最近在编辑文友作品中，发现了一个问题，就是作品的背景。现在有很多文友并不了解文学作品和作品背景之间的关系。他们喜欢随心所欲地随便给自己的作品找一个时代背景，当然这也是因为文学发展到今天，出现了各种各样新的风格关系，像穿越、重生、玄幻、魔幻、架空、科幻、等等风格，在大家眼里已经不存在时代背景问题。其实，这显然是个误区，只要是小说、电影、叙事散文一类，以人物为主体的文学作品，一定存在一个作品时代背景的问题。其实，这也是我们一直强调的，文学源于生活，文学高于生活的所在。
　　 那么，作品与背景之间，究竟存在一种怎样的联系？我们应该怎样处理作品与背景的关系呢？
　　 作品背景包含两大内容：一个是大背景，也就是时代背景。打个比方，就好比一幅摄影作品中的远景。另一个是小背景，也就是近景。小背景是这部作品的具体环境，大背景是这个小背景所处的大环境，与整个社会时代相关的背景。我们这里不讨论小背景，因为小背景是作品的特定环境，是作品自己的特色环境，没有共同性可言，只是由作者自己根据作品内容构建的虚拟环境。但是大背景不同，大背景是不可以擅自制造，以及虚构出来的，尤其是现实主义手法的作品，尤其不能允许。当然，其他诸如穿越、重生、玄幻、魔幻、架空、科幻等手法，给了作者更大的创作空间，在大背景问题上，也变得更加宽松。但是，仍不能完全随心所欲去破坏历史的真实框架。为了很好说明这个问题，我们不妨先来探讨两部中国的古代名著，一部是现实主义手法为主的《红楼梦》，一部是浪漫主义手法为主的《西游记》。
　　 我们先看第一部《红楼梦》，这部作品是清代大文学家曹雪芹所著。从作品的主题本质看，它揭示了清朝中晚期的封建社会存在的腐朽、没落，以及对自由爱情的束缚，表现了封建社会对女性的摧残和残害。这部作品反映的本质内容是晚清，然而，作品设置的时代背景是明朝。为什么要把一部分明写清朝的作品置放在前朝？不是我们讨论的内容。我们要明确的是这部伟大的现实主义作品，是有明确时代背景的。
　　 我们再看第二部作品《西游记》，这是一部很典型的浪漫主义作品，鬼神作品。它是以浪漫主义手法来扬善除恶的，照理可以不需要说明时代背景。神鬼还有时代吗？客观事实却恰恰相反，《西游记》也有明确时代背景，这部作品的时代背景是唐朝。
　　 曾经写过关于小说的组成要素，其中就有环境。环境既然是构成小说的主要元素，当然不能没有。而且不能仅有小环境没有大环境。同时要强调任何小环境，都不可能脱离大环境而存在。不论那一类表现手法，既然是小说，或者剧本，就必须有一个作者指定的具体大环境，才会给人真实的感觉。
　　 现在我们来回答第一个问题：作品与背景之间，究竟存在一种怎样的联系？作品是在一个特定的背景中产生的，这个特定的背景局限着作品情节的变化与展开。同时，这个背景也限制了作品人物的描写，特别是心理与性格等方面的表现，说得通俗一点，就是无论是故事情节，还是故事中的人物，特定环境才有特定的故事和特定的人物，没有前面的特定就没有后面的特定。情节与人物不能决定环境，只有环境才能决定情节与人物。在打个更加形象化的比方，就是水和鱼的关系。环境是水，情节和人物是鱼。没有了水，还会有活鱼吗？
　　 下面我们具体谈一点环境与人物故事的关系，比如我们写一部反映建国初期公私合营时期的作品，你的故事情节和故事人物，就必须符合那个时代背景的特点，不能让故事情节表现到21世纪来，更不能让那个时代的人物，穿今天的服装，说今天的话，做今天的事儿。如果你这样写出来了，就是不符合时代背景，就是穿帮了。你就违背了创作源于生活的根本原创。
　　 如果我们的作品让一个处于20世纪60年代的农民，去搞发家致富，盖房子开店，那么，你一定对那个时代的基本国情都不了解。这样的作品就是发表了也是个笑话，为什么？因为同意发表的出版社也是不了解基本国情和国策了。中国的20世纪50年代末，有一项重大国策，就是三面红旗：总路线、大跃进、人民公社。中国农村实现公社化之后，收回了农民的土地，以及大型生产工具，私有制变成了集体所有制。农村的所有土地和财产全部公有化了，只留下极少数自留地。那个时代又怎么会允许你私人搞发家致富，去盖房子开店？
　　 再比如有些作品连所谓的文化大革命究竟是怎么回事？运动的重大也没有搞清楚就去写，又岂会不闹笑话出来？比如什么是红卫兵，红卫兵什么时候产生的？是什么性质的组织？什么时候不存在了？什么是造反派？造反派造谁的反？什么叫走资本主义道路当权派？当时为什么会产生派性武斗？中国社会究竟处于什么状态？不把这些背景高明白，你是不能随心所欲编造故事的。真写出来，一定是非常荒唐的大笑话了。
　　 这就是我要强调的，我们无论写什么作品，是不能背离时代背景去闭门造车的。