爱丽丝·门罗就说过：“人们的生活乏味、简单、令人惊异、无法预测——是覆盖着厨房油毡的深洞。”这或许才是一部杰出短篇小说所应该窥探的世界。而失去这种对“深洞”进行探索的好奇心，失去对日常生活之下的丰富人性世界的发掘，也使我们无法产生爱丽丝·门罗的短篇小说大师。她的作品精耕细作、用词细腻雅致，在貌似平凡的日常生活中，探寻到撕裂人心的力量。她的作品深入到人性深处、于平静生活外表下，发掘出波澜壮阔的秘密人心世界。爱丽丝·门罗的短篇小说创作，以美妙的语言艺术，以不动声色的精确表达，在纷繁复杂的人性世界里，开掘出一片广阔驳杂的蓬勃文学世界。小说里表达的文学世界，与现实生活中的具体物象并不一致，一个普通小镇，在杰出作家笔下会成为独特的文学共和国。一个现代大城市，在笨拙作家的笔下只是一片浮华、浅薄、无趣的钢筋混凝土建筑场地。
　　 在中国新时期文学早期，上世纪七十年代末、八十年代初，如汪曾祺、林斤澜等复出作家，曾经以自己的短篇小说创作，把小说拖离政治话语的泥沼，而形成了一个短篇小说黄金时代，并影响“文革”后新一代作家的创作。在上个世纪八十年代，一名作家很少会突然写出一部长篇小说来，他们总是在短篇小说、中篇小说的反复尝试之下，掌握了驾驭语言的一定能力，从技术上、认识上、思想上都有一定积累之后，才会尝试去创作长篇小说。而如阿城这样以几部富有独特魅力的中篇小说创作而为新时期文学中佼佼者，则少之又少。中国经济制度改革，在三十年狂飙突进中，让中国社会走向了物质主义世界。中国人的日常生活，也被各种宏大物性魔力所控制。这种物质魔力能量强大，让几乎所有人都深陷在浊流里，随着枯枝败叶、淤泥沙子滚滚而下。丰富的日常生活，被狂飙突进的社会化言词泡沫所稀释、淹没，如用高锰酸钾溶液浸泡过的水发鱿鱼一样失去了原有的机理，而变成了色泽惨白、松松垮垮的生活垃圾。个人生活的垃圾化，在这样一个思想嫉妒混乱、道德伦理彻底崩溃的国度，是一个令人感叹的事件。个人的失踪，也是文学上的一个可疑事件。
　　 这种文学创作浮夸风，造成了中国文学创作的强烈通胀。就像中国政府通过不断推高房价以蓄住滥发货币的洪流一样，中国出版业也通过胡乱出版各种“宏大叙事”的作品来稀释人性特有的力量，让作家和读者在一片喧嚣中，迷失在迷惘的开心馆里。加上“官场小说”“穿越小说”“玄幻小说”等合谋，把整个文学创作推向了更大的泡沫中。