一，《黄玫瑰》与 “三一律”
　　
　　 晚霞晓文的微电影《黄玫瑰》的创作，有明显地遵循"三一律"戏剧艺术法则的创作倾向。全剧五场，情节单一，故事发生在一个地点，即婉容教授的家里；所描写的全部事件都在下午那一段时间内发生；主题集中在婉容教授情人节接收黄玫瑰这一情节之上。这个故事，贯穿于短剧的始终，维持着舞台的充实。
　　 “三一律”原是古希腊亚里士多德的一个戏剧理论，也是古典主义戏剧的艺术法则。它的基本原则要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持相对的一致性。即一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点限制在一个场景，情节服从于一个主题。
　　 依据这一原则，西方最早具有代表性的作品是法国戏剧作家莫里哀的喜剧《伪君子》。这部作品就是按"三一律"的法则写成的。全剧五幕，单线发展，情节发生在一个地点，奥尔恭的家里；剧中的全部情节都运用不同的手法，从不同的角度去表现，但最终都统一在一昼夜之内发生、发展、完结；剧作通过教会骗子答尔丢夫混进商人奥尔恭家里，图谋勾引其妻子，并企图夺取其家财等多个细节，从不同的层面展现，最终都集中到揭露答尔丢夫的伪善面目这一主题之上。
　　 中国最早尝试“三一律”戏剧创作的作品应该是《雷雨》。该剧作者曹禺基本上是运用了“三一律”这一原理创作的典范之作。
　　 在《雷雨》剧中，周朴园和两个家庭，八个人物的戏剧冲突，完全集中在短短一天之内发生，而几乎每一个细节都牵扯了过去的恩恩怨怨。有限的舞台空间不仅突现了伦理的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境、时代强烈不谐调的矛盾。该剧作的地点集中在周公馆的小小客厅里，情节是用一天一夜的时间去铺开，展现的却是三十年的恩怨，错综的人物关系。短短的时间，紧凑的情节，激烈的戏剧冲突，让人感觉戏剧中时时刻刻的矛盾冲击。全剧最终统一到暴露资产阶级家庭，人性被扭曲异化、美的心灵被扼杀窒息这一丑恶本质的主题之上。
　　 品读晚霞晓文的《黄玫瑰》，感觉作者在作品中对生活体验，对文学体裁的把握，对主题的提炼，对“三一律”法则的运用等方面都有较为突出的特点。
　　 二、《黄玫瑰》中的“三一律”法则
　　 1.一个场景的原则
　　 作者为了实现人物品位与场景的和谐统一，特别营造了一个温馨浪漫，富有雅趣的客厅。在展示这一场景的时候，作者用了相当的篇幅，按照人们习惯的东南西北的空间顺序铺开。
　　 1）先写东面。“墙上挂着田耕夫妇结婚30年的珍珠婚照的大幅照片。田耕教授虽然走了，但妻子婉容仍然将照片挂在原处。”；“下边是一套酒红色美乐乐牌时尚经典，豪华大气的右转角真皮沙发。”沙发左右两边分别放着的是“蝴蝶兰”和“发财树”
　　 这一安排，其用意在于：一是表现主人公夫妻二人的恩爱情深，二是突出客厅布局在于突出生机和主人公的情趣与品位。目的是为田耕教授去世后还托人为爱妻送“黄玫瑰”埋下伏笔。
　　 2）后写南面。“客厅南面8×3.2米的玻璃落地窗通透、明亮。窗户上两幅玫红色的天鹅绒窗帘自然地垂在左右两边。”这一安排，其意图在于突出客厅的档次，同时也是为了表现中国建筑坐南朝北的风水特点。
　　 3）次写西面。“西面的墙上，是一家四口和和美美的全家福。”这是出于表现和谐，完美的东方人浓重的家庭观念，营造温馨的气氛。
　　 “全家福的下方，放着……汉白玉台面……象腿矮条几。”，“条几上放着一台55英寸Skyworth 的牌液晶电视”；“两边立着一对“奇声”音箱，里面正放着勃拉姆斯的《乘着歌声的翅膀》，声音低回，如诉如泣……”这些文字，都是为了渲染主人公的生活情趣。
　　 4）再写北面。靠右是一扇门，对门的描写也极其细致，细到门、锁的色泽、品牌都一目了然。“北面左边的墙上是一幅十九世纪欧洲印象派大师莫奈的名画《睡莲》。”；“相框下是一架罩着玫红金丝绒琴罩的Bosendorfor 蓓森朵夫钢琴，”。
　　 这些描写，目的在于突出客厅布局着眼于画意。欧洲印象派的画与西洋键盘乐器钢琴的和谐搭配，相得益彰，突出了主人公的艺术修养，洋溢着高雅的气氛。
　　 5）兼及上下。作者除了按东南西北空间顺序描写客厅以外，还写了屋顶的吊灯，地面铺设的面砖，还有墙角的金钱树与蝴蝶兰，这些描写都极为细致，或状物、摹貌；或绘声、绘色；或描神、显韵；或透骨、抒情。
　　 以上细致精当的环境铺写，使人形神兼备，情景趣交融，其意图在于使笔下的景与物、人与物、情与物、尽显神态与形貌，情状与风韵，寓含与神韵。从中表现了娴静幽适，典雅雍穆之情趣。
　　 让人一走进客厅，就有一种雍容华贵、雅致大气之感。既是展示主人公的文化品位、艺术修养，又从侧面烘托主人公的艺术形象。目的就是为了突出戏剧艺术“三一律”的“一个场景”的原则。
　　 2.严格的时间原则
　　 “三一律”原则要求戏剧中故事的发生、发展、结局都要严格控制在一昼夜之内完成。这样的原则目只有一个，就是使文章结构紧凑。其好处在于使主题集中，结构严谨，不蔓不枝。但它要求创作者必须具有较高超的剪裁取舍，布局谋篇，表现手法等方面的基本功。下面我们来看看作品是怎样表现这一原则的。
　　 1）从小处切入。作品在这方面的处理是很见功力的。整部作品，从大的方面说，夫妻生活在一起的时间跨越了几十年。作者没有把几十年的生活全面摊开，没有以展览文字来铺张场面，而是集中笔墨，从小处切入，把文笔集中在“田耕”教授生病到病逝这不到一年的时段。而在这个时段里，只截取故事最高潮部分的一个横断面，然后把表现的笔墨聚焦于最能表现主题的，“情人节下午六时至七时这一小段时间里，“送”与“受”“黄玫瑰”这一焦点上。
　　 2）“借尸还魂”术的妙用。在这么仅仅有的两个小时内，要完成“黄玫瑰”从天国传递到至爱的人手里，这看起来似乎是天方夜谭，而作者以巧妙的“借尸还魂”术，托付邻居转交而做到了。其做法是：
　　 一是黄玫瑰虽然是情人节送的，而黄玫瑰却是在半年前就预订好了的。这就为送花节省了半年的时间。同时也为“死后还送玫瑰”的传奇故事做了注解。二是送玫瑰的时间安排也极为精当，因为主人公“婉容”只有这时才能在家。这也是作者精心安排的。三是安排在这段时间是最佳选择。因为这段时间是最浪漫的，“月上柳枝头，人约黄昏后”。再者过了这个时段，天黑了，人散了，情人回归了，节日过了，玫瑰也凋谢了，送玫瑰就没意义了。
　　 3）阴差阳错的绝招。人间不了情，阴阳两界人。人已死，情未了。要表达，送玫瑰是最好的方式。怎么送？只有托付邻里是最好的选择。邻居退休本来在家，却因信基督，周末正好去做礼拜不在家。因为不在家，就只能托付邻居代收。只有代收，黄玫瑰才能先到主人公手里，只有先到手才能造成“玫瑰错位”。只有邻居做礼拜才不能走远，只有不能走远才能在短时间回来“收送”玫瑰。这样就造成错错落落的结局，作品便有碧水起微澜，风动荷叶翻的摇曳生姿的艺术效果。
　　 4）“意识流”的手法。在“三一律”原则的制约下，作品的故事情节是受严格控制的。尤其是在微电影这样短小的篇幅中，在涉及与此情节相关的一些场外情节时，作品就不能马上离开现场深入那些情境之中去还原当时的画面。在这种情况下，作者就借助“意识”的想象，还原人或者事的情境，再借助镜头将其还原成真实的画面。
　　 在《黄玫瑰》第三场中，婉容触景伤怀的回忆，就是这种艺术手法的运用：“田耕生前陪伴在婉容身边，一手轻轻地搭在婉容肩上，一手为婉容翻着琴谱，嘴里和着钢琴的旋律，哼着婉容弹奏的歌曲，陪婉容练琴，伴着婉容欢悦……拍照全家福……拍珍珠婚照……田耕住院化疗……追悼会上的遗像……挽联、花圈、吊唁等画面……”这些情节，就借助了这种“意识流”的形式，在短短几分钟之内，完成了几十年时间的跨越，就实现了多层空间的穿越，收到了以少胜多的艺术效果。
　　 3，服务一个主题的原则
　　 在微电影《黄玫瑰》中，作者围绕黄玫瑰的交接，着力表现的是田耕、婉容夫妻二人和沈蓉华等三四个人物之间的戏剧冲突。其情节集中在情人节下午这个时段之内发生，而几乎每一个细节都牵扯了主人公过去的恩恩爱爱。在有限的舞台空间突现了黄玫瑰交接中的一系列戏剧冲突。该剧作的地点集中在婉容小小的客厅里，铺开的却是一个广阔的生活空间；时间虽然只是用一两个时辰，展现的却是他们三十年的恩爱情愫。短短的时间，紧凑的情节，交替的戏剧冲突，让人感觉到戏剧中的矛盾交织与冲击。全剧最终统一到讴歌人性美，表现真爱永恒这一生活本质的主题之上。
　　 在创作中，我们常说字由情发，文由心生、题由悟出。写作是一项创造性的劳动。情抑郁于中，就有想将其变成文字的冲动。有了这种心理趋向，人们就会产生不吐不快的加持。当想一吐而后快的时候，就要有一个命意，这个意就是文章的主旨，就是主题，就是文章的灵魂。
　　 晚霞晓文老师在这方面可谓是一个有所领悟的作者。我们只要把她不同体裁的作品拿来比较阅读，就不难发现她的独到之处：即善于发掘现实生活现象中带有本质意义的题材，然后找到一个恰当的角度切入，用一种新颖的手法，以小见大去表现主题。
　　 在文学实践中，很多人都会说，讴歌爱情是文学作品一个永恒的主题，而你表达出来的主题能够永恒吗？在生活中，情人节送玫瑰，这是司空见惯的现象。以玫瑰传递情，送玫瑰以示爱，很多人都写过这类文章。可能大多都只是一时感情迸发，花言巧语，热辣烫手，发一番卿卿我我的空泛感言，一阵“胭脂气息”吹过，其文字可能比玫瑰的花瓣凋零的得还快。同样是送玫瑰，而晚霞晓文老师送法就非同寻常。在表现以玫瑰传递爱情这一主题时，作者审视的视角就明显的不同：首先是送玫瑰的人不同，其次是送的方式不同，再就是接受的场景不同，还有交接的角度不同。我们想想，就以上几个不同点而论，是否就决定了文章的表现手法的与众不同。与不同点来表达接受相同样的玫瑰，其艺术效果是否就倍增了呢？这种艺术效果带给读者的感受，是否就远远超越了通常意义上情人们送玫瑰那种感受了呢？在文学理论中，前者叫俗套，后者就叫匠心，运用到创作中，就叫匠心独运。
　　 在拙文即将搁笔之时，我想问问我们大多读的读者，你似乎能从《黄玫瑰》中读出作者晚霞晓文行文中的这种剪裁命意的功夫？你在动笔写作时，是否能够在你的作品中体现出这种功力呢？
　　 我曾经见过这样的文友，写作很辛苦，写了大量的文字，但几乎都是文字堆砌，几乎没有拿到过精品。最后一气之下，带着深深的遗憾走了。直至今日，我想，他仍然可能没有闹明白自己的作品为什么没有获得精品吧。如若这般，我建议某君再来读一下晚霞老师的这篇作品，也许会从中获得一些裨益罢。
　　 因为此文作者是社长，我也不便太过誉。我看很多人在晚霞老师的文后跟帖，喜欢用“名至实归”一词，我上面的那些粗浅的文字，如果能作为实至名归这一成语的注解的话，尛韵心亦足矣。
　　
　　 附：原创【梧桐剧本】黄玫瑰（微电影）
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