最近写不出什么东西，但是看了好几部电视剧。虽然用电脑看电视有些疲劳，但有所失必有所得，毕竟这几部电视剧给了我不少的启发，那就是，一部电视剧必须有丰富复杂的情节和强烈的戏剧冲突，才能吸引住观众。当然，一部小说也是如此，虽然，小说跟电视剧还不是一回事，但是毕有些共同的要求。戏剧讲究冲突，难道小说就就不需要冲突了吗？并非如此，小说创作同样要注意设置必要的冲突，尽量使情节丰富生动一些。电视剧《奶娘》就是如此。虽然故事的结局仍然没有脱离大团圆的模式，写爱情也没有离开三角恋的俗套，故事宣扬的善良和博爱的思想也有其局限性，但它毕竟是一部劝人向善的好作品。最可贵的是作者在情节的设计上费了不少心血。故事以善良的女子莲花的不幸遭遇为主线，穿起了众多的人物和故事。情节一波三折，引人入胜。一开始，电视剧就把莲花的命运推向了绝境，村里的的人将她视为不祥的女人而处以火刑。正当我们为他的命运担忧的时候，她肚子里的孩子救了她的命，老族长答应，如果她生了男孩，可以保住母子不死，但要留下男孩，驱逐莲花。这使观众的心情稍稍放松了一下。但是孩子不久就丢失了，据说被卖到崇川。从此莲花为寻子开始了艰难的历程。她在寻子过程中被叶家收为奶妈，又被恶霸叶大昌看中而企图霸占为四太太。这对一些艳羡荣华富贵的女人来说，当然是一件幸事，但在不幕富贵的莲花来说，却是更大的灾难的开始。为了逃避叶大昌，追求自由的爱情生活，莲花多次逃出叶家，但都以失败而告终。当其逃出叶府大门的时候，我们为之高兴，而当其被叶大昌的爪牙捉回之后，我们是那样的揪心。情节的发展和人物的命运，的确紧紧的扣住了观者的心弦。
　　
　　 文似看山不喜平，诚然。不会写戏的，很可能让莲花到崇川顺利地找到自己的儿子了事，至多让莲花在她第一次出逃获得成功，然后让她跟自己的孩子和心上人吴郎中团圆，可是那样怎能让故事情节丰富起来，又有什么看头？
　　
　　 文学作品要写出人物的复杂性，我在一篇文章里面专门谈了这一问题。中国文学自从新中国成立以后便被纳入政治宣传的轨道，好多作品都是图解政治概念，写人都是按照毛泽东思想来写，以至于到文革发展为高大全的模式，这样无形中扼杀了文学。开放以后的一段时间，为了适应政治的需要，好多作家仍然沿用那样的做法，将作品中的人物模式化，简单化，好像他们都是一直反对极左路线的，一直反对四人帮的。这不怪作家们。作家们心有余悸，不得不看领导的颜色说话。
　　
　　 但是文学跟任何事物一样都有自己的发展规律。文学的特点要求作家摆脱那种高大全的模式，要求人物形象贴近生活，要求符合事实和规律。最近出现的好多小说和影视作品开始注意了人物形象的丰富性和复杂性了。《北风那个吹》中的牛鲜花，本来是是追逐时代潮流当上红人的，但是作者赋予它尽量多的人情味。作者写出了她政治风云人物的特点和温柔善良两个方面，写出了他的阳刚之气和阴柔之美，从而使这一形象避免了单调和呆板，而鲜活起来。对于女知青刘青，作者较多地写了其弱点，但也写出了她对爱情的执着追求。在电视剧《善良背后》里面，作者人物的描写也是成功的。高建军是好人，但作者也写出了其缺点和过失。特别对于蓝欣的塑造，作者写了她的善良和伟大，但也写出了她的固执。在《奶妈》里面，我们看到的是一个个非常复杂的形象。由于环境的复杂性，人物动机的复杂性，好人做坏事，坏人做好事的现象特别多。吴郎中对自己的心上人莲花隐瞒其孩子就在自己嫂子那里的事实，是因为他的善良的心不愿意让嫂子因为失去孩子而自杀。二太太凤珍帮助莲花逃出叶府并非真正为了她的自由，而是为了除去这一在叶老爷面前的竞争对手。富豪沙叶生本来也不是好人，但是对吴郎中却有很大帮助，当然他对吴郎中的好，是为培植一个跟恶霸叶大昌竞争的助手。莲花是作者极力塑造的正面形象，是一个善良的典型，但同时故事也表现了她的“迂”，使人感到，她的悲惨命运似乎跟她的性格弱点也有些关系。由于他对小少爷的博爱情怀，她多次受其牵累而失去获得自由的机会。忠有愚忠，善也有“愚善”，这种“愚善”是弱势者人生道路上的绊脚石。
　　
　　 故事没有把吴郎中写成《水浒》中那样的英雄，虽然也让他表现了一些英雄气概。他在闯入叶府刺杀叶大昌的时候，关键时刻放下了手枪，让恶霸叶大昌有机会施展新的阴谋。但是正当我们为吴郎中的软弱致败感到遗憾的时候，故事发生了转机。叶大昌让莲花直接打死她的心上人的阴谋终于搬起石头砸了自己的脚。在混乱中，吴郎中突然捡起手枪打死了叶大昌。这样的情节设计扣人心弦，对人物性格的处理避免了简单化。
　　
　　 几部电视剧对人物命运的安排也是避免了模式化的。在《奶娘》中，叶府内部的争斗造成了人物命运的无常。机关算尽太聪明的二太太，处心积虑地想除掉自己的对手三太太和其他竞争对手，但终于被原来的情人沙叶生所利用，因暗杀叶大昌未遂被迫自杀。三太太十分专横，也得到叶大昌的宠幸，但是终因被二太太揭穿其儿子是她跟大少爷所生的秘密，而装疯卖傻，沦为可怜人。开始的时候我们认为沙叶生是一个善良的富豪，但是后来发现了他是一个十分自私的人。他在跟叶大昌的竞争中失败被杀。而在人物命运的变化中，我们看到了一个凶险的社会，一个人人自危的时代。
　　
　　 在《善良背后》和《北风那个吹》中我们也看到了同样的创作特点。
　　
　　 总之，通过几部电视剧，我看到了中国文学正在摆脱多年形成的模式化倾向。在这些作品里面，我们再也看不到像芭蕾舞剧《白毛女》中喜儿这类高大全的形象了。这说明，文学正在按照其固有的规律向着健康的方向发展，创作的模式化正在为众多的作家所抛弃。