写诗难，评诗亦难，开诚布公地评诗尤难。我主张旧体诗词革新，拓开一条古韵新声的新诗路。
　　 社会不断前进，经济不断发展，今人墨守旧体诗格律创作的路子，也会越走越狭窄，与新形势相适应的新体诗也必将应运而生。
　　 不可否认，时下，文学界粗制烂造、低级庸俗、虚幻迷信的作品，已经泛滥成灾，充斥着广大的图书市场。多则多矣，令人入目的，真正的文学佳作，实在不多。污人耳目，祸枣灾梨，甚至于贻害社会的作品，的确不为少。相比而言，健康文学事业的发展，远不及经济事业的发展迅速，尤其是诗词创作水平的提高，更是不能令人如意。究其因，一是某些作者，只顾迎合闲人们那种低级庸俗、追求刺激的需求；一是诸多的“名人”，靠自己的权势或财富，雇人捉刀，为其罗织伟绩，立说流芳；一是学校拼命追求升学率，让学生死啃课本，没有余暇涉猎其它的文学读物，知识面狭窄，头脑僵化，使文学事业后继乏人。长此以往，不但诗词前途渺茫，其它文学的前景也值得忧虑！
　　 旧体诗词，是中华民族的珍贵文化遗产，我们必须珍惜。然而，我们终究不是古人，不必硬钻在故纸堆里，去一味追求形式美，描摹那些严谨、枯燥的平仄格律，应将更多的精力置于传情、立意、说事上。
　　 我主张，文无定法，诗词也无需定格。待到对古典诗词学有所成之后，尽可放开来，用自己喜欢的形式，去随意表达自己欲待表达的内容。具体地说，我以为，一代新诗，应做到入宋出宋、入唐出唐、似宋非宋、似唐非唐、似古非古，要让当代广大读者看得明，读得懂，学得会，用得上。要走自己想走的诗路。只有这样,才能开拓旧体诗的前程，使旧体诗词不至于被时代前进的脚步抛弃。
　　 在开拓旧体诗词的新诗路时，应继承古典诗词凝练、形象的遣词方法，应发扬古典诗词夸张、浪漫的修辞技巧，应学习古典诗词清新意境的塑造手法。华丽的辞藻无须追求，偏僻的典故大可不用，给新诗注入当代生机，歌咏鲜活内容，表达真挚感情，使其化为兴利除弊的武器，不再是供少数人自我欣赏、自我陶醉的文字游戏。
　　 “诗以言志”、“文以载道”。诗词的形式，理应服从内容。因此，吟诵诗词，无须过于拘于固有的格式。现今的词牌何来？皆出自于古人为表达特有感情而吟诵的佳作。既然仰慕古人的创造才华，何不倡导今人为表达更充实、更复杂的感情而再创新呢？
　　 遵循古为今用的原则，我们要勇于创新。这与学习书法一样，不摹帖不成才，死摹帖亦难成家。旧体诗词，不可故步自封，应该创造出适应社会发展的新诗路、新词格来。此即为：欲待吟诗先习诗，始得无格胜有格。
　　 古韵新声诗词，其分类无需过于繁琐。以我之见，将其分为短曲（五言短曲、七言短曲）、长歌（五言长歌、七言长歌）及新词三类即可。
　　 诗作，是作者知识、才华、阅历与境界的结晶。处于不同界面的人，必将有不同水平的作品出现。这些作品，既不会因有人吹捧而增色，也不会因被人贬斥而减彩。
　　 锋自磨砺出。我自幼好诗，早年曾傻得用诗写日记。因而，我曾积累过大量习作。同人一样，诗也有旦夕祸福。这些习作，俱在文革浩劫中被红卫兵小将们造了反，付之一炬。可惜，连我当时即将出版的长篇叙事诗《桃李会》，也难幸免。
　　 经历文革文字狱洗礼后，我封笔三十余载，埋头致力于培桃育李，再无吟诗赋词的闲情。
　　 退休后，故志复萌。2003年，已及双花之年的我，开戒著说。至2009年，七年完成四部近200万言传奇专著。
　　 扬己所长，我用诗歌作我作品深化主题的载体。我的《犟牛本色》、《魏嵋传》、《古州传奇》及《碧血沃古州》诸传奇作品中，自然地穿插着不少诗词歌赋。古稀御网以来，借名抒情，随手点键，吟诵近三百首交友歌。这些作品，俱属于不拘故格的即兴之吟。
　　 实践出真知。
　　 敝帚自珍，不以其丑。为答谢诸位诗友对我观点的诚意支持，特整理我的古韵新声之作成册付梓，权为我诗观的印证，以向诸位诗友求教，尚望勿笑老朽笔拙。
　　 好的诗歌是镜子，能够反映生活，记录生活，启迪生活。我的诗集，是我的一面镜子，如实地记录反映了我的人生思路与境界。它，兴许能给你某些启迪。
　　 本诗集收入《古州山水秀》十二首、《海岱群英赞》十二首、《御网交友歌》一百七十六首、《短笛自悠悠》三十一首、《畅怀击节歌》三十二首、《俚曲顺风杨》九首、《长吟声漫漫》十一首、《史海扬风帆》七则，总计九章二百九十篇。