电视，是传播文化娱乐的“天使”。一台电视机相当于一座小型剧院。通过电视，人们足不出户便可以了解天下大事，学习科学文化知识，欣赏歌舞，观看文艺节目和体育赛事，使人们的文化生活丰富多彩。电视剧则是人们喜闻乐见的大众文化，是人们不可缺少的精神食粮，故而电视剧在荧屏上大放异彩。
　　 据广电总局公布的权威数据显示，我国已成为世界“电视剧第一生产国”，平均每天生产电视剧40集左右。自2000年电视剧年产量突破10000集以来，平均每年以近千集的速度持续增长，2012年达到17000集，创下历史新高。
　　 可喜的是，中国的电视剧从禁区到热点，从政治工具到商业操作，从规劝观众到迎合趣味，从形而上学的说教到实事求是的写真务实……电视剧的发展折射出时代的进步和社会的转型，逐步形成了自己的美学特质，越来越受到人们的喜爱。
　　 难以想象，当今世界如果没有了电视和电视剧，漫漫长夜人们将如何度过呢。
　　 我喜欢电视剧，是因为它集歌、影、剧为一体，美妙的音乐，动人的故事，电影的效果，加上演员生动逼真的演技，使人如身临其境，如听人拉家常，倍感温暖亲切。优秀的电视剧，曲折动人的故事吸引着人们一集又一集地看下去，常常为剧中人物的命运牵肠挂肚，暗自落泪，不能自拔。
　　 我喜欢电视剧，是因为它是传播先进文化的重要工具，它形象生动，富有感染力。过去，一部电影、一本小说就能影响教育几代人；现在，一部优秀的电视剧，一夜之间可以红遍大江南北，使受影响受教育的人群更多更广。
　　 我喜欢电视剧，是因为它普及文化艺术和历史知识优于其他传媒。中国人知道中国四大古典名著的人很多，但详细阅读原著的人少；《红楼梦》、《三国演义》、《水浒》、《西游记》同名电视剧的播出，使四大名著家喻户晓、妇孺皆知。中国有“二十四史”，那是为专家学者们准备的，普通人不要说通读，就是读过断代史的人恐怕也不多；知道历史上有秦汉，唐、宋、元、明、清朝代的人很多，但能详说出每个历史朝代重要历史事件的人少；知道历史人物秦始皇、汉武帝、唐太宗、宋太祖以及成吉思汗名字的人多，但了解他们生平政绩的人少。是众多历史题材的电视剧，详尽生动地向普通百姓普及了历史知识，它们是一本本活的历史教科书。
　　 一部电视剧之所以受到人们的喜爱，是因为它贴近生活，贴近百姓。不论是现代剧还是民国故事或古装历史戏，只要反映人民生活的喜怒哀乐，酸甜苦辣，都会受到人们的欢迎和青睐。
　　 生活是创作的源泉，人民是生活的主人。作家、艺术家只有深入生活，与人民共甘苦，共患难，才能创作出反映人民生活的优秀剧本；编导人员只有深入生活，才能了解人民的疾苦，生活的本质，才能编导出生动的故事，拍摄出优美的画卷；演员只有深入生活，才能了解人民的衣食住行，洞察他们的内心世界，才能演出活灵活现、有血有肉的人物。只有编、导、演诸君深入生活，与人民群众同吃同住同劳动，才能拍摄出优秀的电视剧，只有这种源于生活而又高于生活的电视剧，才能真正受到人们的喜爱。
　　 有些反映农村生活、都市言情、现代战争、历史故事的电视剧，之所以受到人民的欢迎，是因为它“真实”。创作允许虚构，虚构必须符合“真实”。要把生活的、历史的真实和艺术的真实完美地结合起来，才是最美的艺术作品，才会受到人民的喜爱和欢迎。
　　 近年来，电视剧的创作，不论在数量上还是在质量上都取得了丰硕成果，编、导、演也有所突破，都市情感剧也取得了长足地发展，但仍然存在着不可回避的隐忧。简言之，就是情感剧并没有突破“通俗作品”的思维定势：男女对立、城乡对立、父子冲突、婆媳冲突、精神与物质的难于处理等。而这类冲突大都还停留在社会的冲突层面，没有抵达真正的人物性格、命运等内在的冲突层面。
　　 不可否认，电视剧不尽如人意的地方很多，有些问题还相当严重。一些低劣粗俗的电视剧充斥荧屏，这不能不引起编、导、演诸君的特别关注。作为一名电视观众和电视剧的爱好者不揣冒昧，提出自己的看法，与编导演商榷。具体说来有如下诸多隐忧：
　　 一、脱离实际，胡编乱造
　　 由于编、导、演诸君深入生活不够，对他所反映的人和事不够熟悉，拍脑袋想当然，闭门造车。尽管故事编得曲折离奇，却漏洞百出。诸如演农村妇女的演员像城市的阔妇，说话拿腔捏调，油嘴滑舌；演商战戏的演员个个是帅男、靓女，尔虞我诈，明争暗斗，说一套做一套，缺乏商业道德；演都市、农村生活的男女主人公，住的是豪华别墅，坐的是高级轿车，吃的是山珍海味，令普通百姓难以置信！
　　 不是“贴近生活”而是“复制生活”。须知“贴近生活”并不等于“复制生活”，艺术必须源于生活而又高于生活，应在“普及”的基础上提高，在提高的基础上普及。当下浮光掠影式的都市情感剧，离真正的都市生活很远，因而给人一种好奇心、窥视欲，但这种好奇心是不会持久的。如果说虚构性与想象力是“文学的本质”，那么当下的情感剧，由于编导缺乏真正的想象力、虚构力，结果变成了胡编乱造。
　　 据说如今电视剧容易通过审查，故而家庭情感剧成为当今电视剧的半壁江山。但是家长里短就那么多事，婆媳，剩女，姐弟恋，编剧要在几个月的时间里写出新意，实在难以做到，所以有时候没等剧本完成就急着开机，赶进度，生怕错过播出时间。如若剧本不尽如人意，那就边拍边改，台词不理想，就靠导演、演员现场即兴发挥，临时“诌词”。
　　 二、结构雷同，让人生厌
　　 同一题材的电视剧，多至几部、十几部，轮番播出，故事雷同，你中有我，我中有你，只是换了新面孔，看这样的电视剧实在令人生厌，味同嚼蜡。
　　 结构雷同，首先是情境的雷同：在爱情的翅膀上绑上黄金的枷锁，爱情至上，金钱第一，为爱情而爱情，宣扬市场经济的金钱价值、“公平交换”，一切都可以转化成商品。有时，剧作者还刻意营造出一个“善恶报应”的结局，令人难以置信。对于许多电视剧，观众看了开头便可预知结尾，给人有“鸡肋”之感——弃之可惜，食之乏味。这种公式化的结构和陈词滥调的道德标准，充分暴露了情感剧创作的困惑。
　　 喜剧模式的电视剧，一味迎合大众口味、讨好大众的心理、大团圆式的结局、轻松一笑了之。但缺乏更深层的思想内涵，更令人生厌的是，有些青春偶像情感剧，脱离现实生活，多用港台腔调对话，假装纯情的少男少女，甚至显露出模仿韩剧的痕迹，这不是喜剧，而是十足的“伪喜剧”。
　　 三、格调低俗，粗制滥造
　　 格调低俗，由于都市情感剧具有强大的消费导向、情感指南、时尚罗盘的作用。本应注意提升格调。然而，不少情感剧还普遍存在着格调低俗的问题。如电视连续剧《杜拉拉升职记》，就像一部职场教科书，它详尽地告诉白领们如何利用“潜规则”升职；《马文的战争》中坦然鼓吹女人傍大款、男人追富婆的享乐主义；《跟我的前妻谈恋爱》中的大姐鼓励丈夫出轨找情人；《复婚》中的石小芬为了拆迁时多分一套房而逼着丈夫“离婚”……这种鼓吹低俗作风的倾向值得警惕。
　　 四、优秀电影、名著，改编成风，缺乏创意
　　 原创难，改编亦难，尤其是改编名片、名著更难，能超过原著者甚少。何况将高度概括的电影或名著改编成松散的电视剧，任意扩展，画蛇添足，不惜巨资拍出的同名电视剧，首次改编，深受人们欢迎，一而再再而三地改编，超过原版的很少，令人担忧的是改编之风大有愈演愈烈之势。
　　 五、历史剧太多太滥，戏说成灾
　　 帝王将相统治舞台，热衷于戏说，令人真假难辨。对那些在人们心中早已有定评的历史人物，是非颠倒，故事编的越来越离奇，而且连篇累牍，强行灌输。
　　 六、爱情戏越演越乱
　　 过去的爱情戏，不论是初恋还是热恋，仅限于两人。看鲁迅的文章，先生多次批评张资平的小说是“三角恋爱”，而今的艺术家写恋爱戏何止“三角”？现在的女男恋爱是多角恋，乱恋，好不热闹。
　　 艺术创作主张“因文生事”，允许“无中生有”，但是必须符合艺术逻辑，绝不能容忍逻辑混乱。当下的都市情感剧里充斥着乱七八糟的多角恋爱、莫名其妙的邂逅相遇、异想天开的英雄救美、“男女倒置”“花痴”般的追求，如《复婚》中石小芬从悍妇变得柔情似水，判若两人，实在就让人摸不着头脑
　　 七、故事越抻越长
　　 一句话能说完的事，竟然啰哩啰嗦地用10句话去说，一个场景能演完的戏则变成一集，短片变成长片，长片变成巨片。戏不够，场景凑，拖泥带水，淡而无味。
　　 八、华而不实，靠名导演、名演员支撑门面
　　 还有，一剧成名，反复播放，几乎年年播，月月播，几家电视台同时播。好饭要一口一口地吃，再好的佳肴吃多了也会倒胃口的。
　　 随着人们物质文化生活水平的提高，人们的欣赏水平也在提高，已不满足于听故事、看图像，而是渴望观看内容健康、故事生动、画面优美的电视剧。从事电视剧创作、编导和演艺人员，千万不要辜负人民的希望，拿出佳作精品奉献给观众吧！
　　
　　 2014-8-12