建国前后那几年，在“革命阵营”中，颇流行口琴这种乐器，当然多是青年同志。尽管那时早入伍的还实行供给制，每月只有毛巾、肥皂等几元钱的“代金”，新分配来的城市学生薪金也不超过20元，但凡性格活跃或有点文化的，还都有一只口琴。在业余时间，特别是晚上，常从宿舍或某些角落里，飘出优雅动听的口琴声，尽管吹奏的一般是《梅花三弄》、《寄生草》、《白毛女》、《解放区的天》及秧歌舞等曲子，却使枯燥、静逸的空间，一下子有了生机，人的情绪也由一脸呆板变得活泼了。
　　 想必是当时机关上没什么乐器，个别的有把胡琴，也是年龄大些的才会拉奏，全国大多城市已经解放，口琴这种小巧、普通、价贱、易学的小乐器，就被“聪明”的商家贩来了，他们创了钱，青年们喜欢，何乐而不为？加上城市学生一般都已有，所以不仅单位里有了口琴声，闲聊、晚会和娱乐场合里，在外散步和溜逛马路者，甚至于郊外的恋人，也都演奏或吹奏起了口琴。好像已有了相当地普及面，我知道的：广播电台时而播送口琴演奏节目；有的学校举行过专门的口琴演奏比赛。有一次，我们几人在一个楼道里吹口琴，被一上海来此出差者听到，他跑了过来，兴奋地从口袋里掏出口琴，和我们合奏了起来。
　　 我那时在沂蒙专区的一个直属机关工作，我们单位至少有10余名男女同志、约占青年的半数有口琴，虽说大家都会吹奏，却也有水平高低之分，不过，大部分经过一段刻苦的练习，就都不差上下了。
　　 我们没有老师，没人教授，全是经过实践和相互交流提高吹奏技术的，甚至有这样的笑话和“奇迹”：有几个同志根本不会简谱和唱“1、2、3”曲谱，而用“朗、里、格、拉、昂”等音作曲调，竟然吹奏准确而高超；有个同志将口琴应左低右高（音）的位置颠倒成右低左高（音）吹奏，同样吹奏得很好。所以我们不只懂得和摸索了一些口琴及吹奏方面的知识和技术，比如哪种牌子的质量如何应怎样吹法，如何吹奏、合奏和交换各种音调的口琴，吹奏技术方面的用“舌堵法”打（辅音）拍子及满口含或唇含的效果，还有如何保护、修理和清洗等等。而且真的把口琴这种小乐器利用起来了：我们10余只口琴，嫣然一个小乐队，成了单位里一支出色的文娱和宣传力量，每逢开会或集合搞什么活动，领导都习惯性的先让我们或大合奏或小合奏几只曲子，叫做“活跃一下会场”；“团日”活动更是必演的项目；就是为重大节日排演的许多歌唱、歌剧等节目，我们也用口琴来伴奏；单独口琴的独奏、大、小合奏等表演节目，就更不用说了。
　　 口琴随身带，愿吹随时吹，既释放了倦意，注入了欢乐，优化了环境，也使我们提高了演奏技术和熟练的程度。
　　 半个多世纪过去了，那几位琴友栩栩如生的吹奏形象，仍不时地萦绕于我的脑海：最爱吹快节奏的小孙，眼睛随着口琴的快速移动而滴流流地转；17岁的少女小王，能将抒情曲子吹得全场雅静无声；手把C、B两调的两只口琴，在嘴上不断交换吹出特别音韵的是小阎；用手又捂又敞而打拍子吹奏的大武，他的口琴长得特别；那位青年领导干部经常吹奏的歌曲，其韵味正如他那只口琴的牌号——“真善美”。