读完陈敏的诗，我的脑海忽然闪出一个句子：“舞动春天。”是的，我仿佛看到一个纯情的女子，舞动着春天，将美呈现在我们面前。在她优美的律动中，在温软的泥土中，她的一首又一首诗歌绿绿地长了出来。
　　 爱诗是爱生命的表现。陈敏的诗大多以抒写生命与爱为题，每一首诗都由多个意象加以构建。唐代诗僧皎然，在论及南朝诗人谢灵运的诗歌时，说谢诗“真于性情，流于作用，不顾词采，而风流自然”（《诗式?文章宗旨》），陈敏正是这样一位性情率直的诗人。她的诗歌清新自然，淡泊飘逸，来源于生活，根植于生活的土壤。她的诗歌无雕琢之痕，如《永恒的爱情》中对爱情的冷思考后发出了“或许经历了痛苦磨砺的爱情／才能永恒”这样的感慨。还有 《清晨的倾听》“早起的人们／急促的脚步／掀起了喧嚣”写出了乡村生活的繁忙。
　　 诗歌是人类精神现象中灵性的部分，因为心灵的存在而存在。生命的流逝中，许多事物是具体的：一条河流、一个场景、一棵树、一个人，乡间的房子、村旁的湖畔，这些事物总是以记忆的方式存在，而这些都一一入了陈敏的诗。她将个性生命的经验和心灵体验，生命中的幸福、痛苦、得失以诗歌的形式反复叠现。她仿佛是一个乡村画师，将最自然真实的生活呈现给我们。在诗歌《车灯》中，真实的景物“夏天、山坡、车灯、两个少年”组成一幅美丽的画面，“那一个夏天/在小村的后山/山坡的草坪上/山脚下的车灯/一晃而过/晃动着两颗年少的心”，接着采用虚的情感叙述：“两颗心／很近／两个少年／相隔很远”实与虚结合，以点代面，使具体可感的形象在诗中流动。诗歌中最后用一句“从少年到中年到老年／仅仅是回忆彼此的车灯”结尾，给读者留下一个想象的空间。夏宇在《甜蜜的复仇》中写道： “把你的影子加点盐／腌起来／风干／老的时候／下酒”，这一首诗歌把爱情写到极至；陈敏的这首诗也是这样，把少男少女的恋情写到一种深度，诗歌中时间的跨度之大以及情感之真，通过场景实物的烘托，达到作者要表达的效果。同时将少年时射在他们身上的“车灯”作为回忆，隐喻他们永恒的爱情。
　　 按照庞德关于“意象”（image）的定义，即在“一刹那间呈现出来的理智与情感的复合物”，陈敏的诗歌将自己的情感寻找一个客观对应物，也就是说一组物象，一个意境，一连串事件被转变成情感的表达方式。几千年来“湖”在诗人的笔下神秘、浪漫、纯洁，留下许多脍炙人口的句子。几年前我读过陈敏的《青阳湖畔》，有两行诗深深打动了我：“我赤裸着脚／在河滩上走／草尖扎着我嫩嫩的疼”。“嫩嫩的”三个字用得极好，把一个女子的形态、神态、感受表达得淋漓尽致。《难忘笑靥》这首诗抒情而浪漫：“那是一张稚气灿烂／不沾任何生活磨砺的笑脸／整个地浸在白兰花的馨香里／象是从心里很远的地方／轻轻飘来……”。在《母亲的爱》和《母亲的心》中，她将母爱诠释得很到位，没有晦涩难懂的句子，看似平淡却蕴涵深情：“远离母亲的日子／母亲的爱是一根橡皮筋绳儿／系在我的身上／越牵越紧／扯得我心疼”（《母亲的爱》）。“母亲的心／是儿女深深的眷念／是儿女疲惫时的驿站／也是推动儿女放飞梦想的力量”（《母亲的心》），这个世界上，母爱是伟大的，也正是母爱，让诗人柔软的身躯变得坚韧而有力，心灵的诗意与诗歌的美感同在，这是诗人本身的幸福。
　　 爱情是永恒的主题，陈敏的诗歌中爱情诗占了一定的篇幅。她本质上是一个爱情诗人，《永恒的情怀》、《我的爱是一缕风》、《有爱就不会老》等写得柔软而缠绵。爱情诗不应该是一种原始经验的直陈，它需要一种想象的构建，那就是“你”和“我”的空间。爱情诗一般来说都是一种私密话语，只有让读者占据这个空间，占据具体的对象或“你”或“我”的位置，才能被那首诗感动。“我的爱是一缕风／会飘走／我的爱只是一缕风／是一抹春天的微风／掠过你，只想给你抚慰／呵！我善良的心啊／忧郁而矛盾”（《我的爱是一缕风》）。“你”与“我”在诗歌中从不同的角度出发，对爱各有感悟。陈敏的诗用浸透内在的感情，形象而富于质感的语言，通过比喻夸张拟人化物象征等一系列手段，把自己独特的情感通过文字抒发出来，在想象的过程中呈现艺术创造力，她对美的审视和追求，以及现实主义的创作手法，以诗歌的形式再现生活，让我们感到诗中的冷静、睿智、豁达。她这些典雅的爱情诗，在技巧上从实到虚，从虚到实，情绪反复流动。如“今夜的圆月／橙黄如明镜／／那小村麦场的草垛／似乎总在守侯一种恋情//栀子花幽香的后面/藏不住太多自信”《心情》。
　　 陈敏的作品呈现纷纭的创作方式和艺术风格。不论是豪放、雄奇还是直率、含蓄、婉转等都在追求诗歌的美感。许多诗歌以主观感受和客观感受形式交融统一。《美丽的忧郁》蕴涵作者的主观感受，感情与思想，“守望一份爱情／守望一份平静”，的确陈敏的爱情诗也写得很平静。
　　 从陈敏的诗歌写作时间看，每一阶段都有不同的风格呈现其诗歌的价值取向，保持了对诗歌的宽容，形成通俗易懂得的风格，她以独到的眼力，用女性内心的敏感来捕捉事物的和谐状态，诗意的立体感很强，动中有静，静中有动，将读者带入美的境界。
　　 含蓄产生美，如果诗歌写得太过直白，会冲淡韵味和美感，纯情诗歌最大的特点是直抒情怀，如把握不好，会写得太过累赘，如果对纯情诗进行哲理化的探索，诗歌的可读性会更好一些，所以我希望我和陈敏在今后的诗歌写作中多从这方面的努力。