒，我会一直让这种错觉持续，从而享受一种晕然的感觉。
　　 风吹过殷墟四周的树林，发出亘古不变的声响，而那条静静流淌的洹河，几千年了，已经悄悄改变了一些轨迹，还是固执地坚持着自己的流向？它会帮助人们记住，水稻拔节的声音，野地鲜花的香味，宫廷生活的奢靡，和劳苦大众的苦不堪言吗？还是该去问问妇好将军吧！当产生这样的念头时，另一个更大疑问盘桓在我的脑海：这位历史上第一位女将军，她的爱情，在吗？是否已经被一次又一次的征伐和恶战，挤得无处寄托了？可惜，我们总习惯把思绪投放在她的赫赫战功上，完完全全地忽略掉她的情感。
　　 顺着人工修造的甬道，我们自一个景点移步另一个景点。我得承认自己历史知识的浅薄，当这些积淀丰厚的历史遗迹如浪潮汹涌，似画卷铺展，我一时都找不到方向。可是，当我背对殷墟即将离它而去时，一种独特的形象在脑中突兀地立了起来，那便是在殷墟遗址里随处可见的人类骨头和动物遗骸。尽管，那只是那个年代独有的祭祀方式，却仍然让我久久无法释怀。
　　 而此刻，一个特别的头盖骨非常清晰地爬出回忆，那是一个被确认为年轻士兵的头颅，一个箭头刺穿头盖骨，并永久地卡在那里。那一定是致命的箭伤。他是不幸的，就那么意外丧身在战场。可从某种意义上讲，他也许是幸运的，不断引起几千年后的人们的唏嘘不已。如今的我们，几千年以后，能如这位无名的士兵一样，也引发人们幸与不幸的思索吗？
　　
　　 【我眼里的周庄】
　　 起先，是讨厌那些嘈杂的声音的。这让我产生某种错觉，我来到了千篇一律的风景区。也的确，仿佛一个闺中少女，突然被人一把拉到众人面前，她有些忸怩。于是我有了两种选择，是要歌吟周庄的美，还是表达对沿途可见的摊铺的厌烦，和对那此起彼伏的叫卖声、讲话声给予排斥。那两位妇人临水涤衣的情景，不经意撞入眼里，听不真切的拨水声，柔柔的流水，就那么坚忍地把尘嚣荡去，一幅江南水墨画卷由此展开，那么，幽静的感觉便从心底悄然浮起。
　　 我说周庄是聪颖的，尽管她很不情愿地被人拉出来，但她婉约地站立着，不受世俗声音所扰，淡淡笑着，缓缓地摇曳在水网里。你看那拱桥下顾自生长的野草，那默默敞开的阁楼的窗扉，那轻轻拍打埠头青石的流水，一种自数百年前便有了的寂静和舒缓徐徐洇开。身着素底青花的村妇，用木橹搅碎水中的太阳，咿呀声疏远了岸上的人群。然而，村妇偶尔哼起的江南小调，冲破了寂寞，飘上了周庄的上空。
　　 水那么神奇，它先把岸边的景色收入怀中，然后释放，颜色便被它滤去一层浮华，并被它自负地蒙上朦胧缥缈的面纱。这么说的意思，并不是否定周庄的色彩，我只是惊诧于同一事物，当它投影于水面，它便有了个相似的倒影，而颜色绝不相同。比如那座桥，真实的和虚幻的，合成一个圆。那时，我在脑里想象，如果是在烟雨迷蒙时看它，那么我是否会一时难以分辨，到底谁是谁的倒影？但这一次，我无法印证。
　　 我来的时候，太阳斜照着，照着黛瓦粉墙和红灯笼。太阳造成的阴影和流水拨弄的倒影，使得眼前的景物，都有些飘摇虚幻起来。虽然我错过了传说中油菜花的金黄，但我并不遗憾，我见识了最简单的黑白两色，所造就的一种摄人心魄的意境，而偶尔的盏盏红色灯笼，它们的点缀，显得如此有冲击力。有时，简单的营构，便是化繁就简的魄力，便是化平淡为神奇的魔力。在周庄，我以为它的色彩并不丰富，墙是白的，瓦是黛青的，水是绿的，门窗是近黑的。可细细观察，那些颜色似有层次递进，由薄而厚，由淡而浓，便产生了繁杂的色彩来。
　　 然而，我还是在心中郁闷，一拨又一拨的来人，踏碎了她的清梦。我因为自己也是其中之一，而暗自羞惭。当我投目于绿波，我知道它收藏了很多声响。那或长或短的石板路，隐藏了许许多多的脚印。我走过一条修长的巷道，蓦然如置身于时光隧道，从此时走入周庄的过去，似乎拐过那个弯，我便要遇上一位轻移莲步、浅笑嫣然的少女，她手摇团扇，长裙曳地，那是我追寻的梦中情人吗？我便快步往前，转过那个弯角，我看到了前面的人群，没有少女，没有恋情，没有聊斋般的奇遇，一种可笑和荒唐的自嘲，自心底升起。被遮蔽的阳光重新照在我的头上，同样照在周庄的粉墙黛瓦上，照在游人头上。我回头看那巷道，才发觉刚刚转过来的拐角挡住了视线，这似乎代表了某种含混不清的意味。
　　 我知道，我不能这么苛求。我决心调整心思，把视线聚焦在被千万人传诵的流水和石桥上。水，就那样地无处不在，甚至，它曲里拐弯地流进大户人家的后园。会有一条花船载着美丽的人儿，自广阔的湖面驶来，经过周庄水网的主干道，泊在这户人家的后花园，然后，顶着盖头的新嫁妇，从此开始她在这里侍花弄草的生涯，偶尔对着窗扉外的假山，抚琴寓情，琴声把水面上的一对鸳鸯捆在一起。可为什么，不会有一位女孩，斜倚栏杆，痴痴傻想，心思随那一弯细细流水，流出后花园。便在某个夜深，轻解缆绳，乘舟会她的情郎去？我知道，这纯粹只是我的胡思乱想，跟概念中的周庄毫不相干。但幽静的花园，落地的木窗，以及无处不在的流水，就这样给了我想象的空间。何况，在那条巷道上，一位古装女子对着镜头，搔首弄姿，一下子把时光压缩。我得承认，我用相机偷拍下她的背影，用来印证我心中的猜想。
　　 便要说起与水如影随形的桥来。这里，形态各异的桥，有时看起来只是摆设和衬托。在这边岸上喊一声，那边的厅堂里便有了回应。可桥在那远处，不必舍近求远，何不跳上泊在这边的小船，一摇一晃就到了对岸？而桥便不需要了？不，有了桥的点缀，那翘首的墙头，那向水而开的或圆或方或六角或扇形的窗，便有了一些呼应，影像从此生动起来。
　　 我希望，在夕阳西下的时节，在桥旁的那块空地上，摆一张小方桌，温一壶酒，邀二三朋友，对流水轻酌。远处，开始有若有若无的琴声弹响，也开始有似隐似现的捣衣声敲响。然后，我醉意醺然。抬头是朗朗的白昼，很快我将告别，我必然要错过周庄的清晨和黄昏，还有夜晚。