1、去远方，奥威尔，奥尼尔
　　
　　 断续的看奥威尔的《一九八四》，奥威尔曾对友人说：我要到西班牙去了。友人问：问什么。他只是回答：“这法西斯主义总得有人去制止它。”
　　 奥威尔的理由简单却沉重，恍然间，想起好几年前，看尤金奥尼尔《天边外》相似的感觉。他对自己远行所给的原因同样简单：“假如我告诉你，叫我去的就是美，遥远而陌生的美，我在书本里读过的引人入胜的东方神秘和魅力，就是要到广大空间自由飞翔，欢欢喜喜地漫游下去，追求那隐藏在天边以外的秘密呢？假使我告诉你那就是我出门的惟一原因呢？”
　　 截然不同的两个世界，却总觉得有着相似的触动，为什么，我们的一切一定要有复杂的理由，这样简单，这样远行，这样启程的唯一原因，其实更加恣意而震撼。
　　 我们都在寻找一些能使自己站立在大地上的东西，也许抽象也许具体，也许曾如夏天星河般壮烈，或许只是晨夕阳光一样浅浅浅浅映在群岚。
　　 最后的我们会有多少的庆幸，一路上，都珍藏着，自己的寻找，在仍将继续的流浪之中。
　　
　　 记得一句话：
　　 “等待太阳的花在路旁不动，
　　 追赶太阳的人来去匆匆，
　　 追的上追不上不再重要，
　　 太阳已经在你心中。”
　　
　　 2、生纠结，张爱玲、波伏瓦及其他
　　
　　 手势是对张爱玲最精致的印象,滚着云边的旗袍,镶着骄傲的盘头,以及低到尘埃里的爱情。
　　 张爱玲手心里的故事以及任她差遣的人群，落着繁华，却都刻着骨子里的悲哀。
　　 胡兰成，知道他一半尽是因为张爱玲，“我只觉世上但凡有一句话，一件事，是关于张爱玲的，便皆成为好。”着实让我赞叹了一回。但翻过去，他的倚不尽的阑干里让他衷爱的女子又何止一个张。
　　 欣赏她这个姿态，与其让别人加上一个不堪的尾巴，不如早早的结束了它。这是一个要求极尽完美的女人。总在小小的遗憾，上天不让这个大上海古井般的女人如三毛遇见一个荷西。
　　 于是胡兰成是她极苍凉的故事。
　　 记住波伏瓦的眼睛是因为萨特眼睛的残缺。圆顶咖啡馆，巴黎高师，契约情人。
　　 艺术家与女人，总是一种留道后人的悲剧，正如罗丹与他的情人。女人的才华尽被男人的光芒牢牢的掘住。这些女人的眼睛里的自己渐渐的被巨大的绝望一口一口吞噬，等到彻底的沦陷时才猛然惊醒，然而些许的挣扎只是让自己彻底的沉沦。
　　 而波伏瓦的眼睛，中性，理性，她在萨特的光芒下自自然然地生出了一个波伏瓦。
　　 在本子上留下过两个表，红楼梦人物关系表和波伏瓦与萨特人物关系表，小小的一个圆圈，彼此都为情人的关系实在让人迷惑了一把。
　　 波伏瓦显然拥有这样的眼睛，无论男人女人都为之沉迷。在萨特之外，或者萨特在波伏瓦之外，都有着更加惊心动魄的爱情。也因此，成就了浪漫的法兰西如今的庞大的亚婚姻人群。曾想要找一个词汇定义他们的感情，想到了赫本晚年形容她的另一半：我的灵魂伴侣。
　　 波伏瓦也有着这样的眼睛，现在提及她，不仅仅是因为她是萨特的情人，而更因为她是波伏瓦，因为她永远自由不被羁绊的灵魂，为何都不能停留，即使爱情。
　　 她在自由的生长里真正有了一个强大的心灵，所以我的记忆里有一个完整的波伏瓦，而不是罗丹那个怎么也不能记住名字的情人，和她挣脱了罗丹的光环之后那扑着厚粉惨白的脸。
　　 然而，在沈三白的芸被称做文学里最可爱女子的古老中国，张爱玲和胡兰成不是波伏瓦与萨特。于是，才会有了石评梅和高君宇式的让人悲哀的曲折。但是这样错身而过的悲哀相比于那样的繁复于我却更加美丽。
　　 没有人能再成为波伏瓦，却会有许多张爱玲式的结局。太过浩大的甚至难以定义为纯粹爱情的感情是她与萨特不可复制的例外，而平凡人的感情，只是简单的一生，一代，一双人…………
　　
　　 3、爱圆满，杜尚
　　
　　 他说：我最好的作品是我的生活。
　　 杜尚是个接近于完美的人，他如同古老中国的神话，展翅为鹏，逍遥游于四海，却对一切真正的不以为意。虽然有太多像他一样会做出惊世骇俗举动的人，譬如达利，却没有一人能与之相提并论，因为他不争，因为他不曾在意，因为他真正因为自己的生活在幸福。
　　 久震颤于他年老时这句话：我一生很幸福。
　　 想起毫无关系的一个电影镜头，两小无猜的最终一幕，倔强游戏又纠缠了一辈子的两个人躺在摇椅上，他缓缓对白发苍苍的她说：Jet'aime……我爱你，总觉得那是听到的最美的一句法语，生生世世就在这一句话中渐渐消融了成童年的两小无猜。愿就这么瞬间老去，白发苍苍，身边有爱，心中完满。
　　 每个文字都带着温暖或冰凉的色彩，或者在哪个书页中，或者在哪个人的话中，我会记得许多哪天哪日的话，因为我记得那句话的温度，颜色以及留在心里的痕迹或者震动。越是温暖留存越久，多到记忆里都剩下亮色，多到时时能感知到幸福，这幸福，或者在过去，或者在现在，或许在将来。