诗歌的名词动词和形容词
　　
　　 首先，我要先声明一点：写诗的技巧，只是皮毛；诗写的好坏，并不取决于此。
　　 写诗，就如同练功一样，要内外兼修，而且要以内功为主。内功深厚的诗人，简单的招式也可以产生巨大的威力；否则，花拳绣腿的诗人，只能不停地生产文字垃圾。
　　 所以，在此探讨诗词的创作技巧，只是从我自己创作的体会，和大家做一些交流。
　　
　　 汉字的词语非常丰富，从词性来看，有实词和虚词两大类。其中，实词包括名词、动词、形容词、数词、量词（含名量词和动量词）、代词等；虚词包括副词、介词、连词、助词、叹词、拟声词等。
　　 在我看来，这个分类有点复杂，不利于我们归纳和总结规律。按我的划分，以上的词语都可以归入三类不同性质的词，即名词、动词、形容词。因为名量词和代词都可以归为名词同类性质，表示人或事物名称和概念等；数词、副词、助词可归为形容词同类性质，修饰名词或动词，说明事物的性质和特征；动量词、介词、连词、叹词和拟声词可归为动词同类性质，表示动作行为及发展变化。
　　 打一个比方，名词如点，动词如线，形容词说明点的大小或线的粗细。这三类词搭配起来，就可以组成语句，构成文章。
　　 因此，可以这样理解：文字作品，无非由名词、动词、形容词三类不同性质的词组成。诗歌，也不例外。
　　
　　 对诗歌而言，我的感受是：“名词生境，动词主意，形容词添景”。
　　 有一个典型的例子，就是元代马致远的《天净沙·秋思》。让我们来回顾一下作品：
　　 枯藤老树昏鸦，
　　 小桥流水人家。
　　 古道西风瘦马。
　　 夕阳西下，
　　 断肠人在天涯。
　　 以上诗句以名词为主构成诗的骨架，如“藤”、“树”、“鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“道”、“风”、“马”、“夕阳”、“人”等，这一系列的名词似乎完成了一幅速写画；而形容词为辅，如“枯”、“老”、“昏”、“古”、“西”、“瘦”等形容词则更增添了凄凉的形象和景致，渲染出一种“断肠人在天涯”的气氛；而动词性质的词只有一两个，如“下”、“在”，则把那种萧瑟的状态刻画出来了。这篇作品最具特点之处，就是名词化，全篇几乎没有一句是语法完整的句子，但简洁明净，意境悠远，生动形象，回味无穷。
　　 由此可见，名词或名词化的诗句能生出非常具有想象空间的意境。
　　 但是，如果只是侧重用名词，有时陈述和描写的多了，诗的激情感、节奏感就还不够，容易显得生硬、呆板。所以，名词动词形容词要综合运用，根据所要表达的题材来选择恰当的表达方式。各类性质的词语，有着不同的作用和特点，就好像一个军队，有海、陆、空的兵种一样。根据战场情况，联合作战才能发挥最大战斗力。
　　
　　 我再举一个例子，来体会动词的“主意”和形容词的“添景”。让我们看看唐代诗人骆宾王七岁时所作的名作《咏鹅》：
　　 鹅、鹅、鹅，
　　 曲项向天歌。
　　 白毛浮绿水，
　　 红掌拨清波。
　　 读这首诗时，人们的注意力很容易集中到“曲”、“向”、“浮”、“拨”这几个动词上，眼前仿佛浮现出一幅鹅在水面边游边叫的画面，仿佛听到“鹅，鹅，鹅”的叫声。这几个动词用得很形象、贴切，牵动了读者的意象，从认识到想象，使诗句非常具有张力，有动感；而“白”、“绿”、“红”、“清”这几个形容词又增添了画面的颜色，平添了很多景致，丰富了读者的想象，以文字构成了一幅似乎有颜色和声音的动画，诗意跃然纸上。
　　
　　 最后，我觉得可以作一个这样的总结：“名词要拙，动词要敲，形容词要巧”。而且，对于语气助词要格外注意，它有着感情浓烈的味道，用不好就会弄巧成拙，影响作品的整体结构、节奏和气氛。
　　
　　
　　
　　 白云岛作于2009.4.16