朝 兰
　　
　　 学海苦中行，心花相继红。
　　 文鹏追月去，诗马又腾空！
　　 ——致永平
　　
　　 好一匹“诗马”腾空！这已是诗友永平出版的第三本书了，实乃可喜可贺！ 苦心人，天不负，现在他已是安徽省作家协会会员，宿州市作家协会副主席，圆了作家梦！
　　 我与永平相识，缘在《红杏》。曾收到他写于１９９９年２月５日的一封长信，信中谈到《红杏》，系他“偶尔得之，珍惜备至。将报装在包里，生怕《红杏》出墙。”接着不久的一天，我便将他的一篇得意之作，亦即是他的成名作、代表作《小桥流水人家》（其散文集也以此文命名），在１９９９年８月２８日的《红杏》报响亮地推出，于是他文似江涛，诗如泉涌，很快地占领了省、市、县的大小媒体……
　　 笔者曾一度查阅其散文集，竟有《红杏》报上发表过的十多篇作品。是的，他一度为“诗国红杏树，摇天生劲风”（朝兰句），立下过汗马功劳！
　　 永平的散文集里，是收进一批散文诗的，其实，他的诗才，早露峥嵘；以其今朝的诗词来看，他的诗才决不亚于文才。文学创作，确实是需要天才的。何谓天才？天才就是汗水，艺术就是三行删去两行……
　　 诗友永平，任过乡书记、副区长、副镇长，由于醉心文学创作，后调进文化局任副局长。这一来，对文学创作十分有利，不仅自己搞好了创作，同时还带动了一批文学作者，成了泗县文学界的领军人物。
　　 在文学创作上，永平是个多面手，戏剧、散文、小说，诗歌、戏剧、评论等无所不写；平生他所到之处，总有诗文留下，尤其是诗词、诗歌方面竟有数百首之多。
　　 谈到写诗，我觉得他是从新诗开始的。《红杏诗选》曾选过他的新诗《点》……。新诗中《三月的风》别具一格：
　　
　　 三月的风，被绿染亮
　　 三月的风，被雨拉长
　　 三月的风，复苏了田野
　　 三月的风，撩醒了村庄
　　 ……
　　 蚯蚓吐出的新泥
　　 潮湿了乡路
　　 忙捕昆虫的蜘蛛
　　 正在惬意地晾网
　　
　　 这“拉”、“撩”、“惬意”、“潮湿”……多么准确、形象、有味……这首《三月的风》可谓他新诗的代表作了，其清新、明丽、韵味悠长，读者不妨仔细欣赏。他那首新诗《虞姬墓》，亦写得凝重、深沉，尤其是它的开头和结尾，更为生动、形象，情意深厚。
　　 再看他的诗词。在他的整个诗作中，其诗词创作，可谓是主流。他所到之处，几无空白，可谓诗如泉涌。他的诗，组诗居多，其诗词有古风、绝句、律诗等等。古风《梦游玉泉山》，可谓是典型的一首，全诗数十行，靠梦境忆象一挥而就，富有诗意。
　　 他有两首佳作七律：《春游》写得情景交融，富有生活情趣；《栏杆柏山杏林行》亦写得“诗中有画，画中有诗”，尤其是末联：佳丽几多忙拍照，更有兼采蒲公英。
　　 近年来，永平所创作的诗词，不仅数量较大，其佳篇佳句亦为数不少，如：《鹿鸣山》《春游》《登腾王阁》《大别山行》等等。总之，其作品内容丰富，形式多样，成绩显著，就连稀有的楹联创作，2010年亦荣获了全省一等奖第一名。
　　 诗友永平是异常勤奋的，收获颇丰，所以我说他“学海苦中行，心花相继红。”尽管成绩显著，不足之处也是有的，尤其是他的一些绝句、律诗，有的还需进一步锤炼。这里有他的《天门山观杏花》小诗一首：
　　 满山杏花云里开，红杏诗人牵情来。
　　 香海幽梦天风醉，诗文如歌弥春台。
　　 这是他写的小诗之一，不妨试改如下：
　　 满山花好伴云开，红杏诗人结队来。
　　 香海悠悠天客醉，诗情淹没晒书台！
　　 这样一改，该诗既合律而成七绝。首句可省去一个“杏”字，因题为《天门山观杏花》，亦可免与第二句的“杏”字重复。第二句的“牵情”不如“结队”明确。第三句的“幽梦”，亦不如“悠悠”二字更为浩渺自然。末句七字全是平声。因天门山上有孔子晒书台，何不写进诗里？以上仅供作者与读者参考。这仅是笔者的一孔之见。
　　 “写诗太难了！宋代诗人叶绍翁毕生只留下一首名作，一首名作中只有一个名句，一个名句还是借来的，那就是‘一枝红杏出墙来’。只因他借得妙，用得奇，竟使得读者将原作淡忘，独留他的横空一枝，光照千古……”这是我的诗词集《天鸟》自序开头的一段，借此以激励大家，努力创造名句，愿共勉之。
　　
　　 ２０１０年６月于宿州三里湾
　　
　　
　　 作者系：中国·红杏诗社社长、《红杏》总编、著名诗人，中国报纸副刊研究会《中外哲理名言》金奖获得者。
　　
　　 心系百姓情自浓
　　 ——读张永平的散文集《小桥流水人家》
　　 高正文
　　 张永平是很帅气的皖北汉子，高高的个子，匀称的身材，智慧的脑门较开阔，五官不仅端正而且标致，笑容荡着亲和，眼睛很有神，忠厚和风流都写在他的脸上。
　　 永平嘱我为他的散文集《小桥流水人家》作序，我是再三推辞的。原因有二：一者我已经为《新桐城派文汇》美伦丛书作了总序，搞“一言堂”未必是好事；再者大病初愈，怕力不从心，别辜负了他的一片苦心。可我们是好友，好友之间是没有道理可论的。何况他是泗县文化局副局长，长期分管文艺工作，又是宿州市作家协会副主席，对我本人的工作多有支持，推脱不掉，只好“从命”。于是，那小桥、那流水、那人家便映入我的眼帘，作者的乡土情结、百姓情结、农家情结在字里行间千绕百回，也深深地打动了我。
　　 张永平是农民的儿子，他生在农村，长在农村，是从基层成长起来的干部，当过多年的镇党委书记和副区长，对农村的况味有着根深蒂固的记忆。所以，在他的笔下流淌的是情系故土、心系百姓的汩汩清泉，是乡音浓重、人物鲜活的村郭雅韵。收藏原始的记忆也罢，采撷生活的浪花也罢，驻足历史的凝眸也罢，感情无不真挚而又热烈。这真挚是与生俱来的，而血浓于水的感情决不是作家的浪漫，而是作家的情怀。
　　 做文首先做人。张永平为人正直，性格属于绵里藏针一类，嫉恶如仇是深刻在骨子里的。他当副区长的时候，因为兴修水利事，一位领导瞎指挥，老百姓的对立情绪很严重，一直闹到上面。张永平不是站在当官的立场上，做欺负老百姓的工作，而是不惜官位，为民请命，并以此为题材写了一篇报告文学《悲壮之歌》。文章在北京获了奖，但未能全文发表，而主要情节却被电视剧《希望的田野》剽窃了。好在编剧还有点良知，把剧中的村名改为永平村，算是对原作者的精神“补偿”了。
　　 心系百姓情自浓，田野的色彩原本就是农家的本色，也是永平生命光片的底色。因此，从张永平血管里流出来的文字才那么自然、那么贴切、那么清新、那么恬淡。真地是“小桥流水人家”，如诗也如画。“山光西落，水月东上。四野凝暮，绿暗红香……”。“家家门前的土场上，老树下，摆放着几张铺上芦席的网床。辛劳一天的人们在网床上或睡或坐，披星戴月浴着清凉，谈天说地话桑麻。媳妇和姑娘们是忙碌的，她们在婆母的唠叨里忙着底一把上一把地烧火做饭，她们把家人一天的劳顿梳理成万家灯火，缕缕炊烟，邀来满天星汉，月光一片。饭做好了，她们搬来桌子放好碗筷，端来一盆热气腾腾的面条或稀饭往桌上一放，招呼家人：‘吃饭喽！’那声音又甜又脆，话音落处温馨串串。这时，家家户户的大人小孩从网床上下来围着方桌共进晚餐。有的干脆端起碗来夹点咸菜或拿块饼抹点蒜泥又坐在网床上，边吃边和邻里继续闲聊，不时引起的笑声在夜海里醉星迷月般飘荡。”这就是他的“故乡的夏夜”里，一幅美丽而又温馨的原生态乡村夜画！
　　 他在《寄语<青青的竹>》中写道，“青青的竹啊，你尽情地舞，你给我欢乐，给我遐想；青青的灯啊，你尽情地亮，你给我热情，给我辉煌；蓝色的夜啊，你静静地流，在那载满浓荫的竹林，在那绿树掩映的河床，哗哗哗，将那报晓的鸡声流响；让那一束思念的羞红在黎明里流啊流啊，流向高远，流向永恒……愿那一束思念的羞红伴你同行，愿你像竹年年青青……”诗的意境、诗的语言，诗的描写，诗的情感！ 尽管语言质朴得像麦粒、红薯、黄豆，却是具像的、多采的，玲珑剔透，充满了语言的动感和魅力。
　　 写景是这样，写人也是这样。他在《大哥》一文中写道，“大哥，朴实厚道，是个帅男，长得漂亮、标致。可在旧社会包办婚姻的禁锢里，大哥却娶了个不称心的媳妇。因此，在他爱唱的小曲里，他最爱唱那首《十二月盼郎》。……大哥唱了一辈子情歌，可到新中国真正实行婚姻自由时，他又自认倒霉，他眷恋着他的“贫贱之知，糟糠之妻”，深爱着他的孩子、家庭。大哥这种对婚姻、家庭认真负责的美德是值得我们永远称颂的。”又如《疯子》，“疯子就是用他那股疯劲带领村民取直了千年古路，扒好了大沟、中沟、东沟、西沟，修好了路沟石桥，建成了两座电灌站，打好了两条渠道，送走了涝灾，迎来了数百亩旱涝保收田，还种上了百余亩高产水稻。村人吃着大米饭感叹说：嘿，五八年大跃进时就栽水稻，曾希圣一心想把淮北变成江南，可就是没成功！没想到在今天倒变成了现实！谁说淮北不能种稻？……”这些地方贤达，人中才俊，在张永平文中具有山一般的高峻，蕴有河一般的胸怀。人物形象鲜活在张永平笔下，也给读者留下了深刻的印象。
　　 张永平多才多艺，写诗、写词、写散文、小说，也写剧本。十八般兵器，他都能过招。他写散文有自己的章法：通俗的文学语言，夹杂一些乡村俚语，如话家常，娓娓道来，渲染而不雕琢，抒怀而不矫情。他写小说也有自己的特长，情节跌宕，语言质朴，自称为“山药蛋”派。
　　 这本厚重的散文集既有绵绵情思、深切缅怀，也有感悟随想、访谈实录，还有散文诗雨、萍踪览胜。是值得一读的。“垂?q饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风”。且看，小桥多么奇巧，流水何其欢畅，至于那些人家，也让我多了几分牵挂！是为序。
　　
　　 2008年10月30日于宿州