【梧桐赏析】黄玫瑰的花语 ——读微电影剧本《黄玫瑰》
黄玫瑰、别落泪,所有的花儿你最美;受了伤、别伤悲,别让泪珠湿花蕊。
别让我看见你的伤悲,我会为她心碎;别问自己对不对,
心中有爱就很美。
即使告别了春天阳光,你依然要开放。别害怕、别犯傻,别轻易剪去长发;我会站在你的身旁,给你依靠的肩膀。别说话、微笑吧,回头是灿烂的霞;我默默的祝福你感觉到了吗?海角、天涯,哪里不是你的家?别怕啊、别傻啊,哪里都能开花。
这是刀郎一首著名歌曲《黄玫瑰》,曲调哀婉动人,歌词充满爱的深情,刀郎的歌声里,仿佛可以看到一幕幕感伤的画面。很喜欢这些如泣如述的句子:“黄玫瑰、别落泪,所有的花儿你最美;受了伤、别伤悲,别让泪珠湿花蕊。别让我看见你的伤悲,我会为她心碎;别问自己对不对,心中有爱就很美。”
玫瑰花,从来就是男女爱情的花,在关于玫瑰花与爱情之间,有着分割不断的联系。看过许多玫瑰的象征:红玫瑰代表热情真爱;紫玫瑰代表浪漫真情和珍贵独特;白玫瑰代表纯洁爱情;黑玫瑰代表温柔真心;橙玫瑰代表友情和青春美丽;蓝玫瑰代表敦厚善良和独一无二;淡绿色玫瑰代表:青春长驻。当然还有各种玫瑰与数字的组合,从0朵的心中有爱口难开,到999朵玫瑰的天长地久。几乎凡是与玫瑰联系在一起的时候,都是爱的颂歌。
我不知道刀郎的歌,为什么独选了黄玫瑰?因为黄玫瑰除去代表珍重与祝福,还代表了嫉妒和失恋,这似乎对于爱情已经有了几分不详的征兆。
直到最近看到一部微电影剧本《黄玫瑰》,我突然明白了,明白了刀郎为什么选用黄玫瑰?明白了为什么这曲《黄玫瑰》里,有如此哀婉的内容?那就是还有另外一种爱,一种带着伤感,已经逝去的爱,一种爱的道歉,一种爱的美好曾经。可以表达出这样一份深爱的花,便是黄玫瑰。
梧桐文苑社长晚霞晓文的微电影《黄玫瑰》,剧情非常简单:一位未亡人,意外接到了亡夫在情人节,送给自己的黄玫瑰。这个看似荒谬的情节里,却包含了作者的匠心独具。我们在剖析作品之前,不妨还是先来探讨关于这些年风头正劲的新兴文学创作模式——微电影。
微电影(Micro Film),即微型电影,通俗说法,就是短片、小型电影,它是在电影和电视剧艺术基础上衍生出来的。最大特点就是一个字“小”。但是却有具完整的故事情节和可观赏性。人的视觉有许多奇妙特点,可以停留就是其中之一。而微电影恰恰具备了让观众的视觉牢牢印记发生在30分钟以内的故事。这个视觉停留会在很长时间内,依然记忆犹新。
微电影的出现和兴起并不是偶然的,是微时代的必然产物。今天的生活节奏,已经决定了时代的特征——短平快,一定会盛行。这就是“微”,微时长、微制作、微投资,以其短小、精练、灵活的形式风靡于中国互联网。于是,这种电影形式有了极富有中国特色的名称——微电影。
微电影兴起于草根, 2011年1月,杨志平率先提出了“微影”概念,称之为“微影之父”。微电影是一种全新的艺术传播形式,它不受任何条条框框的束缚。谁都可以用镜头自由地表达这个世界。目前的微电影大致有以下几个类型:草根恶搞型、青春爱情型、励志奋斗型、感人亲情型、唯美风景型。晚霞晓文的《黄玫瑰》便是一部感人亲情型的作品。
微电影自身的特点,决定了形式。“微”,的定义,顾名思义决定了作品必须短小,只能用最简洁的情节,来处理完成整个剧情。但是,又必须有戏,而且戏味儿要非常浓厚,要在30分钟之内,紧紧抓住观众与读者的眼球,让他们的视觉清晰地保留住那些内容。这就需要创作者的独到切入点与别具匠心的构思了。
晚霞为自己的作品《黄玫瑰》,找到了一个非常巧妙的切入点——时间差。
微电影《黄玫瑰》中,独具匠心的作者,设计了一个时间差,让快递员把一个送到对面沈教授家的快件,送到了主人公婉容手里。理由很简单,沈教授不在家;快件顺理成章请对门邻居代收。接下来的情节顺利展开了,当婉容被这熟悉的礼品,熟悉的花店,熟悉的广告语,唤起强烈的回忆时,所有下一步的发展都是水到渠成。
因为作者在前面一场,已经做好足够的垫铺,具体表现在几个方面:第一细微的场景描述:
东墙:欧式风格的沃维斯尔乳白色墙纸、30年的珍珠婚照;
厅内:酒红色美乐乐牌右转角真皮沙发、花架上的蝴蝶兰、12枝紫罗色兰花,插着绿色塑料皮的铁丝,每株从枝干上部的三分之一处同铁丝一起作约120°的弯曲,并且都指向一个方向。一根2公分宽的紫色金边的缎带拦腰系着,大大的蝴蝶结、花盆呈香炉状, 40公分直径,乳白色盆身,铸着桃红镀金边菊花图案。一个60公分高,40公分直径,棕色釉面的桶式样陶土花盆,有“风月无边”几个黑色烧铸的字。用红色缎带拦腰系着的金钱树翠绿欲滴,郁郁葱葱。
2×1.2米的大理石茶几,琥珀色的PVC带有5公分小方块暗格的台布。水晶大果盘,盘里装着蓝莓、布李、樱桃等水果。
西墙:四口和和美美的全家福。3米长,0.7米宽,0.4米高的汉白玉台面,木质酱色雕刻的象腿矮条几。一台55英寸Skyworth 的牌液晶电视;一对“奇声”音箱,勃拉姆斯的《乘着歌声的翅膀》,声音低回,如诉如泣……
南面:8X3.2米的玻璃落地窗两幅玫红色的天鹅绒窗帘
北面:深紫色的王力牌橡木门,富宇牌指纹密码铜质门锁,印象派大师莫奈的名画《睡莲》。
罩着玫红金丝绒琴罩的Bosendorfor 蓓森朵夫钢琴,立着紫檀色红木琴架,李叔同《送别》的谱子……
作者采用了细微的笔触,刻画了每一个细节。
本人曾经写过关于小说创作的一些个人体会,其中也非常明确指出: “其实所谓环境,就是小说中的人物,演绎故事情节的场所。就好比戏剧作品舞台上的背景一样,也就是小说故事的舞台。这个舞台非常重要,什么样的人物故事,就需要什么样的舞台。一部优秀作品的环境,可以让人身临其境。要学会去捕捉生活的细节,细到屋顶的一砖一瓦,花草树木的一枝一叶,小猫小狗的毛发颜色,人物形象的一颦一笑,以及服饰上的花纹图案,颜色,还有眼睛的颜色,眉毛的长短、粗细,一颗痦子长在什么地方。因为你只有学会这样细微的去观察,你才可能有大量素材的积累,有了大量素材,你才可能在创作时可以信手拈来、得心应手。
环境描写的具体笔法,其实就是铺陈状物,就是曾经谈到诗歌创作时的赋。通俗一点就是用准确细致的笔法,刻画一个真实的环境。中国画有这样一句话:‘宽可走马,密不透风’,什么意思?就是需要宽松留白的时候,你就要学会大块留下空白,需要细微描绘的时候,就要练针的缝隙都不留下。对于文字创作同样如此。所以我们对环境的许多细致描写一定要到家。”
非常明显,微电影《黄玫瑰》的作者,很好地把握了这一点,而且在所谓的“铺陈状物”方面,有极为深厚的笔力。这才给了我们一个十分细致,也就十分真实的环境。这种笔力是源于生活的,没有生活中细致入微的观察力,就不会有妙笔生花的文章。这便是文学源于生活的道理。
当然,所有的环境描写,说到底,还是需要为人物服务,为所要表现的主题服务。作者至所以要如此去精心构造婉容的家,是因为所有的一切,都与他有关,甚至是他亲自布置,选购、设计,每一个细节里都是回忆,都是爱。这个他就是没有出场,也不可能出场的男主人公——刚刚故去的丈夫。也许我们发现通篇没有一个爱字,可恰恰是所有的生活细节里,都可以感觉到丈夫细心的存在。这还不够吗?
就是所有的宛若丈夫依然存在的错觉,才会让婉容在神智恍惚中,打开了那个“别人家的礼品盒”。这个“错误”的出现变得极为自然,没有丝毫的牵强附会。其实,这也正是作者的高明之处。我们可以做个假设:假如,这个错误没有发生。当然没有这个错误的可能也是多种多样的,第一种,快递员没有把礼品盒放到婉容家里;第二种,婉容没有打开礼品盒。那么下面的戏一定不会很精彩。当然可以设计成沈教授把礼品盒送过来,那么所有的戏,所有的所谓噱头、包袱、悬念,岂不是荡然无存了?这个假如如果存在,这部微电影断然不会有现在的感人和精彩。
特别是当她打开丈夫在礼品盒里的留言,当音乐盒里传出:“黄玫瑰,别落泪,所有的花儿你最美……”会有谁不潸然泪下?
“送给你,最后的黄玫瑰……祝你,永远,永远快乐!”
落款是:爱你的,耕……
于是,我终于明白了黄玫瑰做主题的深刻涵义,那是一份曾经的爱。男主人公走了,走得充满遗憾,因为还在深深的爱。只有黄玫瑰才能表达那是曾经,那是遗憾;男主人公没有走,也永远会留在这里,因为所有的点点滴滴,都存放了他留下的爱。这就是黄玫瑰的花语:它代表真爱,代表为爱而致歉;它是一种已逝的爱情。
附:原创【梧桐剧本】黄玫瑰(微电影)
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