7月8日雨
　　
　　 隐藏的爱——雏菊花语。
　　
　　 ­——题句
　　
　　 （一）他与她。
　　
　　 ­他在英国。只是一个喜欢她文字的网上读者。怎么说呢，她只是一个玩弄文字的女子，从来没有让它在一本本白纸上变成沿字。这种偏执都是喑嘲自己的一种方式，抑郁而无可奈何。
　　
　　 ­某天，他出现在她的贴子后面，很认真的写了些感觉。并且很严肃的告诉她，他喜欢她的文字表达方式，冰冷却又不失温度，看着那些文字片段像看一部电影，不停的会在脑里有意象和场景，还有音乐。
　　
　　 ­文字电影，这或许一直是她心里的一种潜意追求。因此她从来都说网络是垃圾回收站，它只能回收某些也过量压抑而吐出的泻物。每写一篇小说，在敲打文字时，脑里都是一些寂寞而无声无色的场景，人物。他们会出现在某个车站，某个街头的转角，某个陌生的小城里的某个旅馆，一张床，一个壁灯，一首轻缓的音乐。无声无色的前行着，直至最后会有死亡或继续生活。爱情不会刻意的出现，但让人疼痛的温暖却一直包裹着那些冰冷的身体。
　　
　　 ­一直希望，有人能看懂这些用手敲出的文字电影。因此，从来不会主动的问，直至他告诉她，看她的小说像看一场电影，觉得疼痛却让人看到希望和温暖。窗外正下着滂沱的大雨，隔着玻璃，她恍惚扶摸到了满脸的潮湿。
　　
　　 ­他问，看过雏菊吗。
　　
　　 ­看过。雏菊一直在她的城市里盛放着。铁轨边的壁缝上，青苔蔓延的砖墙边，还有无边无际的郊外田野上，无处不在。娇黄色，像太阳。在枝叶密集的绿色里就如生命的亮点，让人目测生命的强盛，却也那么卑微。因此在她的文字里，它也差不多是唯一她一直在提的植物。喜欢它，不是因为它美，而是因为它接近自己的灵魂。
　　
　　 ­我的城市多的是。它是一种野花，有强盛的生命力。她在屏幕里津津乐道。
　　
　　 ­不对，我指的是电影。这“雏菊”是一部电影，韩国电影。他说。
　　
　　 ­哦哦……好看吗？她喜欢肯定的影片，不想浪费太多的时间。
　　
　　 ­还可以。
　　
　　 ­电影里会有一望无际的雏菊吗？
　　
　　 ­这样的片名让她更期待镜头里有一望无际的雏菊花海。像曾看过的某部电视剧里看到的大片大片的紫色熏衣草，让人看到尘世间那美丽而单纯的爱情。纯情而清丽，接近唯美的世界。一直以来，她都是一个靠臆想让自己充实的女子。很多时候，她的读者都喜欢把她想象成一个孤独却清洌的美丽女子。不停的行走，不停的回望。然后不停的整理自己浓密而粗厚的长发，整理的过程，就是思考的过程。这样的一个女子。她总在别人的留言里哑然失笑，很多时候，不会做任何解释。
　　
　　 ­当然。要不怎么会叫雏菊呢？他在对话框里发来文字。她可以想象他在失笑的神情，沉默而真诚。
　　
　　 ­他说，看完后给我说片子的结尾，那是我最喜欢的，一堆人围在屋檐下躲雨，雨停了纷纷离开……可是这个结尾让我很费解，我想听你的解释。
　　
　　 ­（二）他。她。他。
　　
　　 ­电影里有我喜欢线帽，和那宽大而休闲的毛线衫。还有一个面容干净，眼神清澈，略显忧郁的女子。大片大片的白色雏菊盛开在清脆的绿色中，像天堂的格桑花。这样的白和绿，让人总是不由自主的揉拙自己的眼睛，害怕只是一场还没完成的梦，因太短而留下遗憾。
　　
　　 ­爷爷常说，惠英，不用担心，雨终会停的。雨后的阳光会更灿烂，终有一天，你总会等到意中人。
　　
　　 ­一个不喜欢带雨具的女子，总在下雨的时候要找躲雨的地方。透过雨帘总喜欢抬着头透过雨帘有所期待。惠英说，淋湿了也没关系，反正不会有人担心她。雨滴滴嗒嗒，她时而皱眉，时而拉自己的线帽，看着旁边陌生的路人同挤在一个屋檐下躲雨。右边蹲着一个男人。他的旁边放着一盘雏菊，她猜想他应该是某个花店送花的工人。左边站着一个男人，锐利的眼睛一直盯在街道上。脚下是她的画料在水中不断的漫延，而她是一个周末会出现在这个荷兰街头的街头画家，为了准备自己的画展，而正在努力准备的有梦女子。
　　
　　 ­雨停了，围挤在一起的人纷纷离开，向着不同的方向继续自己生活的规则。惠英知道这一刻不会出现自己的爱恋，而那个每天4时15分给她送花的男子也不会在这一刻出现在她的面前。她只能继续等待。每天的一盆雏菊，让她每天有所期待和憧憬，但神秘男子从来没有出现过。
　　
　　 ­有人说，看韩剧会让人对生活失望，对爱情绝望。在我心中，韩剧一直是一场赏心悦目的秀色大餐，就算情节内容多烂，但片中一定有二个接近完美五官的男女主角。多是灰姑娘与白马王子的故事，并且片中一定是两个男人对一个女子爱得无所保留，不求回报，最终，总有死亡来让爱情大团圆结局。有感动人的爱情，就会有观众大把大把的眼泪。我总在沉思，眼泪为什么容易流，是因为生活中感动不了自己。
　　
　　 ­这部片子，除了这个女子让我欢喜以外，就是那片无边无际的雏菊。所有的情节都没有脱离韩剧爱情主线，两个男人，一个女人，然后走向死亡。并且也没有打破常规的在惠英扑向朴义挡住那一枪时，泪水立刻模糊了自己的双眼。这种爱情直接插入我心脏最柔软的部位。
　　
　　 ­惠英说，梵高画向日葵，我画雏菊。雏菊像小小的向日葵。因此她每天踩在乡间去画那大片大片的雏菊。要到达对面那片雏菊的坡地，她就要经过一条小河。河中只有一棵树木做的独木桥，每次她都走得小心翼翼，终于在某天她还是摔到河里。
　　
　　 ­朴义说，花可以送来爱情。也可以送来死亡。他每天都会在他居住的小船上，看着一个女子在作画，直至有一天看到她摔在河里。然后他偷偷的在河里搭了一条木板桥。他爱上了惠英，每天偷偷的给她送一盆自己种的雏菊。但他自己隔不久也会收到一盆黑色的郁金香，这是意味着有人死亡之花。他是一个杀手，每收到一盆黑色的郁金香，他就要去杀掉一个人。
　　
　　 ­正佑是一个警察，他在某天为了查案，而不得不利用惠英做掩护所以坐在街头让惠英给他画画。那天，他手上刚好拿了一盆雏菊，刚好在4时15分出现在惠英面前。这样美丽的误会让她以为他就是她一直在等待出现的男人。
　　
　　 ­最终两人很自然相爱。
　　
　　 ­我一直想不明白，惠英是真正爱上了正佑，还是爱上因为他手上拿着那盆雏菊假想的他。整部片子，都要通过三个人的一些自述才能把情节联系起来，没有什么悬念。唯一的悬念是当正佑出现时，有些错觉让人觉得那个送花的人就是他。而且这部片子本身是部枪杀的片子，但它处理得还是很柔情，所以显得爱情不强烈，枪杀也不够刺激。就是死亡的那些镜头都是唯美的，简单一笔带过的。而导演刘伟强，在韩国美女面前突然也柔情起来了，竟然让人找不到了当年《无间道》所表现出来的“刚”。中国的导演，韩国的演员，还是让人觉得有些遗憾，谁在同化谁？那些没有语言血腥的镜头还是显得苍白而未能让人有足够的想象力。
　　
　　 ­结局时，当惠英知道朴义就是一直给她送花的人。她站在枪口间，迫切的寻找朴义，不停的说着无声语言。他读懂了她所有的唇语，也读懂了她的爱情。可是一切还是没法补救，两个世界，注定他是一个不能拥有爱情的人。他的双手早已把他推向了死亡的边缘。她奋不顾身的为他挡住了那一枪。最后的死亡，终于让我读懂了她会爱上任何一个手拿雏菊的男人，因为她等得太久，而无力分辨。正佑一直也明白，所以甘愿死亡。唯有朴义因为自卑，却从未曾要求她的爱情。
　　
　　 ­最后的死亡，让整部片子的爱情又蒙上了唯美色彩。却未能脱离韩剧的情节俗套。一首韩语的《灰色空间》在这雨滴中像黑夜的海面，让人看到死亡的幸福，还有爱情的凄美。同样的地方，同样的屋檐，同样的一片油彩在雨中落地成花，惠英在这个地方憧憬的爱情，其实就在她的左边和右边，只是当时未曾发觉。
　　
　　 ­起点回到终点，终点回到起点。整部片子就是一个直述，穿插，回忆的过程。没有任何悬念。
　　
　　 ­（三）她。他。
　　
　　 ­你看过雏菊吗？她问他。
　　
　　 ­电影吗。韩国的全智贤主演的那部吗。他问。
　　
　　 ­嗯，韩国的有一部这样的电影。
　　
　　 ­嗯，说的是一个警察一个杀手同时爱上一个画家女子的故事对吗。他打字很快，所以有时候和他说话时，她总怀疑他的话是复制而来的。
　　
　　 ­我因为喜欢雏菊这种植物而去看这部电影。她喝下一口冰凉的水，这几天晚上都会下雨，她刚好坐窗边，万不得已不会关上窗子。她喜欢皮肤上被喷洒上冰凉的雨水，总觉得自己是一个有肌肤饥渴的毛病。
　　
　　 ­我是因为导演才看这部电影。他老实的说。
　　
　　 ­他们在同一个城市。没有见过一面，聊天的机会也不多。她是一个不怎么打开QQ聊天的女子，有时候很多话就只在文字里诉说。也有偶尔的时候，就是在某个时间她突然想聊天，就想找个可以专心聊天的对象，或者可以聊天的对手，痛痛快快的聊。但这样的机会很少，没有人会为她想纯聊天而陪她聊天。
　　
　　 ­他也不例外。每次说话都很匆忙。所以慢慢的，她就不选择再聊天。这个世界本身就没有人需要额外的为你付出，如有了那就是韩剧里的爱情，变得太唯美，因此不真实。她对那些从不会刻意的认真，因为这样的爱情她也可以想象一千个甚至一万个……当然，她也有这个能力让更多的读者捧着眼泪，可惜她不善说谎。
　　
　　 ­某种真实是直指心脏。“嘭”一声直接死亡。
　　
　　 ­你知道我们城市也有雏菊吗？她问。
　　
　　 ­有吗？我不知道。
　　
　　 ­在你家门外就可以看到雏菊。像太阳，有强的生命力。都是在那些绝缝里生长出来的。她想起自己于昨晚看完《雏菊》，然后因怀念那路边的小野雏菊，于清早汲着拖鞋，打着伞站在阳光下俯视那些娇艳盛放的雏菊。一朵朵，一片片，一簌簌。卑微却顽强的生命，谁会关注它们呢。
　　
　　 ­去年夏天，那时应该在八月。她一个人也是在清晨来到这里踩下一大束的雏菊，把它插在桌上的透明玻璃杯里。两个小时后，全部夭折。在很长的时间里，她都在进房门时看到桌上那杯干花，未曾换掉。后来被外甥碰落杯子，一瓶的干花轰然洒落。她沉默的打扫，清理。终于有了理由不再用面对它，整整一年，她未曾踏足再到那片野雏菊的墙角下。
　　
　　 ­我相信我家门口是没有的。他坚持。
　　
　　 ­电影上的雏菊应该是养植的雏菊，是白色的。而我们城市里随处可以看到的雏菊是野生的，是桔黄色的，很灿烂，更接近梵高的向日葵。她对着电脑继续的自言自语，也不管他是否再想听。
　　
　　 ­我今天还到花店去寻找了，我想知道那些养植的是不是白色的。只可惜没有。
　　
　　 ­当时还想如有我也买一盘送给你。她只是想倾诉，他刚好是一个在这个时候让她碰到可以分享的人。
　　
　　 ­送给我会很快死掉的。他笑。
　　
　　 ­我明知道我们这里不会有的。所以也只是想想，真有了不一定会送。她调侃。他们这里只是一个小城市，每个人安于天命，每张脸上都是淡漠而疲惫，不会有真正想关心的人。
　　
　　 ­我可是当做很认真的。他说。
　　
　　 ­那我很认真的要求，假如下次你偶然在花店看到白色的雏菊，一定要买来送我。她安静的打下这些。
　　
　　 ­如有机会真碰到，我会的。他答。
　　
　　 ­记住，这是承诺。
　　
　　 ­（四）你。我。他。
　　
　　 ­三个人，都是网络交流。
　　
　　 ­我知道你很快回国。中间的变数，让我从不再会预计一个朋友在你周围会停留多长的时间。有来就有消失，这是不变的规律。我也一直接受这样的分离和再遇。
　　
　　 ­你曾要求我在看完雏菊时来解开最后结尾的疑惑。最后的一个镜头是朴义端着一盆雏菊蹲在屋檐下抬头看着惠英微笑，而正佑站在另一边也在微笑。雨停了，正佑首先离开。跟着惠英背起自己的画夹走进潮湿的街道中。只有朴义拿起那盘花对着天空上冲出云层的太阳高声而清亮的喊“给你送花来了”。
　　
　　 ­在前面我已经说了，所有的终点又回到起点，在电影的一开始，就是由这场雨而带入的。这是一部夹着回忆自述的电影。没有任何悬念。而最后的镜头就是回到最初的镜头，他们当时未曾相识时，惠英憧憬的爱情其实在那时就出现在她的身边，一个在左一个在右。只是开始的镜头只放惠英，最后结束再回到这个镜头却抓住了三张脸孔。
　　
　　 ­在敲下这些文字时，为了证实第一个在屋檐下躲雨的镜头是否有另外两个男人，我再次在网上搜索这部片子的在线视频，很容易打开了。但好奇怪，我在这个《雏菊》的在线电影里，却未能找到最初那个在屋檐下躲雨的镜头。而且表述的手法不一样，在这个视频里先放的是朴义和惠英相遇和他是杀手的背景，但我记得我昨晚看的是朴义是自述自己的身份的。
　　
　　 ­带着疑惑，我再搜索昨晚看的视频。一切疑团自然打开，原来这部电影分成了两种表现方式。而你看的那一部是一开始通过朴义进入的情节，所以没有一开始屋檐下躲雨的三个人的场景。所以在最后结局时就会很费解，明明都死亡，怎么还会有三个人同时再次活在一天空下。这不符合情节，也不符合幻想。
　　
　　 ­敲打这些文字时，会想起一些和你聊天的细节。你一直是一个好的读者，也是一个好的聆听者。所以这些文字当做送给的即将到来的婚礼。愿你一直幸福。
　　
　　 ­黄色雏菊在我们的城市无处不在。大片大片的黄，总能直指内心最柔软部分。它无处不在的出现在一个女子的文字缝隙里，只因为她爱着它，爱着那顽强的生命力，爱着那片夺目的黄。记得他曾要求我帮他占卜，他说要卜姻缘。
　　
　　 ­我一时哑然。未能再信口开河占下这一卦。记得在网上碰到一个女占卦师，虽未曾要她占卦，倒是喜欢她常提在嘴边的一句话“一切都会有善缘”。虽不屑用禅道来为世间的因果来开解，可是人生有偶然的发生，就会有必然的结果。
　　
　　 ­未能控制，只能不再想象。
　　
　　 ­竟然有承诺，也送给在我看完这部片子和我略作讨论的他。一个近距离却未曾谋面的朋友，希望他能在某天在某个角落或路边能看到我所提到的野雏菊。另外雏菊的花语是隐藏的爱，并不适合随便相送。
　　
　　 三个人，三种距离，三个空间。相识，分离。注定不变的果。
　　
　　 ­文字电影。到此为止。