格律浅谈六有关词的种种
　　 前些日子和人讨论词是文字或者音乐,在我看来无庸至疑,词是歌曲而词牌是曲目。
　　 在各古书中可以看出词是曲目,词牌最多是唐朝教坊舞乐,唐朝教仿的桨舞,大多如日本能剧一样有乐有舞文字却极少,就现有典藉而看,只有写一个醉汉打老婆时,一句”踏沓娘苦兮!”而后作醉汉殴辱状,而到了后来大约文人不耐烦这种状况,便把乐曲加入文字。
　　 出自唐教坊的词牌相当之多,如破阵子是秦王破阵乐所改,数十男子载兽面作击剑状,以致兰陵王高长躬,后到宋朝便成了军歌破阵子,而采桑子改自舞曲,那是改自汉古诗陌上桑舞曲……,而在词牌变调上索引音乐性能就很强烈。
　　 一般而言词牌就是乐目所以我们在名称上可以看出乐曲的变化令、引、近、慢这四种音乐如何分别呢?
　　 令：令又称为小令。词曲称令，盖出于唐人宴席间所行的酒令。令就成了词曲中短章的一种泛称了。歌令一般调短字少。因此，凡小调短曲也可概称为令。令曲的特点或许节奏较快。也就类小调但将军令浪淘沙令唐多令不在此中引在曲中有前奏曲、序曲的意思，引词一般较小令要长。例如清江引近：慢曲之后，在由慢转快之间的部分所用的曲调，节奏上近于慢拍与促拍之间。慢：慢是慢曲子的简称，调长拍缓和是慢曲的特点。慢词一般字多调长。令、引、近、慢各有其不同的节奏与唱法，它们的区别，首先在于音乐而不在文辞。而摊破又名添字,如添破浣溪沙,是在每半阙上加三个字共加六字,那是把曲调加长像中版音乐变成蓝调,浣溪沙有六种变调,只有滩破浣溪沙在文字上可以看出来,其它大多在音乐变化,因此文字变化不大,可是溪沙的文字有疏朗,有婉约,这也是文字搭配音乐变化的结果。
　　 至于减字或名偷声,如减字木兰花是把字变少音乐变快如把中版音乐变成爵士乐,另有一种记载比较少的叫快,把音乐变得极快,却没有例词。
　　 所以词牌如果是曲目的话,现今百度常用的白香词谱钦定词谱就不可靠了,因为这些词谱只有平仄音节,真正的词谱应该是乐谱,会注明音调换头和乐符,就算己失传,但跟据记载如金奁集…等真正的词谱,都有注明这词牌的五宫四调。
　　 什么是五宫四调呢?中国古代音乐，有五音十二律的说法，在周以前只有五音阶，即宫、商、角、征、羽。周初又加入变宫、变征二声，构成七音，也称七声就像现在西洋音符。至于十二乐律，是依管、簧、弦乐器所定的音高标准，分黄锺、大吕、太簇、夹锺、姑洗、仲吕、蕤宾、林锺、夷则、南吕、无射、应锺等十二律。由于七声和十二律的配合，才有旋宫和转调的变化，七声中以任何一声为主，均可构成一种调式。凡以宫声为主的调式，称为宫，如黄锺宫（俗名正宫）、大吕宫（俗名高官）等；而以其它各声为主的，便称为调，如黄锺商（俗名大石调、大食调、越调）、大吕商（俗名高大石调、高大食调）等，总称为宫调。以七声配十二律，在理论上，可得十二宫，七十二调，合为八十四宫调，又称八十四调。但在实际音乐中，并不能全用，如隋唐时的燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，共得二十八宫调；南宋词曲音乐，只用七宫十一调；元代北曲只用六宫十一调；明清以来，南曲用五宫八调，合称十三调，而最常用的不过五宫四调，即黄锺宫、仙吕宫、正宫、中吕宫、南吕宫，双调、大石调、越调、商调，合称为九宫。
　　 隋唐以来，音乐的调子是用“燕乐二十八调”，在宫、商、角、羽四声上各分配七调而成的。宫声七调如正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫等叫“宫”，其余二十一调如越调、双调、般涉调等叫“调”，所以称调子为“宫调”。“燕乐二十八调”，是宋词、元曲的依据，但实用的调子并不多，元曲中仅用十二调，而传奇中常用的只有九种。这九种宫调及其表现的情趣如下：正宫—惆怅雄壮、黄钟宫—缠绵富贵摄绵，、仙吕宫—清新绵道、中吕宫—跌宕高下闪赚、南吕高—感叹伤悲、双调—健朗、袅商调—凄惶怨慕，、越调—谐趣矫健、大石调—蕴藉
　　 在填词时必先看此定调如清平乐定调是越调和大石调.所以他有谐趣矫健,蕴藉温婉,所以我们叫写词这个动作为填词,怎叫填呢?就是按律填词,按者旋律曲韵而填上文字去唱一如现在歌曲的原始版本。所以我们填词大可不必看标榜词谱的词律了,而是要看例词,词调,因为平仄的词律只能看到音节,韵点,无看看出这词牌音乐的感情和特殊要求,今人常说违背了词律的平仄叫出律,可是唱歌我们只听过走调,有谁能唱个歌出律的,如果有一位大能者能唱个歌出律,那么请让在下开开眼。
　　 所以我们填词要有以下四步奏:
　　 一,看定调,不能把结婚这进行曲填成离歌,把生日快乐歌放在祭礼上唱,如眼儿媚这凄婉的情歌填入满江红这军歌调子吧!到时被人海k还一脸委曲说:”我平仄都对了为什么打我,?”那才是大笑话呢!
　　 如果查不出乐曲可以多看几位原创词,来揣测他的调子。,再用调子来填文字,所以要填词前先找出一首适合你想写文字的词牌,押上词牌才能开始填,所以不押词牌的词等于演唱不报曲目一样没礼貌。
　　 二看韵点:词仍是韵文所以我们看例词那边要押那边不押,有押韵上有一韵到底双调两种双调即是多韵二三四韵都是双调。
　　 三看换头,所谓词叫一阙那么分段可分作上下阙,除了短小的令外大多有上下片,到慢时还有三片四片之多,这上下片中门如果用流行乐理来看,就是上下段或者主曲副曲,在第一段后有间奏,可以转换语气唱调。我们填词不可看作铁板一块,把他当作流行歌曲分段处理。
　　 三,看这词牌有什么特殊要求,这在例词上才能看出,如喝火令在第九十十一句要有重字如梦今在在第六七句是两个重字,或有回文或有顶针,如一半儿,必在曲词后有一半儿如何一半儿如何或破阵子开头必定对仗,这是词的特殊要求,符合这特要求才能算是这词牌。
　　 一般词律中只有平仄却看不出这些,但平仄只是填词最末节,平仄在律诗最严但律诗还有拗律,可是为了不耐烦律诗的规则才发明长短句又名诗余的词,怎么会第几字一定平第几字一定仄否则就是出律了。
　　 以平仄填词,大谬也!
　　 所以词谱是音乐无关平仄百度错了平仄是文字的事词要按旋律填的昨天有人在问摊破浣溪沙和浣溪沙有何分别浣溪沙的变奏有六这是其中之一其变奏大多在音乐文字看不出来这也是词重音乐之表现重音乐则平仄宽松