古往今来，围绕“权”、“钱”二字，人世间上演过多少反反复复的悲喜剧啊？在英国戏剧大师莎士比亚脍炙人口的名剧《雅典的泰门》中，曾经的贵公子泰门，在经历了围绕金钱的有无而亲身感受了人情冷暖的巨大反差之后，曾有一段对黄金的诅咒，让人感慨万千，印象深刻。日前有幸观赏了由忻州市市职院梅琳北路梆子剧团担纲、资深忻州剧作家陈川亮编剧、资深导演郭占高导演、北路梆子杏花奖得主、青衣新锐苏瑞芳主演的新编历史大戏《玉玺恨》，让人看到了疯狂的权力欲对人性的挤压与扭曲，和对美好爱情与人性的倾轧与摧残，同样让人难以忘怀，扼腕叹惜。也为民营剧团能够敢于投资打造出这样一部新颕别致、内蕴丰厚的佳作而鼓掌喝彩。
　　 早在上世纪八十年代，剧坛新秀陈川亮继他的新创大型喜剧作品《程咬金让位》被当时的定襄晋剧团搬上舞台，获奖并被山西音像出版社出版发行之后，又为贾派青衣新锐贾粉桃量身定制了梆子小戏《玉玺恨》，挺进太原，助推贾粉桃获得省政府“杏花”奖。近三十年后，又重圆旧梦，拓展为大戏形式成功亮相舞台，为忻州北路梆子戏曲剧目与人物画栏再添异彩，靓点纷呈，广受好评，可喜可贺。
　　 《玉玺恨》。玉玺何辜令人恨？剧名充满悬念，引人遐想。剧目在舞台上着力塑造了王莽与其女儿王玉梅这样一对人格品行竭然不同的鲜活淋漓的人物形象，可谓忻州剧坛近年来的又一新收获。
　　 靓点之一，是在舞台上成功塑造了王莽这样一个权欲熏心的阴谋家、野心家，权力狂的典型。
　　 当汉成帝时，太后王政君的亲眷皆一荣俱荣，敕封王谭、王商、王立、王根、王逢时为侯，史称“一日封五侯”。但同是太后侄儿的王莽却因父兄早丧，被人遗忘。无奈之下，穷困潦倒，却仍不甘人下，苦读寒窗，一心伺机而动。面对病床上躺着病入膏肓的伯父、大司马王凤，他胸有城府，同史上许多阴谋家一样，敛首低眉，行施韬光养晦之计，亲自煎药捧汤，亲口试尝，竭尽谦恭孝敬之道。他深信“好风凭借力，送我上青天。”正因凭了这个行将就木的伯父、大司马王凤的鼎力引荐，王莽终于攀上了步向权力巅峰的云梯。为了谋求利益的更大化，他可谓煞费苦心，甚至不惜将才貌双全的妙龄女儿王玉梅作诱饵，当棋子，巧舌如簧，威迫利诱兼施，将爱女送入汉宫，进而网罗党羽，拉帮结派；然而欲壑难填，当年的苟且偷生、忍辱负重，一变而为百倍的疯狂：一旦自认为羽翼渐丰，条件成熟，狼子野心便无限放大，形神毕露：以太师之尊，公然挑战汉家皇权，在朝堂之上颐指气使，指鹿为马；如同所有的暴发户新贵般大搞“顺之者昌、逆之者亡”的一套，迫害孙宝等仗义执言的忠直良臣。必欲致之死地而后快。为了登上权力巅峰、窃取皇帝宝座，创建属于自己的王氏新朝，甚至不惜丧心病狂地亲手毒死自己的女婿——平帝。而尤其令人不齿的是，为了攫取在他心目中至高无上的皇权的象征——玉玺，他竟忍心弃父女人伦亲情于不顾，心如铁石地扬言，“休要不识时务，交出玉玺，你我还是父女；如若不交，一并处死！”——至此，将一个权力狂的典型形象赤裸裸地呈现在了舞台上。值得称道的是，王莽的扮演者张润珠与范俊生，在人物个性的把握上，充分调动梆子戏中花脸反派角色凶狠、残暴、张牙舞爪、阴险冷酷、色厉内荏的种种典型持征，搬演得颇为可信、到位。
　　 靓点之二，也是本剧目最大的收获，是北路梆子贾派青衣第三代传人中的佼佼者之一，年富力强、当行本色的杏花奖获得者苏瑞芳所倾情塑造的王玉梅这一光彩逼人的艺术典型。
　　 王玉梅身为王莽之女，自幼聪明绝顶，待字闺中。如同梅派名剧《宇宙锋》中那位赵高的女儿赵艳蓉一般，单纯善良，缺乏对世道人心、人情世态的深入了解。在其父借古喻今、老谋深算的诱导之下，放弃自己的初衷，居然天真地要效法先贤中的娥皇、女英、窦后等知名帝王贤内助，意在整饬后宫，为汉皇治国安邦助一臂之力而有所作为。却万难料到，她一向敬重有加的“平日满口忠孝节义仁义道德”的爹爹，竟然在转眼之间原形毕露：原来是一个杀人不眨眼的魔鬼！而且为实现其称孤道寡的黄粱梦，为将梦寐以求的皇家御印玉玺争抢到手，干脆撕下了温柔敦厚的慈善面纱，冠冕堂皇地宣称：“大丈夫生于天地之间，只要手握传国玉玺，身坐金銮宝殿，就能富有四海，至贵至尊，普天之下，莫非王土，四海之内，尽是王臣。一跺脚，山摇地动，一挥手，海水倒行。金灿灿的王位，光闪闪的玉印，谁不想夺，谁不想争？天下者非一人之天下，有德才者居之，为父德高望重，难道就不该出人头地，难道就不该成为一国之君？”并不惜下跪施压；见女儿软硬不认他的账，索性赤膊上阵，将遮羞布扔到了九霄云外，大言不惭地宣称，“你休要不识时务，交出玉玺，你我还是父女；如若不交，一并处死！”剧情发展到了剑拔弩张、危机一触即发的境地。而纯朴善良的王玉梅，在居心叵测、老奸巨滑的老父的淫威面前，认清其丑恶嘴脸与狼子野心，洁如寒梅，凛若冰霜，“洁如玉啊艳若梅，面对强权不皱眉！抗父怒摔玉玺碎，不屈人格映朝晖！”以实际行动为自己独立特行的贞洁操守，写下了完美的一笔。北路梆子青衣新锐苏瑞芳，以她美轮美奂的形体做功，婉转悠扬中不失慷慨激昂的贾派唱腔，咬字清晰明快的道白念功，成功塑造起了这样一个具有独特个性魅力的杰出女性形象，毋庸置疑地丰富与充实了北路梆子戏剧人物画廊。
　　 玉玺作为一个引领剧情发展、最高权力象征的的重要道具，对于掲示王莽深藏不露、处心积虑的野心家嘴脸，展示王玉梅“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁与坚贞，都有着举足轻重的昭示作用。权力，在阶级、国家等未曾消亡的茫长岁月里，将长期存在。它不会以谁某人的个人意志为转移而成为虚无缥缈的东西。必要的权威，自然也不会轻易退出历史舞台。玉玺何辜令人恨？本剧从文学剧本到舞台呈现，对玉玺作了长达五十多句的鞭辟入里的解析与批判，本意自然是对权力狂之类的揭露与鞭挞。可谓痛快淋漓，让不少梆子唱腔爱好者大呼过瘾。堪称创作者“借他人之酒杯，浇胸中之块垒”的巧妙发泄与表达。
　　 年轻有为的孙永青作为忻州市梅琳北路梆子剧团的团长、创建者，自2008年组团以来，即殚精竭虑、奋斗不息，五年来率团辗转于晋、蒙、陝三省众多地区，先后为群众演出二百余台，一千七百多场，观众达百万人次。广受欢迎，对拓展北路梆子事业可谓功德无量，称得起是一位戏曲事业的拓荒者。这次他和他的团又敢于大手笔投资排演新戏，并取得可喜成功，实在令圈内外人所交口称赞。导演郭占高、作曲兼指挥刘飞雄等主创人员当然也一样功不可没。
　　 本剧属于初创，愚以为剧情太满是一个比较显而易见的瑕疵。别如个别演员表演功夫欠缺，形象萎琐，有损于整个戏剧画面的完美与统一，诸如此类，尚有待于进一步加工与提高。假以时日，精雕细刻，本剧很有希望成为北路梆子的保留剧目。但愿早日天遂人愿。
　　 搞戏曲难；民营团搞戏曲更难；民营团搞新编剧目创新，尤其是难上加难！因此，对于这样一个民营团攻坚克难搞出来的难得好戏，期待各界少一些吹毛求疵、说三道四，多给些掌声与实实在在的支持，才是雪中送炭。振兴戏曲，让我们共同期待！