【编者按】诗歌正论（二）我们的新诗创作，虽然经历了百年历史，但现阶段仍然面临的是一个山头林立、群雄割据、争议不断的纷乱局面，在这个地盘，似乎大家谁都不服谁，以至于现在的报刊、杂志、网络等传播机构，他们在选稿、审稿、评稿的标准方面，没有形成一个大家共同达成的共识，似乎只要是分行排列的文字，就划定在诗歌的范围。尤其是网络的兴起，一些文学社团，为了拉拢作者，几乎到了不择手段的疯狂阶段，使用假“编者按”和评“精品文”的办法来安抚作者，以期达到后续投稿的目的。因此，大量的分行文字，铺天盖地地充斥在读者的眼前，从表面看，似乎是诗歌创作的繁荣昌盛，细看则不然，相反，却是诗歌的悲哀和不幸，为什么这么说呢？下面我就我个人的诗歌创作经验和做编辑的审文经验，向读者朋友做一个全面的解析吧！我曾在我上一篇的《诗歌正论》中，详尽的向读者朋友解析了诗歌的历史、诗歌的形成、诗歌的解读、诗歌的创作等几个方面的论述，本次，我主要是围绕诗歌的现状、诗歌的划分、诗歌的评判标准等多方面的解读，来向读者作进一步的说明。（一）诗歌的现状：我们每一个热爱文字的人，大家似乎都可以用诗歌的表达方式来相互倾诉，因为，现代诗歌的叙述形式看似和散文没有很大的区别，不就是按语法的规则，用分行的形式来排列吗？简单，尤其是针对刚刚摄入文学的青年朋友，他们的那种热情、勇敢和速度之快，让我们这些中年诗歌写作者，瞠目结舌，望洋兴叹，真有一种，既生瑜何生亮的无限感叹！但是细心的读者朋友，如果你对诗歌有兴趣，或者是一个诗歌写作者，你就会发现，这些发表在文学网站、电子媒体、报刊、杂志和诗歌专著里的文字，那不叫诗歌，充其量，也就是一篇分行的散文而已。由于我这是论文专著，我不想让那些非文非诗的分行文字，再一次破坏我们读者的雅兴，所以，就免去了那些不愉快的文字罗列，在这里，我就只能和读者朋友谈一谈那些所谓的诗歌作品的分布和结构情况，来向广大的读者做一个全面的叙述。当前诗歌的发行方式，主要是倚靠网络，因为这样的影响和传播速度，可以让众多的诗歌爱好者参与其中，它不像报纸、杂志、书刊那么昂贵和讲究，所以，网络诗歌作品的发行量相当大，读者也很踊跃，应该说，它对诗歌的推广，起到了积极的作用，我们应当持正面的态度，但是它的形式和质量让人很难区分它到底是诗歌还是散文或者还是其它什么文体的东西，所以，我就有必要把它们的结构进行深度解剖。诗歌的定义，用古典诗歌的结构来形容，确实可以演唱的，这就为新诗的形成，界定了一个可供借鉴的范本，因此，我们网络上就出现了押韵和不押韵两种不同的形式，那种押韵的诗歌作品，结构上沿袭汉语的修辞手法，读起来朗朗上口、念念有词，比较接近大众化，但总让人感觉出那和民歌或者顺口溜什么的，没有很大的区别，与诗歌的要求相距很远，更谈不上艺术化；那种不押韵的诗歌作品，它比较讲究作品的内蕴、含蓄、哲理性和意境的铺设，但大多数作者，只停留在说理性或者一味的故作高深，企图让人看不懂的东西；还有一种，那就是完全用散文的写作方法，用分行硬性排列，读起来未免让人啼笑皆非，顾此失彼，对文字是一种亵渎，感觉不如去读散文痛快淋漓，这就是目前诗歌的分布和结构的大致情况。（二）诗歌的划分：鉴于上面我那么多详尽的介绍，大家可从中体会出，诗歌在目前的发行、分布和结构的具体情况，读者朋友也能够很快了解这些混乱、矛盾、复杂、尖锐的对立关系，那么，到底应该怎样界定和划分一首诗歌作品呢？带着这些疑问，我下面慢慢地和读者做出我个人的具体分析和定义吧！诗歌的划分，自人类有文明历史以来，就有严格的规则，她的规范化，决定了她的艺术化，一首口语化的简单文字，并不能让它流传千古。所以，我们新诗，进入二十一世纪后，在前人的基础之上，逐步形成了一套独特的规则，只是这种规则，还没有被写进国家教委的章程里，其实，大家彼此在默认中慢慢地在做整合，而这个僵局，似乎到现在没有人公开站出来打破。【木马社团编辑：山形依旧】