《钗头凤》是南宋时期著名的诗人陆游的一首词。
　　 陆游自幼好学不倦，12岁即能诗文，一生创作颇丰，内容亦丰富多彩，流传至今的有9000多首。他从小受过良好的家庭教育，形成了忧国忧民的思想和强烈的爱国主义思想，在宋金战乱时期，他力主抗金，因而也就不断受到当权者的排挤和打击，政治上屡不得意。在个人生活上，陆游在20岁的风华正茂之年娶了表妹唐婉为妻，二人的婚后生活是“伉俪相得”，“琴瑟甚和”。但这种甜美的日子仅过了一年就发生了变故，唐婉竟遭到公婆的驱逐。关于其中原因大体有两种说法，一种是“不当母夫人意”，“二亲恐其惰於学，数谴妇，放翁不敢逆尊者意，与妇诀”。意思是说，唐琬在夫家，与婆婆不合；或说因为夫妻两人太恩爱，公婆认为会妨碍陆游的上进之心，所以常常责骂唐琬，而造成二人的分手．根据陆游自己在晚年的诗作（《剑南诗稿》卷十四岁）则是因为唐琬不孕，而遭公婆逐出。
　　 我个人比较赞同第一种说法，因为他出身于一个由“贫居苦学”而仕进的官宦家庭，陆游的高祖是宋仁宗时太傅，封建社会的这样一个大家庭，家庭礼法是丰常严格的，父母对孩子的期望也是很高的，眼见新婚的陆游与妻子沉溺于爱河，长辈自然担心孩子贪于男欢女爱而荒疏学业，失去远大志向；同时陆游的母亲眼见自己心爱的儿子被另一个女人抢走，自然要徒生无名妒意，于是便发挥公婆权利驱逐儿媳。而第二个理由完全就是一种托词，试想此时的唐婉与陆游结婚刚刚也就一年半载，未能受孕也属正常，以此作为理由休掉唐婉那也有点太牵强了。此时的陆游实在是两难，一方面与唐婉柔情蜜意、难舍难分，实在不忍就此别掉，但另一方面却是母命难违，不能去做不孝之子。无奈之下，陆游悄悄另筑一处院落将爱妻唐婉安置，一有机会就前去与唐婉鸳梦重续，燕好如初。但好景不长，在陆游23岁那年他们的秘密被陆母发现，随即将他们强行拆散，并为陆游另娶王氏为妻，彻底斩断了陆游和唐琬的悠悠情思。
　　 唐婉被逐后，唐家自然愤愤不平，觉得不把女儿嫁出去，面子会失尽。于是将女儿嫁于一位当时也很有名气的文人赵士程。赵家是皇室后裔，门庭显赫。而赵士程是个宽厚重情的读书人，他对曾经遭受情感挫折的唐婉，表现出诚挚的同情与谅解，使唐婉饱受到创伤的心灵已渐渐平复，并且开始萌生新的感情苗芽。这一年，陆游的新妻王氏也为丈夫产下一子，陆游也在母亲的督教下，开始重理科举课业，以图科考成名。
　　 27岁那年，陆游以他扎实的学识功底和才气横溢的文思博得了考官陆阜的赏识，被荐为魁首。随后在绍兴的沈园游春时与赵士程、唐婉夫妇不期而遇。故人相遇却难述离情，唐婉只好派人送来一些酒菜以示关怀；此情此景却勾起了陆游无限的伤感，于是就在园子的墙壁上题写了哀怨的《钗头凤》。全词如下：
　　 “红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳；
　　 东风恶，欢情薄，
　　 一怀愁绪，几年离索，
　　 错、错、错。
　　 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；
　　 桃花落，闲池阁，
　　 山盟虽在，锦书难托，
　　 莫、莫、莫。”
　　 这首词记述了词人与唐氏的这次偶遇，表达了他们眷恋之深和相思之切，也抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。
　　 词的上片前三句是对他们夫妇二人婚后幸福生活的回顾，满城春色宫墙柳是他们活动的背景，在这样一个美好的春天里，面对着依墙而立的绦绦柳丝和满园春色，夫妻二人把酒相祝，唐婉那红酥圆润的手臂、手中那甜美甘醇的黄藤老酒和园中碧绿的柳色构成了一幅和谐明丽的游春图，抒发了作者心中的幸福快乐。紧接着笔锋一转，激愤的感情潮水冲破了诗人心灵的闸门，他的怨气、他的愤怒不可遏止地宣泄出来：“东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错、错、错。”幸福生活遭到破坏，美满婚姻强遭拆散，恩爱夫妻被迫分离，他们二人的感情蒙受了巨大折磨和痛苦，这不正如狂吹乱扫的东风对烂漫春花的无情摧残吗？然而面对强大的封建社会的父权母权，陆游却是 “不敢逆尊者意”，最终只能“与妇诀”，于是悲情满怀地喊出了“错、错、错”。那么究竟是是自己当对唐婉的选择之错？还是违心顺从了父母之错？或者是父母蛮横霸道地对唐婉的驱逐之错？也许这三者都兼而有之吧。不论谁之过错都已成事实，因此作者只能抱憾和含恨终生了。
　　 词的下片回到现实，继续书写诗人的离别之苦。“春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透”这三句为第一层，春天依然如往日那样明媚艳丽，人——唐婉却变得瘦弱不堪，失去了往日红酥圆润美好，正所谓物是人非、今非昔比。这正是“东风”无情摧残的结果，让人变得消瘦无比、憔悴不堪。这也正是离别数年来唐婉终日以泪洗面的真实写照。其中一个“空”字真乃有千钧之力，正如“为伊消得人憔悴”，及其有力地表现出无可奈何的相思之苦，也是对封建社会父权母权的有力控诉。“桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。”为下片的第二层，十分准确地描写出了二人分别后的思念幽怨之苦，满园的桃花开了又谢，优雅的池阁因你我二人不能光顾而显得那么寂寞，曾经的山盟海誓犹在耳边回响，可是写满相思的锦书却无法送达。可见诗人离别之后的思念之切幽怨之深。然而面对强势的父母，作为孝子的陆游无力反抗无法改变既定的事实，只能发出近乎绝望的“莫、莫、莫。”
　　 这首词在写法上也很有特点，全诗上下两片都把沈园作为描写的空间，时间上是由追昔到抚今，写法上是前后呼应，相互照应，如以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情景逼真地描绘出来。全词多用对比的手法，如上片，把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得活灵活现，就更能突出他们被迫离异后的凄楚心境之深，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦和诗人对“东风”的幽怨和憎恶。
　　 全词节奏急促，情感紧凑，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，明明是爱，却不能爱；已不该爱，却不能割舍，真乃爱恨痛怨百感交集、万箭刺心，万般无奈只好是“莫、莫、莫。”总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下、凄美的爱情悲歌。