“铁血硝烟、时空飞逝”；在适逢甲午海战爆发120周年的日子里，央视6频道近日安排重播长影1962年拍摄的彩色故事片《甲午风云》；其初衷不言自明，就是为了一种不应忘却的纪念；事实上，而今我们重新观看此片，仍能为片中荡人心魄、格调高扬的爱国激情所感染、所震撼；是的，尽管岁月更迭，无论光阴荏苒，这段百余年前所发生的历史事实吾辈实应代代铭记，而参与影片《甲午风云》创作的编导演艺术家们，就是运用丰富的电影语言将一段民族记忆还原并重现银幕，可谓行吟慷慨悲歌，求达镜鉴百年。
　　 众所周知，满清末年堪称是一部浸透着中华民族莫大屈辱而不堪回首的血泪史；《甲午风云》就是取自于这样的历史背景并加以烘托来拍摄的；试想，熟悉中国电影史的人们应该记得，另一部国产电影《林则徐》主要是描写气壮山河、彪炳史册的“虎门销烟”这一辉煌壮举，的确是扬眉吐气、大快人心；而《甲午风云》则是从另一独特的角度、以饱蘸血仇做手笔挥就一篇苍凉悲怆的百年史诗，不是吗？当日本军舰在我国神圣不可侵犯的丰岛海域寻衅滋事时，北洋水师“济远号”管带方伯谦却畏敌如虎、主动避战且悬挂白旗示降，致使运兵商船“高升”号千余陆军健儿在日军炮火中随之陨灭；其后，在“济远”广大爱国水手们的奋勇反击下，敌主要铁甲舰遭受重创，狼狈而逃；据此为由，卑躬屈膝的方伯谦却谎报战表，邀功请赏，其丑恶嘴脸，无耻之尤；与其鲜明对比的是“致远”管带邓世昌，由著名演员李默然饰演，从外部形象至内在气质，表演不温不火、酣畅淋漓，将一位衷心爱国的民族英雄刻画的那样神采飞扬、鲜活动人：在强敌压境，犯我海疆之际，他毅然为威海大众代写代奏万民折并自拟破敌条陈，显示了一颗誓与倭寇决战到底的拳拳赤子之心；当英美列强信口雌黄、极尽歪曲之能时，他敢于犯颜，并直面痛斥西方代表明为中日调停实则瓜分华夏的险恶用心；于黄海海域面对强敌，四面受困时，他沉着应战、大义凛然，直至弹尽援绝，仍宁死不降；最后毅然决然的表明和日本旗舰“吉野”同归与尽的决心；均是彰显演员功力一段段难忘场景。
　　 而由老演员王秋颖饰演的李鸿章则以扎实稳健、炉火纯青的演技，将一位苟安卖国、置民族利益于脑后的守旧派代表之心计暴露无遗，就是这位狐假虎威，忠实秉承慈禧太后丧权辱国政策的“中堂大人”，竟然大言不惭：“只有以夷制夷，方可保持和局”；其实，他们的这种“和局”，和清代名家魏源、严复“师夷长技以制夷”的理论相比完全是偷换概念；“师夷长技以制夷”是深入学习西方的先进科学技术以取其精华，为我中华所用达到振国兴邦；而“以夷制夷”则是一厢情愿的“奴才”之举，最终换来的只能是割地赔款的所谓“和局”；这与慈禧的“量中华之物力，结与国之欢心”属同一论调；也就是从甲午海战结束之日起，腐朽没落的满清政府与日本签订了不平等的《马关条约》，进一步使中国跌入半殖民地、半封建社会的深渊。
　　 影片《甲午风云》除李默然、王秋颖领衔外，尚有李颉、蒲克、庞学勤、方化等实力派演员参与合作，规模空前、阵容强大；在此基础上，在服装道具上力求尊重历史、设计到位、在置景画面以红色为主基调，多种色彩结合剧情发展灵活运用；特别是在主题音乐上加入了琵琶等民族器乐更加重了历史的沧桑和厚重感，恰到好处的渲染了全剧，尤其是到最后时刻达到了高潮：当爱国将领邓世昌用双手抱拳相对，与全体上下驾舰果决出击，并群情高呼：“撞沉吉野”的时候，我们一下子被其壮怀激烈，豪情万丈的无畏情怀所打动，“邓大人”的形象永久刻画在人们的脑际心头，真是“此时漫挥天下泪，有公足壮海军威”。
　　 “前事不忘，后事之师”，拍于六十年代的《甲午风云》无疑是一部彰显出民族精神和洋溢着中国气派的优秀影片；半个世纪过去了，却“流金回忆，萦绕脑际；经典作品，历久弥珍”，特别是在当前国际风云变幻，中华民族复兴伟大中国梦的转折时期，重温此片更有着强烈的时代感和积极的现实意义。